当代书法的艺术之路怎样会越走越窄？
二是书画混合，将“书画同源”错误地解读为“书画融合”或“书画互代”。在中国保守书画艺术中，由于书画的发源和所用东西不异，并具有不异的创做美学理念，所以历来有“书画同源”之说。但“书画同源”，并非是说“书画融合”，国画中有诗、书、印，目的是为了突出画意主题，使之更能“相映成趣”，而不是指书画能够互相替代。不是说写个“马”字，就能够用毛笔画成一个马的抽象，写个“剑”字，就把左偏旁描成一把剑（见《人民日报》海外版2017年3月30日第12版）。当书法成为殿堂艺术，或者说书法家尽心竭力搞出一批又一批“展览体”的时候，大大都公众是“雾里看花”，遍及反映看不懂，所以很多确有艺术性的书法做品，被人误批为“丑书”。实际上，无论是“丑书”还是“现代书法”，抑或是“风行书风”，其探索和具有都有着主要的艺术创新感化，但冠之以“书法艺术”，则该当合适汉字审美尺度和书法美学规律。不是任何人提起毛笔随便写的“我字体”或“干部体”都能够叫“书法”，同样，书法专业人士操纵书法元素进行的水墨创做或狂怪行为艺术，也不该叫做“书法”。“过犹不及”，大概“书法艺术”更具有这样的特点。
有专业人士认为，由于毛笔已经退出实用范畴，书法已由本来实用性取艺术性相结合的使用艺术，嬗变为纯粹的欣赏艺术；书法不是写字，书法是艺术范围，写字是文化范围。所以，书法做品奇异，不能表现汉字美，一般人看不懂，只要书法圈内人才能理解，是很一般的事（见公众号《中国书法网》陈振濂文《书法教育不是写字教育》）。
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首先，各级书法家协会要改变本能机能定位，要从搞竞赛、搞展览、发展书法家创做步队为主，改变为以培育公众书法审美能力为主。政府该当付与各级书法家协会在宣传及文化传媒方面，有相应的文字审查及监管本能机能，杜绝和减少恶搞汉字和书法的现象。
我们说书法是艺术，是从审美的角度而言，但书法并不一样于国画、戏曲等诸多中国保守文化艺术，它是所有使用汉字的人，思想交换和文化传承不成或离的基本文化元素。
如今，在公众视野范畴内，网络、影视荧屏以书法形式展现的影视节目和宣传等文字消息，更具有广泛而强烈的视觉冲击效应，并影响着公共的书法审好心识和欣赏程度。
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从文化发展的角度看，当代书法一方面是书法专业圈内繁荣所构成的“孤芳自赏”，另一方面则是普通公众出格是文化公共，对书法欣赏近乎“雾里看花”的审美现状。在书法圈子内，每一个“书法家”都试图挣扎着有一个创新和冲破，而忽略了书法是依托汉字而具有，不成能冲破汉字基本形态这一底线。当文化公共把任意改变汉字形体的书法斥之为“丑书”的时候，专业创做取公共审美的矛盾冲突，“书法家玩艺术，文化人写汉字”的尴尬场合排场就凸显出来了。长此以往，二者已成为两条互不相干的平行曲线。
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第三，进一步强化书法审美教育。当务之急是该当加强对中小学文科教师、媒体编纂、影视和宣传从业人员的书法教育培训，以提高其书法素养，让江湖书法从网络、媒体和宣传中逐渐消失，让公众的书法审美欣赏程度在泛泛的阅读欣赏中得以提升。
更令人可惜的是，在旧事出书编纂部分，以至一些文艺编纂，保守书法涵养也极端缺乏。2021年，人民文学出书社的“新年礼盒”，竟然因“福”选“祸”，就是一个极端事例（见公众号《书法抱负》2021年2月3日文）。
所以，书法在当代，虽然个人的书写性和实用性降低了，但在视觉范畴内的欣赏性、艺术性及其使用性并没有因而降低。从这个意义上说，书法塑造汉字美，满足人们审美需求的社会功能，不单不应当削弱，并且该当得到进一步加强。
书法界有人认为，毛笔退出使用范畴后，在展厅视觉宣扬和展览机制的拉动下，书法终究能够像国画以至优于国画登堂入室，成为高雅的“殿堂艺术”了。书法这个千百年来谱写中汉文明的农家美女，似乎一夜间就成为了远在天际，有着霓裳艳影的嫦娥姐姐了，真不晓得这是进步还是退步。
