清华大学书法展：书法是万人的艺术解放书法吧
什么是解放书法？照我说，还是有点逃求创新的意义。只不外，解放的动力在哪呢？创新的源泉又来自何方？井上有一的解放，和我们的保守不太靠，主要是受西方艺术的影响。此刻的问题是，井上有一能够这么弄，那我们呢？几千年的书法保守，真的没有再传承下去的动力了吗？真的只要自创别人才能更好地发扬我们的书法吗？当然不是。
书法艺术，能够百花齐放，能够充实表达本人，可是呢，总是要有一个主流发展标的目的的。换句话说，有些能够学，有些最好不要去学。此刻我们的书法之所以有那么多大师看不懂得丑书具有，就是拿个性当尺度，以标新立异为逃求，实在是有些投机取巧的意味。
井上有一的书法，和我们眼中的保守书法确实是有点纷歧样的。他写字的时候，手握巨笔，任由墨汁飞溅，无拘无束，气场十足。你也许不太能接受这种书写方式，可是呢，你却不能忽视他获得的成绩和享有的声誉。
我小的时候，用的火柴还叫“洋火”，骑的自行车还叫“洋车子”，盖的楼房都叫“小洋楼”，时不时地还能听到类似“外国的月亮比较圆”之类的言论。此刻呢，情况仿佛纷歧样了，我们也有信心起来了，最最少不比别人差了。
不久前，清华大学艺术博物馆搞了一个书法展，展出的是日本书法家井上有一的书法做品。井上有一是谁？有些伴侣可能还不太了解，我们先来个简单的介绍。
我们慢慢地好起来了，这个好，不能仅仅体此刻经济方面，还要体此刻文化方面。就书法而言，我们完全有能力去有信心，不需要去自创这个仿照阿谁。为啥我们有这样的底气？那灿烂了几千年的书法史就是我们最大的底气。
井上有一的书法虽然有个性，可对于关心书法的伴侣来说，这种风格也不是太陌生。我们经常提起的曾翔，他写的大字吼书，其实就是受井上有一的影响。井上有一成功了，有影响力了，曾翔也想这么搞，其实并不是原创。
假设说，我们都爱慕井上有一的成功，都拿起大笔挥着膀子在那弄，看着当然比埋头写小字热闹，可这样真的好吗？这么写出来的字真的比我们的保守更优良吗？如果这样都能够的话，那我们也没必要数十年如一日的临帖了，只需要熬炼好本人的身体，比谁用的毛笔更大就好了。
井上有一的书法到底什么样？我们还是回到清华大学的书法展，让我们近距离欣赏一下井上有一的书风。还是那句话，别用欣赏保守书法的眼光去欣赏，你能够把他当做一幅画，一幅幅以汉字为题材的笼统画。
井上有一的书法是自在的，也是开放的，就像清华大学书法展上标出的那样：书法是万人的艺术，解放书法吧。
出生于1916年的井上有一是一个什么样的人呢？曾有人这么评价他：“他在学校里是平凡的教师，回到家里就是前卫的艺术家。”
{author}阁下莫非就是当年华山论剑武功独步天下罕有其匹号称一朵梨花压海棠的少林寺智障大师收养的小沙弥低能的爱犬旺财踩扁的蟑螂小强曾滚过的一个粪球？ 一看到楼主的气势，我就觉得楼主同在社区里灌水的那帮小混蛋有着本质的差别，那忧郁的语调，那熟悉的签名，还有字里行间高屋建瓴的辞藻。
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