吴冠中的这几幅作品是音乐？是舞蹈？还是人生感悟？
摘要：▲吴冠中《高空谱直》燕子来自我的家乡江南。我与燕子是乡亲，她们经常出此刻我的画面中：双燕、群燕、燕群......当燕子不飞的时候，停歇在高空电线上，静如处子。那漫衍的节拍之美当吻合了声响之旋律，形成了空中五线谱之直调，此时无声胜有声。《文心画眼》吴冠中▲吴冠中…▲吴冠中《高空谱直》
燕子来自我的家乡江南。我与燕子是乡亲，她们经常出此刻我的画面中：双燕、群燕、燕群......
当燕子不飞的时候，停歇在高空电线上，静如处子。那漫衍的节拍之美当吻合了声响之旋律，形成了空中五线谱之直调，此时无声胜有声。
《文心画眼》吴冠中
▲吴冠中《鹤舞》
一群鹤在走，跃，舞，翔落款《鹤舞》，作者之意在舞不在鹤，借鹤挥动。这舞，亦无舞台起舞之规范，只是墨之舞，块面点线之共舞，鹤成了道具，或幌子。有心的不雅众当会接洽到我画过的山君高原，我在山君与高原间测验考试过往返追捕。
《文心画眼》吴冠中
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▲吴冠中《月如钩》
黝黑，黝黑，黑得稠密，黑得深厚。时装的风行色不竭改变，但玄色永不用灭，并且被使用为各类色彩的和谐色。黑，是吹奏文雅乐直时不成替换的最庄重之色。
在绘画中若何阐扬黑的能量，最见画家的功力，中外古今都一样。我爱黑，永久在摸索黑的潜力，但黑临近肮脏，麻烦提炼，乌金比黄金更难寻找。黑是视觉刺激中的最强音，隐代西方画家如苏拉热等重浸在玄色中讨糊口，他们当拜倒于中国的墨与漆。
“无言独上西楼，月如钩”，在黝黑无边的夜空中，李煜所见之月，如钩，锋利的钩，勾人心魂。我用刀尖刮出芦苇，虽疏疏落落，亦锐利锋利而刺心。“好似一江春水向东流”，江面的深灰色和谐了夜的颜色。我无意为李煜词作插图，而窥见了词意与画境的交融处。如李煜见画，不知能否惹起他又以眼泪洗脸。然而，词的悲怆转化成画之美感，已不属于李煜小我的出身之叹了。
《文心画眼》吴冠中
▲吴冠中《永日无风》
夜深人静，在深山野岭也未必经常呈隐，这是难遇的美境。树欲静而风不止，说的是保存维艰，人世排挤猛烈。陶渊明居闹市而能不闻车马声，这种涵养其真不容易。
吴冠中《文心画眼》
▲吴冠中《水田》
梯田种水稻，田里灌满水，一片敞亮，四川人谓之镜子田。偌大的镜子照谁，照天空。莫道水田仅是水，其间反应了微妙的天空，天光云影共盘桓......
《文心画眼》吴冠中
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▲吴冠中《补网》
在浙江石塘渔村的山坡上走，偶转头俯视，见海滨船埠上躺卧着偌大的渔网之群，像浅水游龙，像醉了的巨蟒。
那拉开的线、绕来绕去的线，时而游离于母体，时而又依靠于母体，有缱绻之情，也俨然效琴弦之姿。
那一条堤岸笔挺的线，是网之波线的比拟，但更是成心为了提醒此处是海岸，海里有船。有伴侣说这岸与海是多余的，为必多此一举!
《文心画眼》吴冠中
▲吴冠中《依靠》
依靠，或者说是高攀。
藤无脊椎，本人站不直，幸而臂长，手指尖尖，长于抓住一切可攀到的无力靠山。她们攀上山墙，爬上太湖石，遇石洞便钻进钻出。于是她们长成枝叶缱绻、姿势绰约的迷人风味。我成心虚写太湖石之真体，凸起了依靠者的音容笑脸，便于不雅众赏识其身形之美，或叹息其生活生计之哀。
《文心画眼》吴冠中
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▲吴冠中《香山红叶》
忽一日，想捕香山红叶之景、之魂：红叶独有香山，摆开赤红八阵图，仿佛香山之王，香山之魔，引全国众生尽来蒲伏朝拜，而红叶本身，永久扎底子土，叶红叶落，只在香山。
《文心画眼》吴冠中
哥最喜欢这种人气少的帖子，火了我是前排，沉了也是我弄沉得，顺便还能求个粉之类的，稳赚不亏 看完楼主的帖子，我的心情竟是久久不能平复，正如老子所云：大音希声，大象希形。我现在终于明白我缺乏的是什么了，正是楼主那种对真理的执着追求和楼主那种对理想的艰苦实践所产生的厚重感。 在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。
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