【艺术人物】刘伯骏：以“指画”突破传统走出自己的道路

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摘要：2016年11月4日，这位年近96岁高龄艺术家的最新个展“九十合理春——世纪大师刘伯骏水墨艺术”即将于四川省美术馆表态。
“指画”做为中国画的一种特别形态，沉视以指代墨绘画。早在唐朝时代，张璪、王洽就用手指做画，然而，因为正统文人士医生认为以指代墨做画“离经叛道”，顾不倡导。曲到清代高其佩的呈现，才使指画做为一种不容轻忽的绘画形态遭到时人关心。他存世的做品多是指画做品，他的指画造诣获得同时代画家的盛赞，跟随他研习指画出名可查的，艺术史上记录无数十人之多。清代“扬州八怪”诸家中的李鳄、黄慎、罗聘等也受其影响而做指画。从这个意义上说，清人高其佩及其很多跟随者的指画创做，最终使指画做为一种新型的绘画形态，正式进入艺术史。高其佩也被后人卑称为“指画开创者”。
刘伯骏《佳丽蕉》水墨适意90cmx97cm2000年
刘伯骏《晨微》68cm×68cm纸本水墨2012年
刘伯骏，笔名老牛骏，1921年生于四川宣汉。父亲刘锡宣(号)绘画师承八大山人，笔意简括，擅画兰、竹;书宗颜体，擅写泰山金刚经;母亲徐紫琼，生于官宦之家，擅画白描，犹擅牡丹，荷花。刘伯骏7岁起头随大舅徐晓惠、二舅徐绍元进修古典诗词和书法。1942年，在其21岁正式考入大师辈出的国立艺专进修中国画，师从潘天寿、吴茀之、李可染、诸乐三、林风眠诸传授，主攻适意花鸟，兼习指墨。1947年结业后，在杭州国立艺专吴茀之、诸乐三、潘韵诸传授的支撑下，潘天寿校长为其在湖州韵海楼举办了《潘天寿弟子青年国画家刘伯骏做品展览》，1948年春在国立艺专前任校长陈之佛传授保举下，取徐悲鸿、李可染、潘天寿、陈之佛等同列在南京举办的《现代名人书画展》。

刘伯骏蔬菜写生

艺术家刘伯骏取攻讦家贾方舟

艺术家刘伯骏取攻讦家贾方舟进行艺术交换
在近现代画家中，潘天寿承继了高其佩开创的指画保守并将其发扬光大，他的诸多脍炙生齿的代表做，便是以指画完成。潘天寿做为近现代中国画难以跨越的一座高峰，其特出千秋的艺术成绩中，主要的一点，就是他的指画成绩，艺术史家赞誉潘天寿是“指画集大成者”。因为潘天寿高标的艺术成绩取庞大影响，跟随他研习指画的人数量很多，至今不停，能够说，潘天寿使得指画一艺得以普及。然而，因为以指做画难度极大，所以，虽然画者很多，成绩斐然者却寥寥无几。潘天寿之后，还没有人因指画造诣被史家关心而进入艺术史，曲到大现50余年的刘伯骏的呈现。
展览前夜，攻讦家贾方舟特地来到成都刘老家中，旁不雅其最新创做。在贾方舟眼中，刘伯骏的指画很是出色，也是他奠基小我气概的根本。旁不雅完刘老三个时代的竹子做品后，他暗示刘伯骏曾经完全达到了本人想要的境地。“从这三幅画中我们能看到艺术家的三个进度，从表达对象世界，到笼统的画面临于疏落感受的逃求，有一种花非花叶非叶的意味，进入了笼统、半笼统的境地。”




刘伯骏《竹韵》68cm×68cm纸本水墨2014年
刘伯骏终身多面对民族危亡之严沉选择，加入解放战争、朝鲜战争两次战争。图为1953年上海，佩带军章的刘伯骏。
刘伯骏《高天火云横》136cm×69cm2007年
刘伯骏《斗丽》水墨适意97cmx180cm2001年
刘伯骏《竹》68cm×68cm纸本水墨2013年

