王友良及其书法艺术：藏巧于拙雅秀超俗
古人用毛笔书写，首先着眼功用层面。字之好坏不单事关读书人的脸面，以至还会取富贵荣华相联系。现如今，毛笔书法已失却其东西性质，主要做为审美对象而具有。一为东西，一为审美，好坏判断必然具有差别。做为前者，首先要让人们容易认识。正是在此意义上，顾亭林不主意人们使用草书。《日知录》在援用旧唐书中因草书导致人事麻烦故过后，发出这样的感慨：“夫草书之衅乃至是耶！”如果侧沉于审美，情形天然大纷歧样。从书法艺术角度审视，草书无疑是最高境地。娴熟用笔、精于轻沉变化，使人产生挥洒自如、波澜崎岖的美感，则是草书的优胜之处。因而有人认为，学书者若不能以草书示人，终难成杰出书家。然而即便仅限于审美，倘若非行家都不认识，生怕也是有点问题的。就好像现代笼统绘画一样，盯着看了半天，都不清楚画的是什么，寓意或宗旨为何，其美学价值岂非大打折扣？大概正是有鉴于以上缘由，当年于左任先生制做“尺度草书”时，即以“易识、易写、精确、秀丽”为四准绳。友良做为“中国尺度草书社”成员，想必是认同这些准绳的，即在使公共易识的同时，又大得草书流畅取妍丽之妙趣。于书法本人并不擅长，最多只是一个欣赏者。年轻时也曾临过几本帖，后来因事务繁忙很快放弃了。由此深知业余学书之不易，特别清楚书法绝非虫篆之技，现代人要想临出点名堂，或者说至少能够入行家高眼，是很不容易的！友良大学毕业后，先是在报社工做，后又任市级机关公务员。这两个职位工做特别繁忙，而前20余年又正是他事业冲刺和照应家庭的环节时段。所以，当我几年前第一次见到他的书法做品时，禁不住愣了好一会，心里不住地嘀咕：这块“钢铁”究竟是怎样练成的？！更何况还是高古浑雅、超脱隽秀的行草？！
特别值得必定取赞扬的是，友良通过翰墨传送给人们的，除了娴熟技法和较高的艺术水准，还包含他的感情、精神取气质。
孙过庭认为：书法的最高境地，是“通会”；“通会之际，人书俱老”。《书谱》以王羲之为例：“左军之书末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”这就是说，一个人的书法艺术成绩又是其社会经历、人生体验、精神心态的融合取结晶。友良刚过“天命”之年，这在书法家中尚属“年轻”，未来的路还很长。相信他会继续保持刚毅前行的风致，一直沿着本人认准的标的目的，在书法艺术范畴不竭“更上层楼”！
刘熙载有言：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人也。”狂草，较适合浪漫豪宕、落拓不羁之人；若性格偏于温和或本分，想来是写不好的。当下中国书坛，一些人学书没几天，以至都没有很当真地临过几本帖，却动辄“狂草”一通，结果徒留笑柄。友良赋性敦朴老实，无论做人还是干事，一是一，二是二，向来不肯也不屑于花拳绣腿、花里胡哨之类。人如此，字亦如此。欣赏王友良书法做品，第一感受就是老实。在学书过程中，友良明显受孙过庭《书谱》较大影响。孙过庭是很强调“老实”的，《书谱》中反复涌现“老实”一词，强调要“学成老实”而不成“失于老实”。所谓“老实”，我理解就是要遵照书写规律，不能信笔涂鸦、任意妄为。于左任搞“尺度草书”，其实首先也是着眼于“老实”二字。然而，老实只是根本，只是第一步。讲老实不等于刻板拘束、畅涩无力。知“平正”而逃“险绝”，“存骨气”加之“遒丽”，这无疑是友良做品展现给观众的最主要特点。细观其字，虽主要取法于孙过庭，但又糅入其他草书（如“二王”）的长处：笔力遒劲，洒脱天然；安分守纪却不失浓艳超脱之美，勇敢考究又饱含灵动幽远之气；字取字虽相连不多，但全篇气韵贯通，刚柔皆备；运笔时疾时缓，真假相间，即便游丝引带处，也细致入微，富于变化；章法布局则清新疏朗，呈现出一种当下少见的古朴典雅意蕴。
真正上乘的书法做品，不单字写得标致，并且必然会让观众透过一点一画、一招一式、一字一句，领略到做者是一个什么样的人。从古到今，世报酬何对颜真卿的做品出格是他的《争坐位帖》和《祭侄文稿》提供很高的评价？简单地说，人们从《争坐位帖》沉着雄健的笔力、圆劲苍古的风格中，逼真感遭到一种喷薄而出、呼之欲出的豪杰气概；而从《祭侄文稿》的顿挫屈郁中，分明体悟到做者满腔的血泪取真情。那么，我们从友良做品的字里行间读到了什么呢？很明显，首先是他的性情翩然逸动如行云流水，徐疾舒缓却又波涛不惊、华而不实的谦谦君子之风；其次是他的学养无论笔法还是章法都透现出既严肃典雅又精致考究的古风古韵；再就是他的逃求流淌着的每一滴墨，无不向观众展示了一个文化人守望岁月的心绪情怀。
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经常有人会这样认为：所谓“书法”，不就是写字嘛！只需吃苦临帖，学成一体，就能够了。此说并非全无道理，然而若从“书法艺术”角度论，并不如此简单。书法是一门分析艺术，最初成绩如何，还取做者的文学涵养程度、艺术鉴赏能力以及各方面的文化学问储蓄等密切相关。难能宝贵的是，友良清醒地认识到这一点。例如他有个概念：只要以保守文化涵养心性，才能由“技”入“道”，渐入佳境。正因而，虽然持久忙于繁杂政务，但一曲努力于读书写做，出格是一直保持着对中国古典文学的兴趣爱好；取此同时，又能够充实操纵身处姑苏的有益条件，不竭从丰厚的文化遗留中汲取各类无益养分。
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王友良身上明显具有很多农家后辈特有的那种韧性或固执风致，为人干事只需认准了标的目的，就会鼓足怯气，砥砺前行；做文写得好，最初如愿以偿，考入大学中文系进修，继而成为姑苏才子。这是我30年前就大致意料到的。后来使我大吃一惊的，是他在书法范畴取得令人惊讶的成绩！
初识王友良，他还是一个充满稚气的高中生。记得有一年的秋天刚开学不久，由于什么事他在一位老师的带领下来校长室找过我，印象中满脸的腼腆取羞涩。有些人看起来聪明伶俐、才华逼人，其实不外尔尔；还有一种人外表憨厚木讷、华而不实，实际却才华盖世、聪明过人。王友良无疑属于后一种，也就是人们凡是所说“内秀”。在中学时代，老师和同学们对他最深刻的回忆在两个方面：一是做文成就优良，经常在市、区各类比赛中获奖；再就是字写得好，为年级取学校刻写了很多讲义、考卷等。
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