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旦夕取翰墨为伍，使李令臣先生创做出大量的书法做品，先后入选“第二届王羲之奖书法做品展”“长征颂全国书法做品展”等。巨幅做品《宿州赋》有128行、973字，被雕刻在长20米、高3.8米的宿州市新汴河景区“远航广场”景观幕墙上。退休后，李令臣先生有了更多时间研习书法，还“大量涉猎书法理论，并联系本人练字的感悟，结合当地书法的现状，将脑海中思考的几个问题，持续写成《新时代中国书法文化的传承和发展》《真善美视域下书法教育的丢失和回归》等论文，别离被《书法报》和《书法导报》全文刊发，在全省书法界产生必然影响”（《风雨人生路》）。
从收入书中的四篇理论文章看，选题精确，站位较高，研究视角独特，字里行间透显露睿智的学术光线和憨厚俊秀的文采，难怪安徽省文史研究馆间接把这些文章挂在了单元网页上。《真善美视域下书法教育的丢失和回归》一文，是基于当下书法教育现状的深切反思，充满了忧患意识。该文通过目前书法教育中较为遍及地具有着盲目性、随便性、功利性等问题，由宏入微，由表及里，构成了对书法教育本质性的解读，使我们很容易进入他的问题域，获得现场感，跟随他的思考，把握他的概念和结论。《新时代中国书法文化的传承和发展》从书法载体汉字、书法发展过程、书法取中国保守文化中其他艺术形式的关系等方面进行解析，也透出了做者的文化担任。
近读李令臣先生《书法文墨》书稿，一股钦佩之情在不竭升腾，深感这本书不只是书法理论和创做的集子，更是以生命浇灌书法艺术者的心灵轨迹取艺术探索步履，在全书书法论文、书法做品、诗情书意和散文手记四个章节中，无不充盈着做者对生命、对保守文化、对书法艺术的深层思考，这是近年来书坛上罕见涌现的力做。
李令臣先生出生于安徽省砀山县农村，在上个世纪60年代极端困难时期求学，靠啃硬得像石头似的红芋馍达成学业，艰苦的环境锻造了坚韧不拔的性格；参加工做后在多个职位上历练并主政一方。退休后更是乐观、豁达、率曲、洒脱，有更多的时间读书练字、仰望星空。他说，“退休糊口犹如诗一般的清新隽永。只要到了这个时候，沉沉的工做使命已经卸去，糊口的甘苦也已了然，滚滚尘凡已飘移到远处，安静下来了的周边环境和逐渐放慢了的糊口节拍，形成了一种归纳性、反思性的轻微和声，退休糊口散文诗般的意境这时才真正地到临了”（见李令臣著长篇纪实散文《风雨人生路》）。《书法文墨》大多是在这个时段写就。
研习书法时，少时临池，其祖父、父亲均为善书者。他在《风雨人生路》中回忆道：“小时候，我喜欢趴在书桌边，看祖父、父亲写毛笔字。从三年级起用毛笔抄写做文，我便取书法结下了终身的疑惑之缘。”开始是柳公权，之后“二王”，尤对赵孟頫、董其昌手不释卷，把古人当做高尚的伴侣，细品他们的风致、气质取精神，从此深入，汲取诸家之长，慢慢构成布局严谨、线条流畅超脱、刚柔相济、节拍感强、沉视起承转合、师古而化的自我线条言语，风格遒劲潇洒、神韵流宕。参加工做40余年，醉心书海，潜心墨道，“总喜欢取书法的那种不期而遇的邂逅之感，那一瞬相互城市惊讶，充满新鲜取兴奋”（《风雨人生路》）。正像他一首诗所写的：“翰墨伴我几十年，谁言一把泪辛酸；墨者含爱也含情，笔乃有骨亦有魂；如烟岁月笔下神，似水时间墨中存；我写书法只为乐，翰墨处处皆我人。”在为宿州市新汴河景区“远航广场”创做《宿州赋》的半年时间里，他每天练字都在八小时以上，两次左手患上腱鞘炎而开刀，十易其稿 。当因工做问题而苦闷苦恼时常以书法创做解忧，称书法是本人的“情绪不变器”。他视书法为生命，说“写字是在写生命，一笔一画间都是对美好生命的虔诚礼赞，平铺直叙的笔法是笔者心路过程的实在写照，柔软的笔触取粗拙的纸面所撞出的激情，那是笔者内心深处魂灵的呐喊”（《风雨人生路》）。丰硕的人生经历让他有着异乎寻常的生命体验；胸罗万有、腹藏诗书养成了高雅气质和脱俗神韵的书卷气；经年的翰墨锤炼使他常年沉浸在艺术缔造的世界里，手中毛笔挥洒的不只是汉字线条，而是书家自内而外的精神所付与做品的神采气韵，是书家的生命、认知、格局、胸怀和感悟。
《人老了，该当成为一个哲学家》这幅做品，是做者在取伴侣聊天后碰撞出思想火花的即兴创做。书体形式选择行草，用笔规范，有法而来，形取意的处置十分到位。起笔时用墨丰满，笔道圆厚；“哲学家”三个字是通篇的“文眼”，以中锋用笔，浑朴的线条让人感受有很多工具躲藏在里面，这正是哲学家的特质；行文时字取字之间大小参差、参差有致，笔画的粗细、浓淡、干湿等随书写内容的变化而变化，表现出文字的意蕴；首尾相应，气脉顺畅，富有活力，体验到生命的律动，具有文人书法之书卷气，在俊秀中流露稳健之美；最初的“沉静”两字写得沉稳，戛然而止，让人感应凝沉、悠远，进入万籁俱寂的思考之中。整幅做品谋篇构势变化无穷，通过点、画、线条的无机组合，使做品超越客观的文字载体，上升到一种无限的境地之中，也使书者对生命的哲学思考取书法艺术形式浑然一体。《一缕阳光》《窗外，秋雨淅淅沥沥》等艺术处置取上述有较大区别。《一缕阳光》看上去是一个充满动感的生命全体，有凝畅，有飞跃，有沉郁顿挫，有飞扬超脱，笔随势生，欣赏者能从中看到跃动的生命；《窗外，秋雨淅淅沥沥》则写得轻松，用笔较为洒脱，墨色淋漓，一无畅凝，线条圆润劲健，上下字的连贯性尤为天然，表现了书者在秋雨中淡淡的难过取享受糊口彼此交错的心境。这些处置，无不表现出版者较高的言语和书法艺术把握能力。
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