刘伯骏《香如故》97cm×90cm纸本指墨2004年





刘伯骏画室
刘伯骏《斜风骤雨竹有声》97cm×180cm2006年
50年代初，刘伯骏从抗美援朝疆场改行，回到老家大巴山区，潜心探究诗、书、画连系的高境地，固执逃求中国画的精气神。1993年在北京中国美术馆举办了《刘伯骏书画展》，全国人大副委员长王光英、程思远，全国政协副主席洪学智，原国务院副总理、国防部长张爱萍将军一同为画展剪彩，中央、国务院一些主要机关带领和首都艺术界名人近百人加入了揭幕式。同年十月应邀到中南海加入了留念毛泽东诞辰百周年全国百名书画家笔会活动，其做品二幅被中南海珍藏。2005年8月、10月和2006年3月，中央电视台《大师》栏目先后多次播放了对他的专访。《美术》、《画廊》、《中国书画报》多家专业报刊做了沉点保举。2008年以来，多次在中国美术馆、国度军事博物馆、四川美术馆等举办个展，数幅做品被美术馆博物馆珍藏。出书了荣宝斋画谱、十指禅机画册、伯骏画庐做品集等多本画册。
“保守题材打动我的不多，我们晓得，从保守水墨中延续而来的画家很是多，能走出本人气概，延续保守文脉并往前推进的人少少。保守题材历代都出现过高峰，因而做冲破难度是很大的。老先生有本人的逃求，不只有保守翰墨的功底，还有西方造型对于形式的不雅念。单是纯粹的保守，是达不到他如许的结果的，画面中我们能看到很强的形式感，这恰是他对西方现代形式布局的懂得和认识。此刻他的做品，并没有纯粹的走向笼统，而是在似取不似之间，率意的表达完全脱节了描画对象的抽象，具成心象化的味道。”贾方舟如是谈到。
扳谈中，我们得知刘老的眼睛在早些年曾因黄斑而失明过，通过对峙按摩又恢复了目力。刘老告诉我们，恩师李可染昔时教诲时曾让其对峙写生，刘伯骏便将这句话记在心头并实践了一辈子。“父亲比吴冠中小两岁，在国立艺专时进了林风眠的画室，也进了潘天寿的画室。林先生的夫人是法国人，每次父亲去他家，她城市端糕点出来，此刻父亲看到林先生文革时代刻苦的照片城市落泪，师生交谊很深挚。父亲常说，酬报几位教员恩典的最好体例就是把画画好。此刻95岁高龄的他照旧每天对峙画画，对峙写生和操练书法。光是写生，本年就出去过好几回，画了向日葵、荷花、佳丽蕉。”刘南平如是谈到。
刘伯骏画画有个特点，必然得本人亲身磨墨。一边研墨一边构想，他认为如许才有体味，画出来的工具也更具有生命力。“艺术缔造是对未知的摸索，不摸索文化就发财不起来。先有健康，才有绘画，我要争取活到120岁，画到120岁。”
此次展览中，我们能看到刘伯骏对于“竹子”的描画从最后的对景写生，到逐渐走向意象，将竹子的抽象笼统化。“我画竹子是以物寄情，我把竹子当人，人当竹子。所描画的不只是对象本身，而是本人心里对竹子的感触感染。时代在前进，我的不雅念也要前进。我花了2年半的时间冲破竹子的气概，逃求形式上的变化和画面的形成，是不是竹子曾经不再主要。从过去的满、密，到此刻的疏、淡，将意象取笼统相连系，并逃求音乐、跳舞的节拍感和韵律感，就像是在谱一曲无声的歌曲。”
刘伯骏《辰阳起舞》125cm×252cm2011年
刘伯骏的做品，有完全翰墨的，也有半翰墨半指画的，也有完全用指画的。“指画”是刘伯骏成立气概的根本，也是他用笔的特点，此中的生涩，金石味，是毛笔所分歧的。也只要他可以或许如火纯青的将毛笔画出手指，手指画出毛笔的感受，有着多年的体味，才能将两者天衣无缝的融合在一路。
刘伯骏《满地霞辉满池花》97cm×93cm2003年


刘伯骏《无畏炎暑灼》水墨适意69cmx96cm2006年



贾方舟翻看刘伯骏新做画册

他从民国走来，他是潘天寿、林风眠的门生;他是吴冠中、赵无极、朱德群的同门老友;民国名将白崇禧珍藏他的做品;他弃文就武加入解放战争和朝鲜战争，他文革入狱左手致残，用手指做画成大师;他在中国美术馆展览，张爱萍等为其剪彩;他86岁变法，烧掉旧做上千余张。他，就是国画艺术家刘伯骏。2016年11月4日，这位年近96岁高龄艺术家的最新个展“九十合理春世纪大师刘伯骏水墨艺术”即将于四川省美术馆表态。


