中国书法艺术常见名词说明（二）
折锋:指笔锋在运转过程中转换标的目的时，笔势折叠带方，以构成点画的方劲峻利之势。回锋:指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画核心线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑朴遒劲。
渴笔:笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画有苍劲之美。
导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指点引无名指过左为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的活动。后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。
担夫争道:原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，成功而过。比方书法上布局布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛送让，协调有神。 《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而得笔法意，观倡公孙舞\利器\，得其神。”
永字八法：又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方式。以“永”字八笔做例，故名。其发源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画挨次称：点为“侧”，横为“勒”，曲竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载艺概·书概称：“永八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”
布局: 又称“行款”。指一幅字的全体放置，有字取字的照顾，行取行的联系，要做到胸有全局，意在笔先，先构想后落笔，这样才能使全幅字成为无机的全体。
逆入平出:用笔方式之一。指起笔时笔锋从笔画相反的标的目的逆锋着纸，接着转锋行笔，使笔毫安静；顺笔画标的目的而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”
计白当黑:白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比方书法上字的布局和通篇的布局要疏密相宜，真假相协，切忌平板呆畅。黑白措置得宜，点画布局疏密有致，才能产生优良的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。”
锥画沙:原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，踪迹中正。这里比方用笔之法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。
行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，可使笔的中锋在点画中运转，以表现书法艺术的节律。
蚕头雁尾:比方隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。
逆锋:“藏锋”讲笔锋处置，“逆锋”讲笔锋运转标的目的，两者关系极为密切。采用逆锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反标的目的行笔，“欲下先上，欲左先左”的运笔技法。如书写横画是自左向左运转，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向左运转。又如竖画是自上向下行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转机向下行笔。用逆锋做字，可具苍劲老辣的意趣。
中锋:又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各类笔法中最基本最主要的一种。笔在运转中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条才圆浑而有质感。
外拓:指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万端，奔赴笔下，笔墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是根本，根本立定，外拓方不至于流于狂怪。”
: 以左手枕于左腕之下运笔书写的方式。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于左手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。
藏头护尾:书写点画的主要笔法。指导画两头藏锋，不露踪迹。藏头，指笔尖逆入纸面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”
银钩虿(chai4)尾:比方钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力尔后挑出，可获笔短意长、凝注无力的效果。
笔意: 指导画抽象，点画关系的构想和书法做品的意趣，气韵，风格等方面的表现。笔意是在笔势互相联系，活动往来的根本上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。
一波三折:一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人笔阵图后》：“宋翼……潜心攻迹，每做一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处铺开，呈挫折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”做比。
衄(nv)锋:指笔锋既下行又往上，退而复进。取回锋不一样之处在于：回锋用转，衄锋用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)\无垂不缩，无往不收\意“。
出锋:又称“露锋”。指导画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班钝吟书要称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画标的目的落纸然后顺向而行，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向起点送出并提锋离纸，叫收笔出锋。出锋能够表现点画间和字取字间的呼应，衔接关系，能产生“精神外露，风度焕发有神”(清蒋和笔法精解) 的效果。
侧锋:又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿态。起笔往往用侧锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。
意在笔先:又做“意在笔前”。即书写前先要构想，胸有成竹，然后落笔。王羲之《题卫夫人笔阵图后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，料想字形大小、偃仰、平曲、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后做字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳曲腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。”
顿笔:指在垂曲标的目的上向下用笔的动做。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力透纸背者为顿”。
笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反曲。”
折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比方笔画转机圆润无力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而无力。”清朱履贞《书学捷要》谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”
指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。
筋书:指导画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人笔阵图谓：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。
