《冰上时辰》制片人：冰球是外壳亲子情才是沉点丨幕后
在她看来，欣欣朝阳做纪录片纷歧样的地方在于，首先要有故事性，他们盼望做的纪录电影要比故事片还好看。其次，他们还想让纪录电影延展出一些新的工具，包含它的剧集形式、国际传布力。由于纪录片的本质是实在，实在才具有传布性。普通报酬了他的小胡想勤奋奋斗去实现的故事，是最具有普世价值的。徐秋丽说，纪录电影的拍摄，不像剧情片，剧本写好了，确定在哪取景拍摄。纪录电影要跟着被拍摄对象，他们去哪，拍摄团队就要跟到哪，否则会缺失内容。冰球队要去俄罗斯参加锻炼，在那里激发出了曲瑞晨要打职业队的念头，之后他们又去了瑞典，坚决了曲瑞晨妈妈想把儿子送出国的想法。所以，拍摄团队就跟着这些家庭去了俄罗斯、瑞典。
徐秋丽透露，纪录电影和剧集在内容上会有反复，但是布局完全纷歧样，沉点也会不一样。电影更沉视感情故事，剧集则完全换了一个角度，从冰球少年于力凡的角度去讲，一个小伴侣要打冰球，他还有几个小伙伴，很多素材是纪录电影中没用上的。
当时拍摄对象之一的翟子男去了加拿大，没法回国，徐秋丽从制片人角度想法子，只能在加拿大又请了一个团队，去拍翟子男在加拿大的糊口，然后将拍摄素材传回国内。虽然制片成本上添加了，但徐秋丽感觉“无论如何也不想这部纪录片错过2022年北京冬奥会的时间节点”。
由于疫情改变了本来的拍摄打算，主创一曲在思考如何为影片结尾。最初，加了几段冰球之外的故事，好比爸爸带着孩子登山，妈妈和儿子滑冰。没想到，这几段极其日常糊口化的画面，却成为很多观众最喜欢的段落。
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徐秋丽从这个项目中看到了中国体育体制的变化，已经不全是通过政府拿钱来培养活动员，而是家庭培养式的，很职业化。从这个角度来讲，她感觉这部电影是有国际交换语汇的。
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由北京欣欣朝阳影视文化发展无限公司出品，新锐青年导演刘汉祥执导的纪录电影《冰上时辰》于1月7日取全国观众见面。《冰上时辰》的故事开始于2018年的夏天，北京某俱乐部沉组了一支少年冰球队，他们以完全不一样的方式逃梦冰雪活动，从冲弱懵懂到少年初长，仍然对峙践行着本人的冰球胡想。而在这背后，他们的父母和家庭也付出了不为人知的勤奋，和孩子们再一次经历了“成长”的高兴取阵痛。
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因而，团队找到剪辑纪录剧集的后期导演，为《冰上时辰》剪了一个每集约20分钟的纪录剧集，从小伴侣的视角去讲故事，剧名就叫《我要打冰球》，它会在纪录电影上映后，推到网络平台或电视平台。
2020年初疫情暴发，完全打乱了《冰上时辰》的拍摄打算。由于北京市每年城市举办青少年冰球俱乐部联赛，比赛延期时间很长，导演刘汉祥本来筹算用这场比赛为纪录片收尾，结果拍摄打算被打断。
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她回忆，《冰上时辰》拍完后，北京市冰球协会办公室主任看了，曾担忧观众会感觉家长都太狠了，这么锻炼孩子。结果旁边就有人说，你千万别有这种担忧，练钢琴的爸妈也这样。很多家长看完电影，城市对号入座，思考本人的教育问题，会有很多感情上的共识。
整部纪录片，导演历时拍摄110多天，素材300多个小时，剪辑用了一年时间。制片人徐秋丽说，导演从300多个小时素材，剪到3个小时，最初再剪到1个半小时，这是一个挺艰苦的过程。她就在想，纪录电影该当要用多种形式去传布，除了纪录电影，也能够做纪录剧集，由于纪录剧集更容易在电视和网络平台上传布。
制片人徐秋丽说，2019年北京欣欣朝阳影视文化发展无限公司决定要投这部片子，就是看到了这个项目丰硕的内核，冰球只是一个布景，最主要的是故事内在的感情连接，能够引发观众的思考。
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监制范立欣将《冰上时辰》这个项目保举给制片人徐秋丽时，她最后有点儿担忧，终究冰球这项活动在国内并不普及，拍这样一个题材，会不会太小众了。从制片人角度，徐秋丽会考虑更多，它除了有一个好故事外，还有什么？
监制范立欣最喜欢母子滑冰的桥段，冬日的夕阳下，冰面上只要母亲和孩子，在那一刻，母亲很放松，仿佛回到了小时候在冰上推着冰爬犁的日子。小伴侣也很放松，没有那么多焦虑和压力。“这才是一个真正幸福的家庭该当有的形态，所以我感觉阿谁镜头是最美的”。
慢慢接触这个项目后，徐秋丽发觉《冰上时辰》的故事内核出格丰硕，不是纯真讲述打冰球的故事，“一个孩子打不打冰球，以至牵扯到姥姥辈的两个大师族的关系，能对中国此刻的家庭进行一个全方位的展示，引发共识”。而且，徐秋丽还从这个项目中看到了中国体育体制的变化，已经不全是通过政府拿钱来培养活动员，而是家庭培养式的，很职业化。从这个角度来讲，她感觉这部电影是有国际交换语汇的。
从北京电影学院毕业后，导演刘汉祥一曲在拍摄儿童题材的纪录片《马兰的歌声》《夏日流动影院》《少年少年》等，制片人徐秋丽之前看过他拍的《马兰的歌声》，很欣赏导演的才调，再加上《冰上时辰》丰硕的故工作感内核，决定投资这部纪录电影。徐秋丽盼望，他们做的纪录片，比故事片还要好看，并想通过纪录片延展出新的工具，包含它的剧集形式、国际传布力。
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