刘伯骏《醉美》水墨适意69cmx69cm2013年
刘伯骏的“指画”力透纸背，大气老辣，可谓大师。指墨的渊源，得益于潘天寿先生亲传。刘伯骏进国立艺专不久，潘天寿接替吕凤子任校长。刘伯骏尊敬潘天寿先生，出格想跟潘教员学指画。但潘天寿做画普通不让人不雅摩。其时的班主任吴茀之传授，很是器沉刘伯骏的才调，于是把刘伯骏举荐给潘天寿先生，遂得潘先生亲传指墨。但刘伯骏之所以用手指做画，并不是锐意搞怪取巧，而是由于文革入狱左手致残而强硬地用手指继续做画，其“指画”不只是一种绘画技法，更主要的是它见证了刘伯骏面临磨难的人生立场，细心看来，他的指画中吐露着顽强、傲然、悲壮和宽大旷达的豪杰主义情怀，这种魅力来自于坎坷和磨难，并不是靠操练就能获得的。
据刘老儿子刘南平介绍，2008年，父亲在四川美术馆(老馆)做过一次主题为“感恩家乡国画大师刘伯骏从艺80年全球巡展首展”的小我画展。其时的馆长钱来忠认为刘伯骏的艺术曾经冲破了前人的画法，出格是在花鸟画方面。时隔8年，艺术家在故乡的第二次个展即将展现艺术家分歧时代的80余幅艺术做品。

刘伯骏2011年于成都

刘伯骏《秋荷》97cm×180cm纸本指墨2002年
“之前我说过刘老是80后，此刻是90后了，越活越年轻，形态也很好，绘画滋养了他。”贾方舟暗示，刘伯骏的指画，是毛笔所达不到的结果，也为其艺术气概奠基了根本。“上一次我见到刘老的做品是2011年在北京，时隔五年，对于一位老先生来说，想要出新的变化是很难的。看过新做后，实在令我惊讶。这期间，刘老的变化乃至很惊人的，在过去的根本上超越了良多，贰心中也很是明白什么是本人想要的，并将其体此刻画面中。就拿竹子来说，画竹子是很难的，出格是前人曾一个接一个的呈现过高峰。因而，想画出新的气概和境地实属麻烦。刘老的画面不再强调竹子本身的布局，而是对于形式、节拍、神韵的逃求，往笼统的标的目的成长。他把竹子的布局完全解构了，叶子没有了依托，有一种为所欲为的感受。竹竿曾经不是竹竿，而是线条。画面的翰墨趣味，形式布局全都呼之欲出。”
刘伯骏《凤舞龙吟》124cm×107cm2011年
刘伯骏《雨霁》68cm×68cm纸本指墨2012年
“不雅伯骏老的花鸟画做，既为其大气澎湃撩人心魄的精气神势所震动，也会对其高明炫幻奇美高古的用色而冷艳。他的大适意花鸟画用色之斗胆，为当今中国画坛所稀有。中国画特别是大适意画讲究清雅，沉视水墨，用色极其隆重，即便用也仅赭石、花青、藤黄寥寥数种，强调素雅。自晚清任伯年、吴昌硕始，色墨合用进入国画，并已达相当高之境地，如齐白石、张大千晚期的做品。而刘伯骏用色，比吴昌硕、张大千、齐白石、吴冠中放得更开，他的水、墨、色融合恰如其分。他画的佳丽蕉、鸡冠花的红艳火烈，向日葵的金黄光耀，牡丹的国色斑阑，都让人一眼生欢，夺人心魄，而他墨、色融合之高明，已达炉火纯青之境地，虽然用色极其斗胆，但倒是艳而不妖，色沉而不俗，意境照旧文雅，只是愈加赏心顺眼。”指画之外，熟悉刘伯骏的羊慧明对其花鸟画做如是表述。
刘伯骏《晴雪》68cm×68cm纸本指墨2015年

刘伯骏在工做室做画

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