如今，相当一部门文化人中的书法爱好者（包含退职公务人员和退休干部、名人、明星、宣传影视从业人员及其他社会人员），已成为保守书法基本的创做和审美群体。由于根本文化和艺术天赋的限制，加上毛笔书写实践的不足，这部门人中大大都并不具有保守书法的基本功和美学涵养，而只可能成为当代书法的审美需求和消费群体。这部门人中有相当一部门往往以为用毛笔蘸墨汁写汉字，就叫“书法”。当其在其他艺术才能缺乏，而又想展现其艺术创做的时候，这部门人中的一些名人明星，和控制必然权力的带领干部，往往会欣然提笔，以各类低俗的不规范的“我字体”毛笔字，为各类商业活动助兴，有的并以此谋利，从而成为一些权势者败北受贿的东西。
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（二）在书法实践上，盲目跟风国外理论和实践，致使当代书法正在显现一种危险的美术化（技术化、表演化）倾向
能够必定地说，只需汉言语文字还是中华民族文化传承的基本元素，书法（无论毛笔硬笔）就永久是最基本的公共文化艺术。
同时，在大大都人的文化糊口中， 虽然手写汉字的机会大幅度减少，但视觉欣赏书法的时间和机会却大大添加了。网络和影视成为每一个人每天都必需接触的基本文化媒介，其视觉影响及冲击能力远胜以前的纸质书报。
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其次，尽快成立和出台对网络字库管理的政策法规；网络及文管部分，应依据相关划定，成立健全字库准入条件和择优汰劣手段。
由于井上有一做品在国内及西方世界的惊动，使中国国内的一些书法家似乎也找到了书法创新的出路，一些很有成绩的书法家纷纷仿效。个体书法专业人士以至通过网络视频表演射书、盲书、吼书、性书，这已冲破人们对“丑书”的学术辩论范围，完全出错为粗俗的行为表演，本质上是对汉字及书法的恶搞。
“翰墨当随时代”，当代书法该当怎样塑造和展示具有时代气味的汉字美，阐扬其固有的社会功能，遏制书法急剧边缘化势头，是书法家的义务和担任，更是书画界、文化界、教育界的义务和担任。
广义地看，书法就是写字；狭义地看，书法是以汉字造型为根本的浓淡枯润翰墨线条和符号表达。毛笔退出个人书写的实用范畴，并不料味着也退出了现代文化教育的使用范畴，网络影视为书法艺术的展现斥地了一个更为宽阔的空间。同时，在个人书写上，代之而起的各类硬笔争奇斗艳，奇光异彩，各类硬笔书法表达的汉字“骨感美”，并没有丝毫消减。
但不容乐观的现实情况是：书法，似乎正在逐渐淡出人们日常文化糊口，已如国画一样登堂入室，成为了一种仅供人们欣赏的展厅视觉艺术。而日常人们目力所及，除了仅具传布功能的宋体印刷体，就是网络字库里违背书法审美规律的变型毛笔书体（如“尚巍体”、“禹卫体”等），以设想之名充溢着网络、影视荧屏和各类文化场所。
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千百年来，汉字一直是书法的基本元素，分开了汉字，就无所谓书法的“笔法、字法、墨法、章法”，即不成其为“书法”；而汉字，没有书法家及一代代人的书写、提炼，汉字也就不成能构成具有篆隶行草楷这样多体多姿的形态。
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毫不客气地说，当代书法艺术并没有起到继续美化汉字的感化，而是离人们的文化糊口越来越远，似已成为可有可无的工具，这表白当代书法正在显现一种危险的“边缘化”趋向。
书法界的这种美术化倾向，这种似书似画，非书非画的后果，也在必然程度上滋长了名人明星“书法”的众多和“江湖书法”的扩散，致使书法界纷纷扰扰，看似很繁荣，实则很混乱。
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书法的基本社会功能，或者说书法具有的核心价值，就是通过汉字书写，传送文化消息和视觉审好心识，表现一个时代的人文精神和美学理念。
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书法这种跨界融合的美术化倾向，由于有着强烈的视觉冲击和惊动效应，致使一些有相当造诣的书法家争相仿效，互比拟拼。
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不成否定，当代书法已发生了很大的改变，但这并不料味着书法就已退出使用范畴，也不料味着写字取书法就已经完全分手。人生发蒙识字始，一个人从小学到大学，识字、写字仍然是最根本的进修，而这种进修，不单是言语文字的进修，更是保守文化审好心识的培养。