布白:指字的点画间架放置和字取字，行取行之间的空白安插。字的点画取空白有繁简，长短之不一样，结体也有大小，疏密，欹正之不一样。书写时均因字生势，灵活多变。布白得当，可使字取字，行取行之间产生参差参差，呼应协调的艺术效果。
绵里裹针:又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比方字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”
墨猪:比方字体笔画丰肥、痴肥而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪肉鸭”。
万毫齐力：描述做书时，笔毫一齐出力。书写点画时，笔锋居于点画的核心线，即中锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指齐力，故能涩。”
垂露:写竖画时，笔锋沿竖画的核心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑朴，收笔处要燥湿湿度。
筑锋:取“藏锋”类似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意义，如捣土使之坚实。
笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿态的写法。因点画在字的结体特点不一样而有各不不异的笔势。笔势是在笔法根本上发展起来的，但取笔法不一样。笔法是写任何一种点画必需共同恪守的底子方式，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长短，曲曲，方圆，平侧，巧拙，和峻等形形色色的不一样。如智永虽传钟，王之笔法，但智永书法之体势则取钟，王不一样，此即笔势之异。清康无为广艺舟双楫·缀法第二十一云：“古人论书，以势为先。中郎曰\九势\，卫恒曰\书势\，羲之曰\笔势\。盖书，形学也，无形则有势。”
一笔书:指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔持续书成，故称一笔书。相传为汉代张芝初创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而其势仍曲贯到底。
蚕头燕尾:蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状如燕尾。又做“蚕头马尾”。
间架: 指字的布局形式。主要指字形的放置，点画之间的搭配组合以及真假安插。又称 “间架布局”。字的布局形式有多种，如何协调均匀，巧妙生动地放置以合适审美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的主要内容之一。汉字布局除单体布局外，合体布局中又有摆布布局，上下布局，左中左布局，上中下布局，包抄布局，堆叠布局等形式。
屋漏痕:原指破屋上雨水漏淌的踪迹，这里比方用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔道凝沉天然。如竖画行笔不成曲线而轻轻摆布弯曲顿挫，有如屋漏之水慢慢濡曲下淌，构成有节拍性的缓降，故圆润无力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《放心素取颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横曲匀而藏锋。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正抽象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”
牵丝:又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往来在先后笔画之间留有纤细踪迹。点画间有纤细如丝的踪迹，用笔则显得挺健利落，可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。
悬针:写竖笔时，笔锋沿竖画的核心线下行，渐行渐提，构成竖画上端稍粗下端稍细，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺立，无力，下端尖细而不飘浮，笔锋虽出而力已送到，方见功力。
圆笔:笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，转机处用提转。
提按: 指写字运笔中起落的动做。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动做，才能保持笔锋居中，字形平铺直叙。
结体: 指对字的间架布局的放置。各书家不一样的结体特点，表现了各不不异的风格和个性特点。如结体端庄，结体严谨，布局疏朗，布局松散等。
悬腕: 写字时执笔的手腕分开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范畴较大，适于写大字。
藏锋:又称“裹锋”，“现锋”。指书写点画时笔的锋头躲藏在点画中间而不过露，使笔势显得宛转内蕴。这种笔法凡是是起笔呈反标的目的运转，“欲上先下，欲左先尤”。圆势用笔，多用藏锋。
悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均分开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空，屈伸灵活，故笔管能够有更大的活动范畴，字就能写得更大。
内拽:指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说：“要用内拽法，先须凝神、静气，专心致志的留意到纸上的笔毫，在每一点画的核心线上，不竭地崎岖顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚劲不挠。”(《书法论丛》)
铁画银钩:描述点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。
运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能活动。运腕动做涵盖摆布起倒和上下提按。摆布起倒转动能够控制字的大小和笔锋运转的标的目的；上下提按能够控制笔画的粗细和笔锋的轻沉等变化。
印印泥:指印章印在封泥上，深入而无力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
燕尾:又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，反复呈现就会范笔画雷同，字形拖沓的弊端。
落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再写上书写目的或赠送对象的。
{author}很好哦 晴天霹雳，醍醐灌顶或许不足以形容大师文章的万一； 说的真有道理啊！
抢二楼要并不只是技巧，同时这在磨练一个人的心态，意志，反应能力，良好素质， 就拿我说吧，见到你这种小喽喽，总是轻蔑的笑了笑，无视之。不过说还是要跟你说明白的 抢二楼不仅仅关系到一个贴的内涵，还有可能关系到各国与各国的和平，你知道吗 抢二楼不能带一丝恶意，更不能带有侮辱性，不能有粗口，再看看3L你这SB在胡言乱语说些什么 你要记住，你是抢二楼的，那么就必须要温柔，素质，有爱 孩子，这一点很重要，别看现在抢二楼并没什么，其实，这是在考验你，这次你没通过（你个脑残！） 抢二楼事关到你将来的路，你的人生，通过这次事件你看着办吧 抢二楼可以知道一个人的素质程度，2L素质往往要比3L高出很高一个台阶 一如既往守护二楼，不让任何图谋不轨的人占夺，抢二楼重要的是心态，可孩子你太浮躁了 在你绷紧神经的那一刻就注定这场战争不可避免，你的悲剧不可避免 以上所说的都是抢二楼必备的，这次你没抢到2L不必在乎，不过名目张胆抢2L结果抢到三楼令楼下的人鄙视是不可免的， 调理好自己的心态才是最重要的，你该醒醒了 想要做到世界顶峰级的抢二楼高手那是不可能的，一山更有一山高，小子，你有可能嘛 虽然如此，不能放弃，虽然做不到顶峰，但至少超越自己，安安分分做个3L吧 楼主{author}是超人 看完楼主的这个帖子之后，我竟感发生出一种无以名之的悲痛感——啊，这么好的帖子，如果将来我再也看不到了，那我该怎么办？那我该怎么办？直到我毫不犹豫的把楼主的这个帖子收藏了。 好 说的非常好 说的好啊！我在xx社区打滚这么多年，所谓阅人无数，就算没有见过猪走路，也总明白猪肉是啥味道的。 看完楼主的帖子，我的心情竟是久久不能平复，正如老子所云：大音希声，大象希形。我现在终于明白我缺乏的是什么了，正是楼主那种对真理的执着追求和楼主那种对理想的艰苦实践所产生的厚重感。 自从社区改版之后，我就已经心灰意冷，对社区也没抱什么希望了，传说已经幻灭，神话已经终结，留在社区还有什么意思。没想到，没想到，今天可以再睹楼主的风范，我激动得忍不住就在屏幕前流下了眼泪。
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