古钱币上的书法艺术
开元通宝唐钱径2.4厘米、重4克中国国度bo物馆藏主小篆到隶书，主行书到楷书，书法也在古代货币上留下了艺术的永久。
小篆
古货币上篆体利用屡次，蔚为大不雅。年龄战国时代，刀布圜钱文字皆属籀文，随范刻就，不锐意追求艺术结果，显得明快朴真。秦同一后，锻造“半两”作为同一货泉，“半两”钱外圆内方，无表里廓，背平无文。货币上，书有篆书“半两”二字，列于穿孔两侧，钱文突出。
据传奇，“半两”为李斯所创，全体结构严谨，文字笔画刚健无力，拥有静动连系的平衡之美。而小篆字体也一扫书法上的繁复冗赘之气，结体凝重，肃静严厉超脱。
新莽时代，王莽货泉轨造鼎新虽失败，但因为其时对货币锻造很是注重，钱文的书法更为讲求，钱文采用铁线篆（亦称悬针篆），用笔刚劲无力，艺术性、粉饰性极强。
至南北朝时代，北周的布泉、五行大布、永通万国，钱文均为“玉箸”，圆熟工巧，飘逸绮丽，有“篆发绝工，六朝之冠”之佳誉。而宋代皇宋通宝之九叠篆文，线条均匀，屈直层叠，很是拙劣。
隶书
隶书是由篆书演化而来的。其最早发源于秦朝，相传是由秦末程邈拾掇而成。隶书较为宽扁，横笔画较长而直笔画则较短，全体布局扁平、工致和精良，书写效率较高。别的还讲求撇、捺、点等的美化，表示为轻重抑扬有变迁和美感。
在古货币的钱文书法上，隶书起头显隐始于唐代。隋朝以前的古货币一样以分量为货币的名称，如“半两”“五铢”。唐代开元通宝则攻破这种保守，并起头推广隶书。不外开元通宝始终行铸不衰，这类货币版别比力庞大，多过数百种。
别的，值得一提的是，开元通宝上的书法作者，在史乘上有明白记录。在《旧唐书·食货志》中有“开元通宝之文，欧阳询造词，其字含八分及隶书”。也就是说，开元通宝的钱文，是大书法家欧阳询所书。
欧阳询的楷书肃静严厉秀美，字形颀长，为历代书法家所推许。但他的隶书，未见传播。“开元通宝”则填补了这个空白。主钱文书法上能够看出，欧阳询似主汉隶脱胎出来的，揉进了楷书构造，字体肃静严厉风雅，美妙凝重，可谓盛唐书法代表作。
草书、行书
“布局简省、笔画连缀”是草书的特点，草书构成于西汉时代，其为速写体，草书有章草、今草、狂草之分。其次要特性之一是笔画带勾连，包罗上下勾连和摆布勾连。隶化笔法的横势倾向，为摆布勾连的草化供给了根据。
但因为草书不雅看性较高，适用性较弱，因而在古代货泉上利用的并未几，只要“淳化元宝”“至道元宝”是此中的精品。据传奇，宋太宗曾为这两种货币题字，利用行书、草书和楷书别离书写，被后人称为“御书钱”。
行书是介于楷书与草书之间的一种书体，是为填补楷书的书写速率太慢和草书的难于辨认而发生的，大要发生于西汉早期和东汉初期。一样以为行书并没有硬性的尺度，若是楷书多于草法，则叫“行楷”，草法多于楷法，则叫“行草”。
“太元货币”是最早使用行书的古货币，为东晋孝武帝司马曜太元年间货泉。货币上两种字体均各有气概，“太元”近于行书，“货币”近于草篆。这该当说是行书使用于货币上的初步。
“元祐通宝”是宋哲宗赵煦元祐年间所造货币，采用了篆书和行书，相传是由司马光和苏轼书写。“元”字右撇的超脱之悠和右折钩的缚肋之笔，“祐”字用笔雄健，纵放豪逸。“宝”字，有“堆金积玉”的感受，表示出一种奔放飘逸、悟透物理。
除了元祐通宝外，宋代时代的货币也是行书使用较多的时代，好比北宋徽宗赵佶“大不雅通宝”小平钱行书，显得十分精美。
楷书
楷书由主隶书逐步演变而来，横平竖直字形朴直，笔画中简省了隶书的波势。楷书风行于南北魏到晋唐时代，其在三国至魏晋时代起头，魏太傅钟繇被尊为开派宗师。
楷书是最易辨认、最适用的文字之一，因而，其对货币影响也较为深远。“乾封泉宝”是最早利用楷书的货币，为唐高宗李治乾封元年铸行，也是唐代第一枚年号钱。
“大不雅通宝”是宋徽宗赵佶时货币，为宋徽宗自写和借鉴字体。字体肃静严厉挺秀，运笔直立英俊钱文“大”字，最月朔捺有长有短，有超脱、老练之感。由宋徽宗写的另有“崇宁通宝”“宣和通宝”等。前者字体比力瘦硬，后者则比力圆融。
明清时代的货币多为楷书，如“康熙通宝”“雍正通宝”“乾隆通宝”等都为楷书。此中“乾隆通宝”钱的存世量较大，其时包罗宝泉、宝源、宝直等20多个铸钱局先后开铸，面文“乾隆通宝”皆为楷书，背文为满文钱式，穿右为“宝”，穿右铸各局名。
在珍藏界曾有“乾隆无好钱”的说法，许多藏家对“乾隆通宝”等闲视之，但隐真上，“乾隆通宝”中也不乏精品。比方宝泉局造“乾隆通宝”，此钱体十分规整，“乾”字右半部第一笔不是一撇而是一竖，与第三笔连在一路，异乎寻常；“通”字第二笔写成一竖，向下延长与下部连成一体，被称为“一笔下通”。文/陈辰
编纂：邢贺扬
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