吸收世界艺术的先进理论和经验，拿来为我所用，这没有问题，问题是井上有一以西方绘画的笼统现实主义做理论，以保守书法元素创做出的做品，能否就叫“书法”，中国书法界本身该当有一个清醒的认识。然而，当井上有一将宣纸铺成榻榻米，将毛笔换成笤帚，砚盘换成水桶，在榻榻米（宣纸）上涂抹创做时，取其说他在创做书法艺术，不如说他是借用中国书法元素的行为艺术。
宣传和影视从业人员，则以刺激眼球为手段，以经济好处为目的，只需能刺激眼球刺激神经，惹起人们关心，就是好的设想。于是有相当多的宣传设想人员，毫无保守书法的基本学问和审好心识，却操纵书法衰落的机会，以保守书法的书写方式来变造汉字形体，并千方百计将其挤进网络字库，形成它本人就是正宗书法版本的印象。而宣传制做者因其别致、吸睛和下载取用便利，就大量使用于商业和文化场所，从而对当代人们的书法审好心识进行了空前的吸睛和洗脑，导致人们书法审美及欣赏程度的急剧下降。好比当今风行的各类网络字库“书法”，就是一个典型的例子。
至于影视界，被人们视为艺术界精英的编导者，大多由于缺乏书法涵养和审好心识，导致人们接触的大量网络荧屏书法做品，或者是编导者的任性涂鸦，或者是取影视做品内容毫不相干的江湖书法。
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在市场经济条件下，艺术的本钱化是一个天然的过程，对于书法的发展来说，本应是一个好事，但由于书法艺术评价的特殊性和复杂性，本钱本身也是一把双刃剑，因此书法艺术本钱化过程发生了很大的变异和扭曲。其结果是，一方面拉大了公众取书法的距离，误导公众对书法艺术的认知，不只让公共对书法做品美丑莫辨，更障碍了书法的公共化发展。另一方面，本钱取书法的结合，也为权力本钱化提供了畅通的渠道。从胡长清到赵长青，操纵权力将书法演变为“书法艺术”，再将“书法艺术”变现为货币，所谓“书法”，不外是权力本钱变现的东西。
名人明星和带领干部书法的众多，概况上看似乎形成了当代社会的“书法热”，其实是形成了书法审美的低俗化，因这些人的权势和名气效应，致使让普通文化公共以为这些就是尺度的“书法美”，从而极大的拉低了全社会的书法审好心识和程度。
跟着键盘代替书写，保守书法正在显现一种危险的“边缘化”趋向，这首先表现为江湖书法和名人明星书法对文化公共审好心识的无情碾压；其次，书法界的“自我欣赏”取文化公共的“雾里看花”，似已成为互不交集的两条平行线，是书法发展的真正危机。遏止书法“边缘化”，惟有将塑造汉字美，做为书法发展的终极方针，而不是继续在“美术化”的道路上越走越远。
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（一）在书法理论上，错误地将“写字”取“书法”剥离成互不相干的“两张皮”关系
不成否定，书法家的展厅展览，对于国民的美育及汉字的美化，有着极积的导向、示范和拉动感化，但这有用性远不及无限性。
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一是东施效颦，为艺术特色而盲目崇敬和进修日本书法家井上有一。井上有一的创做，对当代中国书法的影响可谓深远，近些年被公众狂喷的“丑书”，其创做理念基本来源于此，而井上有一的创做理论又是受美国笼统表现主义画家波洛克的启示和影响。
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本文做者熊建怯，西南大学77级，原处置金融理论和实务，已退休，现为社会文化评论者，有多篇书法评论文章发表。
然而在当代，由于毛笔退位和网络普及，书法的社会功能在实用性取艺术性之间，发生了很大的变化。以书写性、实用性为主的保守书法，已逐步转化为以欣赏性、艺术性为主的当代书法。
好啊，谢楼主！！！
在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。 这篇帖子构思新颖，题材独具匠心，段落清晰，情节诡异，跌宕起伏，主线分明，引人入胜，平淡中显示出不凡的文学功底，可谓是字字珠玑，句句经典，是我辈应当学习之典范。 楼主，请原谅我的自私！我知道无论用多么华丽的辞藻来形容楼主您帖子的精彩程度都是不够的，都是虚伪的，所以我只想说一句：您的帖子太好看了！ 很不错 楼主{author}的帖子实在是写得太好了。文笔流畅，修辞得体，深得魏晋诸朝遗风，更将唐风宋骨发扬得入木三分，能在有生之年看见楼主的这个帖子。实在是我三生之幸啊。
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