如何一眼看出古代绘画的价值
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根据常人的直觉，金光灿灿、金碧辉煌的东西应该都比较贵，那么通过颜色判断绘画价值的话应该是克里姆特这种直接用黄金或者说金箔颜料创作的败家玩意儿：
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小米和敦煌研究院合作，就是选择了这个珍贵的翡翠色来开启陶瓷手机的色彩时代，正是向那些千年前对艺术追求孜孜不倦的工匠画家们致敬。
而且在佛教文化中，绿色是代表西方极乐世界的颜色。比方佛光，似乎就是青绿色的，所以就不难理解为什么尽管这种孔雀石颜料那么贵，那么难获得，那么难制作，画壁画的艺术家和工匠们也要坚持大量使用这种绿色。本质上，这也是对信仰的不懈追求。
翡翠颜料的应用，就更厉害了，关于“文艺复兴第一画”应该花落谁家是众说纷纭，但应该只有这件作品是最没有争议的，那就是米开朗基罗在西斯廷教堂画的天顶画《创世纪》，里面用的绿色部分，全部都是由孔雀石的翡翠色创作：
交易成本高了，总价也会上去。为什么住在海边反而不一定能吃到好的海鲜？这里逻辑是类似的，因为把海鲜运到内陆很贵，你运普通海鲜和运高级海鲜的运费是一样的，在成本相同的情况下，商家当然愿意运那些利润更高的货品，由于有这么高的运费，好的海鲜才更能卖上价，所以这些高级海鲜就通过这个经济学原理，去到了内陆有钱人们的餐桌上。
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还真的有！你的日常生活跟敦煌飞天壁画的至高艺术之间的距离，就只差一部手机而已：
不同的介质调配出来的颜料质感都不相同，除了蛋黄和蓖麻油，蛋清以及各种奇怪的液体都被用来做颜料调和。
这些颜料贵到什么程度呢？总体上，蓝色和孔雀石做成的翡翠绿，都要比同等重量的黄金还要贵。在古代，画家搞创作如果蓝色和绿色，或者说翡翠色颜料用得多，创作一幅正常大小作品的颜料差不多就要用到60佛罗林（Florins，佛罗伦萨货币）以上，这啥概念？这么说吧，15世纪的时候，佛罗伦萨这个小国家的执政官的年薪，估计也就是100佛罗林左右。
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18世纪中叶以后，颜料基本都可以用化学方法进行工业化生产了，但是在这以前，颜料都是哪里来的呢？
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总得来说，这些颜料粉，基本都是来自于大自然的恩赐，也就是各种各样的自然资源，而且为了搞到这些颜料，古代人真可以说是开了一切能开的脑洞。
俱往矣，麻烦难做的颜料不少，但是最贵的颜料，就是蓝色和绿色。为什么？因为蓝色和绿色这两种颜料的来源，是纯天然的宝石！
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第三、拍照除了效果好需要什么？当然是要能拍很多很多很多的照片，甚至很多很多很多的视频！所以这款手机配备了8G + 256G的超大存储空间，保证拍到手软都还能继续拍。熟能生巧，相信有了这个超强拍照性能外加超大存储，你会成为一个摄影高手。
第二、这款手机不仅自己长得好看，也善于制造美好的事物。因为这款MIX 2S翡翠色手机配备了AI 双摄超感光相机，DXO的拍照评分给出了101分，能够处理206种不同拍照场景并进行识别优化。
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比方说，大航海时代的时候，据说有个西班牙人在南美发现一种虫子，把这种虫子的尸体晒干碾碎，就可以获得胭脂色的颜料，于是这种虫子就被叫做“胭脂虫”：
