海纳百川——石海松书法赏评

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　　海松为人谦和、内敛，但他同时也是一个性情中人，爱憎尤其分明。这是一个艺术家应该具备的素质。谦和、内敛的人可以自省，常常对自己的优点和缺点不断地审视，不断地修正，以至于不断进步；而性情中人才是可以从事艺术创作的人，一个情感不丰富的人是绝对不可能成为一个艺术家的。海松天生具备这样的素质，对艺术的敏感与创作方向上的正确判断让他有着一个走向成功的基础，而大学时的科班学习，更是让他拓宽了专业的视野与选择的能力。海松大学时的专业是美术教育，这个专业首先是让学生进行艺术的全面学习，素描与色彩训练、油画、国画、版画甚至雕塑，几乎无所不及。造型艺术的每个门类学习一遍，这样的学习必然为学生打下一个相当坚实的艺术基础，无论以后从事哪一个方向的创作都会很快领悟其精髓，而且多专业的学习更是让艺术家有着举一反三、融会贯通的能力。所以，了解海松的学习背景后就不难理解为什么他在书法创作上能够达到如此快的进步，在很短的时间内将学习与创作结合的如此紧密，这些毫无疑问源自他的前期广博而扎实的学习基础。
　　海松在书法学习上有着一个清晰的目标和深刻的认识，加上他多年的专业学习与训练，让我们在看到他的作品时，常常为之赞叹。他早期在书法训练上强调线条的张力与结构的张扬，作品一气呵成，整篇观之气势飞动、流荡溢美。但这种追求更多的是视觉上或者称之为外观上的效果。近些年，随着他对用笔的感悟的不断提高，以及专业工作中带来的视野的扩大、修养的提高。他越来越追求书法艺术内在的元素，包括线条的凝练、结构的微妙、章法的平稳等。由早年的放纵向着现在的内敛过度，这是一个沉淀的过程，也是一个成熟的过程。所以熟悉海松的朋友，在比较他早期的作品和现在的作品后，都能明显地感觉到他作品风格的变化实际上是随着这些年他性情的变化而变化的。书为心画，书如其人即是如此。
　　海松因为工作位置的关系，尤其更为大家关注。所以他的压力不只是来自于工作上的成就，还体现在书法创作上的进步。好在近几年在各种展览上，他的作品已得到越来越多的行内专家和收藏界朋友的认可，而且一直以一种让大家惊讶的进步速度向上飞跃。所以，海松在未来的成就不可限量。 海松，人如其名，书如其名，有石之天然，海之深邃，松之坚韧！
　　书法进入当代，因为学院教育模式与理念的改变，也因为人们生活方式与观念的不同，使得书法已经较之三十年前发生了近乎彻底地颠覆与改变。书法变成为了一个专业，书法也成为了一种商品。这个专业解决了很多人的工作问题，也解决了许多人的生计问题。想来百年前的老祖宗们绝对不会想到，他们那时整日操作的一种生活必备品，今日竟成了如此这般景象。历史终归是发展的，今日之书法盛世虽然导致书法割裂了承载传统文化的实用功能而成为一种纯艺术的专业创作，但并非完全是坏事。书法在融入其它类型文化与艺术理念的基础上使不同文化背景的人更多地接受与认可了书法。这样，不只是从事书法的人数多了，创作理念与学术研究也更专业了，在这个专业队伍中，石海松可谓是一个佼佼者，他不但创作上有着较高的成就，对安徽书法教育的普及、对书法事业的发展工作上也做出了有目共睹的工作成果。
　　安徽，是一个有着极为深厚的历史文化传统的地方，近代以来文化与艺术方面的大家辈出。虽然因为各种原因造成当代安徽的书坛不能在全国位列前三，但是这并不能否定当代安徽书坛的整体实力和水平。我作为一个从安徽走出的艺术学人，旁观安徽和安徽的书坛，内心常有着一种自豪感。安徽的风景名胜，安徽的文化底蕴，安徽人的朴实与坚韧，安徽书坛的实力与创新精神都说明安徽书坛和这些优秀的书法家是在中国当代书坛有着举足轻重的地位与份量。

　　书坛有书家字与画家字之分，这有两方面的情况。一是以书法创作为主的书家中有只通书法一技的人，也有兼擅绘画的人；二是以国画创作为主的画家也从事书法创作。这两种群体的人所创作出来的作品面貌多样，风格各异。但其中一种现象就是书家字多规范，画家字多恣肆，无论用笔还是用墨皆是如此。从大学时期的专业来看，受过美术专业综合训练的海松应该是更为符合画家字的群体，但事实并非如此。如果说海松早期的笔势张扬的书风有些画家字的意味，而近些年逐渐的趋于内敛，已经让他的作品看不出多少绘画的痕迹在内。需要强调的一点是我这里说的画家字不是书坛通常带有贬义的指示，我所指的画家字是指在书法创作中用笔更为丰富，甚至为了创新不惜带有“破坏”性的用笔，而在结构上更勇于突破常规的樊篱。所以，前面提到的书家字与画家字只是在追求上的不同，而非层次上的高低。当然，今天很多从事国画创作的画家无论是在画面上题字还是纯粹的书法创作往往让行内专家感到不堪入目，这是另外一回事了。
　　海松作为安徽书坛年轻一代的代表书家之一，从其为人和为艺上就能够感受到这一代书家的气质与精神。他们所做出的努力，不只是为了自己在艺术上的进步，也是为了安徽书坛的飞跃做出了很大努力与贡献。因为只有年轻一代书家的整体实力提高到一个让大家瞩目的层次，才能使得安徽的当代书坛重现辉煌。

　　什么才是一件好的书法作品？可以简单的概括为两点：一是微观上看，具体到每一个点划，用笔都很精到，耐得住推敲；二是从宏观上看，整体章法布局既合理合法，又出奇制胜，观之气象宏达、动人心魄。能达到这两点就不失为一件好的作品，当然若是能在此基础上有着自己独特的风格，则更为难得，就更上了一个层次，向着一代大家甚至开宗立派的地步迈进了。
　　中国书法家协会会员、安徽省书协副主席，安徽省书协新文艺业态工作委员会主任。

　　作品多次在《书法报》、《书法导报》上发表，出版了《石海松书法作品集》，组织并参加了皖军书法楷书二十家展和皖豫楷书联展。




　　海松在书法的学习上一直将线的造型与张力作为训练中追求的目标，这是书法视觉审美的核心内容。只有具备线条的优美造型与内在力 度的作品才是真正好的作品，这也是创作的一个前提，没有这个前提，不可能创作出来好的书法作品。海松为此也付出很大的努力。

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在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。

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