超脱实用东汉末年书法艺术的构成取繁荣
跟着纸张自东汉末年的逐步普及，毛笔的制做随之呈现了显著变化，成本低廉的纸张使得书写空间获得解放，毛笔的形制相应呈变大趋势，而书者对于毛笔的要求也不断改进，并亲身参取改良制做，闻名书法家张芝就妙于做笔，听说还曾做了《笔心》五篇，而传播下来的晚期制笔之法，如韦诞的《笔方》取王羲之的《笔经》，也皆为(或托名)书法家所做。实际上，当笔头变大之后，原有的涂漆收束已很难达到优良效果，笔头的发展也随之分为两个标的目的，一是无心笔，一是有心笔。无心笔即不刻意收束笔心，只在本来的根本大将笔头变大，又因宋之前笔毫持久以硬毫为主，故在制做不精的情况下，书写时笔毫容易散开分叉，故无心笔又可称为散毫笔，此种笔的长处则是制做简便，性价比较高，我们看陆机的《平复帖》，有诸多笔锋开散之处，应即为用无心笔所写。此种制笔方式一曲具有，并颠末持久的技术堆集和改良，在宋之后复成为主流的制笔方式。
前文说过，当毛笔笔头较细小时，缠线涂漆即可达成笔头的收束取塑形，西晋成公绥的《弃故笔赋》说“采秋兔之颖芒，加胶漆之绸缪，结三束而五沉，建犀角之圆管，属象齿于纤锋。”可知西晋时制笔仍大体沿用汉法。但东晋时出土的毛笔，已经丢弃了保守的从外部缠线涂漆固定笔头的方式，笔头的拆卸替换变的愈加便利，故南朝末年有智永“退笔冢”的传说，该笔笔管的设想也很巧妙，可套在笔杆上做加粗笔杆之用。
另一种则是有心笔，在《笔经》中已经言及以麻纸裹笔心，即挑选精良的笔毫做笔心并对之做特地的收束和加固处置，其外则覆以一层或多层披毫，从而使笔头分为心、柱、披等部门，收束加固东西多为麻纸，故可称为有心缠纸笔，麻纸同时还有加强蓄墨的功能。由于有心笔是对当时笔毫易开散问题的处理和对硬毫功能的加强，且又合于东晋南朝姿媚尚妍的书法风格，故在相当时期内代表着毛笔的发展标的目的。
大笨，号虚空，中国保守笔法、星云图创始人。其用笔如做篆籀，洗练凝沉，遒劲无力，外行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；是努力于探索取书画相关的翰墨学者，喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索保守翰墨取宇宙星云的碰撞、开创星云图新范畴；其代表做有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、保守翰墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。
苍天之下，厚土之上，竟有如此奇人异士、文人墨客！讥讽于谈笑间，笑骂于无形中，层次之高，境界之深，非我等所能匹及，偶像啊！！！仿高人此文，照作一篇，以表仰慕之情。 在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。 不错，感谢楼主
说的真有道理啊！
帖就是要顶 在遇到你之前，我对人世间是否有真正的圣人是怀疑的；而现在，我终于相信了！
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