调颜料的液体介质也大有学问，比方15世纪的时候，佛罗伦萨流行Tempera，也叫蛋彩画，就是用鸡蛋黄调和颜料粉获得的。比方超级名画波提切利的《春》和《维纳斯的诞生》用的就是蛋彩：
再比如，荷兰著名画家维米尔有很多非常鲜亮的黄色，比方他的《戴珍珠耳环的少女》以及一众少女系列作品：
总得来说，判断艺术品价值这件事，是非常专业的，需要夜以继日的学习以及对艺术眼光的千锤百炼。
第一、陶瓷做的手机机身温润如玉，翡翠色的饱和度运用得十分得当，观之十分舒适，且从不同角度观看，以及不同光照下，机身的翡翠色会有连续变化，精彩纷呈。从外观上的各个角度都透着典雅、大气与高贵。这个翡翠色本就是来源于敦煌色彩艺术的灵感，打造的过程历时324天，精心打磨，是向当年绘制敦煌飞天壁画的艺术家们的匠心精神致敬。
经济学原理这就又出现了。如果一幅画当中有很多蓝色和翡翠绿色，说明这个甲方爸爸不差钱，不差钱的甲方爸爸，都已经花了那么多钱买颜料了，他就一定会找一个最优秀的艺术家来画。
当然，你还得了解科学技术，因为很多对于作品的判断是去判断颜料成分，比方几年前出现了一幅号称是达芬奇画的另外一张《蒙娜丽莎》，结果颜料拿去一化验就知道是假的，因为这幅赝品的颜料是17世纪才被发明出来的，达芬奇是15、6世纪的人，当然不可能是他画的。
最后，这些宝石也不是挖出来就能用，还要经过比较复杂的工艺研磨，才能加工成颜料粉。首先宝石这个材质，就比上面说的胭脂虫和牛尿什么的坚硬多了，工艺也复杂，而且尤其是孔雀石拿去做颜料，是很麻烦的，磨得不能太粗不能太细，太粗了没法用，太细了，颜料是发灰的。
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颜料贵这画就一定值钱吗？这逻辑貌似有问题，用的颜料贵，也只是创作的当时，颜料是贵的，但是那么多年过去了，这种高成本也会影响到今天吗？
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当然，对于孔雀石的爱，是世界性的。东方艺术家，也非常喜欢把这种中东进口的宝石磨碎了拿去做颜料。在中国，这种孔雀石翡翠色颜料用的最多的，要数敦煌莫高窟：
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古代的艺术家不是自己脑子一热创作了一幅作品然后找买家，古代的绘画作品都是来自于赞助人的委约创作，就是赞助人先想要画个什么东西，比方说皇帝想让你画个肖像，教皇想让你画个宗教画，圣母哀悼耶稣什么的，然后出钱给你，你就去画。
我觉得搞艺术鉴赏好是好，问题就是每次鉴赏完艺术之后，再看看自己空空如也的钱包，难免心里会产生巨大的落差与失落感。
创作敦煌飞天壁画的艺术家对于孔雀石翡翠绿的偏好是很明显的：这种颜料经久不衰，永不退色，因为矿石颜料的微观结构本质是晶体。这种晶体结构经过亿万年的沉积已经极其稳定了，不会因为空气、潮湿等外部原因氧化或遭到侵蚀。
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这也就是为什么大量的蓝色和绿色会出现在提香、贝利尼这种一线大师的画作当中。这些画作价值高不是因为他们用的蓝色绿色颜料多，而是只有最一线的大师，才能用得起那么多蓝色和绿色的颜料，交易成本上去了，总价值一定是更高的。
欧洲名画当中的胭脂色，或者叫“洋红”的这种颜色，很多都来自于这种胭脂虫，比较著名的画作有委拉斯凯兹的《英诺森十世肖像》：
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其次，这些宝石，在古代欧洲还不产，都得从中东，尤其是阿富汗进口，古代运输业落后，贸易不发达，自然价格高企。
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所以达芬奇的老师让他一遍遍地画鸡蛋这绝对是个假故事，达芬奇的老师是当年佛罗伦萨大名鼎鼎的韦罗基奥，佛罗伦萨圣母百花大教堂顶上那个金球就是他做的。那么有名的大师，订单多到忙不过来，老师哪里有空教你画鸡蛋，今天的颜料磨了吗你就画鸡蛋？
