中国传统文化书法艺术研究形势
这些书家，在兴阑之时，“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”,表现出一种浪漫主义的色彩，实际上这种功夫都是从平日周周匝匝的实际功力中来，非一朝一夕之所能俸至也。未动笔前，须兴高意远；巳动笔后，贵随机生发，王铎谓：“盖字必先有成局于胸中，剪裁须有古法，岂独略于左而详于右乎！至临写之时，神气挥洒而出，不主故常，无一定法，乃极势耳。”气能流畅，势乃合拍；静中发动，机乃流畅。气与力两者有着十分密切的关系。气米源于充沛的笔力，功力深，笔力到，自然精神足。落笔之后，势来不可止，势去不可遏，导之则泉注，顿之则山安，柔软的毛笔便能在纸面的空间上产生出无穷的变化，当通幅呈现出一种精神团聚的气势时，就会产生一种形质动荡的力感。书笱行书，还要把握适当的创作时机。孟子日：“虽有智慧，不如乘势；虽有镒基，不如待时。”在创作之前，先要培养兴致，酝酿气机，或焚香啜茗，或对纸凝思，或散步清吟，或翻阅古帖，或箕坐鼓气，或处默静会，俟胸中有得，然后伸纸舒墨，兴酣落笔，此即“意在笔先者”,或日“养气,在捕捉创作之最佳时机；落笔之后，时觉心手间有勃勃欲发之势，便是机神初到之候，诚如东坡所谓：“作诗火急违亡捕，清景一失难再摹”，当及时把握住这一瞬即逝的灵感而因势变化，则必如风行水面，自然成文；似云出岩间，无心有态，此即所谓“趣在法外者，化机也”。
力和气二者之间又有着相辅相成的作用，有力不一定有势，但有气势的作品必有力量。因此，可以说笔力是产生气势的物质基础。“永”字八法中的侧、勒、努、策、啄、趋、掠，砾，都是一种力，一种势。总而言之，笔势必须建立在深厚的功力和圆熟地用笔基础之上，
张怀罐《玉堂禁经》所谓：“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后为书。”
唐代的着名书家张旭，他写草书时，常借酒助兴，当其酒酣兴来，翰落如飞，如惊雷激电，变怪杂出，及其既醒，再重睹所作，无- -失笔，如有神助，完全达到了一种自由王国的境界。不知书者，或以为有狂怪之态，殊不知其狂怪乃艺术个性之狂怪，非字型之狂怪耳。故其书虽姿性颠逸，而书法极有规矩，试观他的《郎官石柱记》,楷法精劲，极有法度，苏轼谓：长史草书，颓然天放，略有点画处，而意态自足，号称神逸。今世称善草书者，或不能真行，此大妄也。”故知其“颠”非真颠也。唐代还有一个书家怀素，亦常以酒助兴，及其兴到之时，但见他奋笔疾书，若惊蛇走虺，骤风狂雨，“忽然绝叫三四声，满壁纵横千万字”,其意态可谓“狂”也，但其所作草书，“虽宰意颠逸”,但“千变万化，终不离魏晋法度故也。”故知其“狂非真狂也。
沈宗骞《笔法论》中云：“昔人谓笔力能扛鼎，盲气之沉着也。凡下笔当以气为主，气到便是力到。”唐太宗《论笔意》中亦道：“吾临古人之书，殊不学其形势，惟在求其骨力，而形势自生耳。”
纵横牵掣即指写横直画时无往不收，无垂不缩的逆势动作；钩钚盘纡即指转折钩挑时的运转动作。楷书以点画为形质，盘纡于虑，为无形之使转；草书以点画为性情，盘纡于实，为有形之牵丝，而行书则介乎二者之间，形质性情兼而有之，尽管书体不同，而锋俱一脉相承。 使转是否得法，完全凭藉手腕的轻灵圆活，米昔曾谓：“把笔轻，自然心手虚，振迅天真，出于意外。”如手腕太紧张僵硬，则笔机死矣。
周星莲《临池管见》谓：“笔锋落纸，势如破竹，分肌劈理，因势利导，要在落笔之先，腾掷面起，飞行绝迹，不粘定纸上，讲究生活，笔所未到气已吞，笔所已到气亦不尽，故能墨无旁渗，肥不胜肉，瘦不露骨，魄力气韵、风神皆于此出，书法要旨，不外是也。”
因此书写行书时手腕当随着笔势的运动左右摆动，翻腾起倒，十分圆活，及其既定，归于正直而锋仍能恢复原样，斯为得法。一枝笔能处处兜得转，合得浑，拓得开，留得住，气机自然流畅。书写行书，不但腕法要熟，而且笔法也要熟。所谓“笔法”即是研究一枝笔在点画中运动的方法，包括中侧、方圆、藏露、顺逆、曲直、轻重、徐疾等，熟在法而不贵熟在貌。初学之际，当以规矩为先，不妨迟缓，待至纯熟之极，空所依傍，自然容与徘徊，意到笔随，气势有余。 因此，行草书创作之前，必当意在笔先，审上下，观左右，安顿节目，斟酌布局，俟胸有成竹，然后大胆落笔，自然一气呵成。古人作诗作文，胸中须有一段奇气盘结于中，其喉间有许多欲吐不吐之物，蓄积既久，势不能遏，一旦触景生情，灵句妙语，自然喷吐而出。书贵得法，然以点画论法者，皆蔽于书者也，求法当在体用完备处，仍真得法也。
一般地说，研究形势，有二种基本方法：一是以形求势；二是因势生形。“以形求势是剖析法，是学习的重要手段。“因势生形”是得势法，是创作的最终目的。历史上每一个富有创新精神的书家，都有自己独到的取势方法。通过剖析，可以从形式的变化中摸索到其内部的客观规律，从而增强学书者对笔势的深刻理解，只有通过理解，才可能在不断的实践中，逐步把握住这种内部的运行规律。气势虽然出于笔墨，却源自胸襟，又与法度的圆熟和兴致的勃发等综合因素有关，如只在点画上论气势，则往往会流于形式，依样画瓢，势必就不能生发，不能产生灵妙莫测的变化。字欲得势，还涉及到诸多因素的综合作用，为了说明这些问题，我们试图从以下几个方面来进行讨论：正确的执笔和圆熟的运腕是产生笔势的重要条件。肘能悬，则笔势无限；腕能活，则使转灵活。
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