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◆点如高峰之坠石，新钩似长空之初月。横若千里之阵云，竖如万岁之枯藤。戈钩劲松倒折，落挂石崖。横弯钩如万钧之弩发。撇如利剑截断犀象之角牙。捺笔一波常三过笔。——唐、欧阳询《八诀》
◆夫做字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为书法。盖一点微如粟米，亦分三过向背俯仰之势。一字有一字之起止朝揖顾盼，一行有一行之首尾接下承上之意。此乃古人不传之妙，宜加察焉。——元、《书法三味》
◆夫著点皆磊似大石之当衢，或如蹲鹄，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，类如鼠屎。——东晋、王羲之《笔势论十二章》
◆侧之必收，勒之必涩，啄之必峻，努之必战。此千古书家之公论，诸家所必同者也。然诸家于八法体式各别，但熟玩诸碑可得之。——清、康无为《广艺舟双楫》
◆每做一画，必有核心，有外界。核心出于主锋，外界出于副毫。锋要始中终俱实，毫要上下摆布皆齐。——清、刘熙载《艺概》
◆书有捺满、提飞之法，疏处捺满、密处提飞。平处捺满、险处提飞。此做书要诀，亦天然之理。
◆然聚字成篇，积画成字，故画有八法。八法者，点为侧，平横为勒，曲为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺为磔也。以“永’字八画而备八势，故用为式。——清、包世臣《艺舟双楫》
◆一画之间，变崎岖于锋梢。一点之内，殊衄挫于毫芒。况云：积其点画，乃成其字。——唐、孙过庭《书谱》
◆余尝谓，甚哉字法之微妙，功均造化，迹出窈冥，未易以点画工，便为至极。——宋、赵构《翰志》
◆点者，字之端倪。横画者，字之肩背。曲画者，字之体骨。撇捺者，字之手足。挑剔者，字之步履。转机者，方圆之法，悬针者，若垂而复缩。——明、陈桐《内阁秘传字符》
凡学书，须求工于一笔之内，使一笔之内，棱侧崎岖，书法具备。尔后逐笔求工，则一字俱工；一字即工，则一行俱工；一行即工，则全篇皆工矣。断不成凑合成字。——清、朱履贞《书学捷要》
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