甲方爸爸付钱给乙方艺术家搞创作，要付两份钱，一份是工钱，另外一份就是颜料的工本费。而通常，由于颜料在古代很贵，所以颜料是一笔不小的开支，甚至比付给艺术家的工钱还要高。
上面这张《吻》就是直接拿金子往上招呼的，因为克里姆特曾经到威尼斯参观学习，在那里接触到了拜占庭文化，被拜占庭文化的金碧辉煌感染，所以才想出来这么个巨贵无比的画法。
这种黄色颜料的来源可就太复杂了，这种黄色颜料出产自印度，据说是要喂一种牛，还得是母牛，吃某种芒果树的叶子，然而再在其尿液当中提取黄色。
用蓖麻油调配的颜料自然就是油画了，最早在欧洲用上油画是始于尼德兰，也就是差不多现在荷兰比利时这个位置。有一个画家叫扬·凡·艾克，基本被认为是油画之父：
所以，如果你在一幅古代绘画中，看到很多的蓝色和翡翠色，就说明这幅画至少当年在创作的时候是下了血本的，比方说威尼斯的贝利尼和提香师徒两，就画了很多铺满蓝色的画作：
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这也是为什么你现在进到敦煌看飞天壁画，最先映入眼帘的就是这种清新的绿色，其他的颜色都褪色得差不多了，唯独这孔雀石做成的翡翠色还是历久弥新：
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古代的小孩想学画画也没有今天美术学院那么方便，都是去到画家工作室学徒，从打杂做起，升级了之后可以帮师父调配颜料，就跟中国古代的书童都要给少爷磨墨差不多。
这两种石头做成的颜料为什么那么贵？首先这两种石头本身就很贵重，如果不拿去做颜料，在西方古代就是上层人士才能佩戴的宝石。
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因为在古代（这里指的古代是18世纪中叶以前），画家搞创作，用的颜料跟我们今天不一样，今天的画家日子好过多了，颜料买来就能用，古代画家的颜料要靠自己做。
蓝色颜料，或者也可以说叫“群青”颜料的来源是一种，出产自中东的，叫“青金石”的宝石。青金石到今天也是主流珠宝的一种：
这款小米MIX 2S 翡翠色的优点非常之多，一口气说不完，今天先说三个。
但其实，我们去逛博物馆，如果遇到一张古代绘画，还是有粗略快速判断一幅画作价值的方法的，而且很简单，就是通过画作的用色来判断。
当我们去敦煌看飞天壁画时，这些映入眼帘的、历久弥新的绿色，象征着古人为追求信仰的虔诚初心。
当然，威尼斯人的蓝色用得特别多，一个很重要的原因是因为威尼斯是当时连接东西方的关隘，贸易极其发达，所以从中东进口的青金石对威尼斯人来说成本要低一些，侧面通过经济学原理说明了宝石颜料的贵重。
古代画家要先到颜料商人那里买颜料粉，买回来之后要用液体的介质调和研磨，才能做成颜料使用。
在逐行逐句地看完此帖后，我的心久久不能压抑的喜悦，震动了整个生命！怎会有如此精妙绝伦的好贴？ 在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。 苍天之下，厚土之上，竟有如此奇人异士、文人墨客！讥讽于谈笑间，笑骂于无形中，层次之高，境界之深，非我等所能匹及，偶像啊！！！仿高人此文，照作一篇，以表仰慕之情。 楼主，请原谅我的自私！我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的，都是虚伪的，所以我只想说一句：您的帖子太好看了！ 很不错 楼主{author}的帖子实在是写得太好了。文笔流畅，修辞得体，深得魏晋诸朝遗风，更将唐风宋骨发扬得入木三分，能在有生之年看见楼主的这个帖子。实在是我三生之幸啊。
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