书法艺术赏析结业论文
书法艺术赏析结业论文_文学_高等教育_教育专区。汉代通行字体的种类及代表作品 汉代通行的字体约有 3 种： 篆书,用于刻石、刻符以及高级的官方文书和重要仪典的书写，如天子 策命诸侯、柩铭、官铸铜器铭文、碑上题额、宫殿砖瓦文字等; 隶书,多用于中级的汉代通行字体的种类及代表作品 汉代通行的字体约有 3 种： 篆书,用于刻石、刻符以及高级的官方文书和重要仪典的书写，如天子 策命诸侯、柩铭、官铸铜器铭文、碑上题额、宫殿砖瓦文字等; 隶书,多用于中级的官方文书和经籍的书写,如天子尺一诏书、一般的 经书和碑刻等； 草书,用于低级的官方文书和一般奏牍草稿，如《永元器物簿》 、武威 的医药简、日忌、杂占诸简。其他一些文字如“古文”等应用范围较狭。 篆书——西汉碑刻篆书比较少， 因丰碑大碣在西汉尚未兴起,留存今天 的多是一些题刻,其篆书由秦代的圆转逐渐趋向方正。东汉立碑之风兴起， 碑刻篆书，书法结体茂密，体势方圆结合,用笔遒劲,与秦代刻石风格不同。 汉代碑刻篆书最为丰富多采的是碑额,有的结构方整奇肆,有的婀娜多姿,不 仅风格多样,而且用笔也层出不穷,或圆转巧丽,或方折挺拔,或茂密,或疏朗。 汉代篆书另一丰富的宝库为铜器上的铭文。 汉器铭文多先书写,再由工 匠凿刻而成,因此笔画多为方折，转折处断而不连，使篆书呈现出另一种风 格。但其结体和笔画仍然表现出多种多样的面目。新莽时期铸造的铜器铭 文多为工整垂脚的方正小篆，结构舒展挺拔，风格典雅俏丽。 汉代砖瓦文字，大都是篆书,形体修长,富有装饰性。瓦当文字随形书 写,独具匠心,使篆书赋予浓重的装饰趣味。 汉代篆书墨迹出土不多,甘肃敦煌出土的干支简、 武威磨咀子汉墓的旌 幡、居延出土的张掖都尉启信等，都为结构方正的篆书，用笔细瘦方硬。 湖南长沙马王堆汉墓帛书中有部分是汉初的篆书，可以说是带有隶书意味 的篆书。 隶书——隶书起源很早，可以上溯到战国时代。隶书在秦代普遍流行 于民间，它在民间经过不断地改正和完美，到汉代发展到最高阶段,成为汉 代的主要字体。秦代到西汉初期是隶书的古隶时期,西汉石刻除一部分是篆 书,其余多为篆隶递变过程中的古隶，其结构已是隶书的体势，但笔画尚未 见典型的波磔。隶书到西汉末期和东汉时期发展到成熟阶段，这时隶书形 体由长方趋向宽扁,由纵势转向横势，笔画已趋工整,波挑也更为完美，而点 画俯仰呼应使隶书的艺术性达到和谐完美的境界。东汉隶书用笔技巧更为 丰富，在波挑中充分发挥笔毫的变化,提按顿挫,起笔止笔，表现出蚕头燕尾 波势的特色。在结构上疏密的变化,点画的呼应,更加呈现出隶书复杂多变的 姿致，而风格也更为多样。 汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。从已发现的汉简来看，工整谨严 的隶书多见于先秦典籍和官方诏令。最能代表隶书成就的是东汉碑刻。东 汉盛行立碑刻石的风气，碑本身就是一件石刻艺术品，碑的重要部分──碑 文,要和碑构成完美的艺术形式,因此特别重视书法。东汉碑刻隶书，大体可 分为两大类型：字形比较方整，而法度严谨，波磔分明；书写比较随意自 然，法度不十分森严，有放纵不羁的趣味。 前者又可分为两种风格:①倾向端庄秀丽的风格,刻的比较细腻，笔毫 效果较明显，笔画波磔分明。结体方正，笔画顿挫有致。②倾向古朴雄强 的风格，刀刻的效果较明显，笔画呈现方棱，转折崭齐，结体方正。 后者也可分为两种风格：①书写草率随便，字形大小参差不一。②由 于写在崖壁上，为不平整的石面所限制，所以随石书写，有自然不拘的效 果。 汉砖隶书，有一种刑徒墓砖，是记载服劳役的刑徒死后随葬的题记， 文字都用刀随意刻成，和捺印的砖文不同。 捺印文字比较方正古朴，而刑徒墓砖文字比较草率随意，书写和镌刻 没有行格，笔画任意纵横错落，有一种奔放不羁的趣味，可能是民间书法 家或工匠所书刻。 隶书到东汉末年，由于过分追求形式和装饰性，波挑矫揉造作，而结 构板滞，缺乏生趣，于是开始走向下坡路。这种趋势到魏晋时代更甚，这 样隶书的衰落成了必然的趋势。 草书秦、汉的草书是中国草书发展史中的章草时期。汉代早期的草书，是 隶书（古隶）的简易、急速的书写。这种草书可以从《神爵四年简》见其 大概，这时期的草书为草隶或隶草阶段。 东汉时期草书逐渐出现波磔，这时草书可以从武威出土的医药简牍， 敦煌出土的“可以殄灭诸反国”简、“北部侯长高□”简等见其大概。至曹魏、 西晋，草书经过书法家的不断加工，形成有一定规律的草法，后代称这类 草书为章草，以区别东晋盛行的今草。 章草在东汉普遍流行,除出土大量草书简牍外,如《急就章砖》 、 《公羊 传砖》 、 《马君兴砖》 ，以及安徽亳州出土的曹氏墓砖，都是用章草书刻，可 知东汉章草在民间相当流行。
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