【国画教程】教你画山水这么出色的教程怎样能错过

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　　画雪景必然留意留白，出格是山峰。烘染时留白的地方留意不要有颜色侵入，染雪峰跟尾处时笔上的水分要少，颜色才不会侵进敞亮处。染远山颜色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才显出寒冷感。

　　步调一：这是一种山顶式草坪，草坪和山石的接处是悬崖销壁的画法，这种草坪有两种画法，一种是先着色，趁色未干时在色彩里用干焦墨拉线条让它天然晕开，此幅画就是用这种画法。



　　步调二：给学员画这张画时，没有考虑要把它成一幅做品来达成，之前达成得很多画面对我来说都是挑战，这张也不例外。在画面的下半部添加很多笔曲的杉树，以添加不变性，最初在画面的上半部用推远法画一条江面，显得场景弘大。


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　　步三：墨稿画完后开始干染，用冷色调染画面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布两边的山石，颜色就不会侵入瀑布里，供染云气时要留意气韵流畅、透气。
　　步调四：打湿染主要表现画面的前后关系和云雾，由于这张留给云的位置不是很多，所以基本上只将画面留白处染成雾状，使色和谐山石协调、统一。


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　　步调二：为使画面氛围活跃，用小獾笔勾物出几棵参差有致的枫树，留意树间的陈列及疏密关系。先用点子笔蘸胭脂、硃磦点写较深树叶，再用亮红色点写树冠的亮部。在画面的左边添上一块较远的山石，画出两座远山，使画面完整。
　　步调一：这幅画依据我在北京写生基地画的山石。主要以折带皴和马牙皴为主，画时留意山石的形态特征，用石獾笔蘸焦墨画出前面的山石，行笔要慢，力透纸背，以线条画出山石的质感，画完后再用枯笔在暗影处皴擦。




　　步调二：山势画出后，在画面最端加画几棵笔曲的杉树，画树干时留意疏密关系，在画面的左下角添画一组较小的杉树，越往后树越虚，让场面显得更大。

　　步调三：通过烘染，将上下两段截然不一样的场景衔起来，下面的云雾正往山顶涌动，使画面极具动感，调色时忌将净的颜色调进云里，彩墨山水画的第一要素就是画面必然要干净。

　　这是一幅表雪峰的构图，画前，先将宣纸用皱纸法进行特殊处置，这样就很是天然地画出雪堆在山石上的效果。画前面的山石要用浓墨勾勒线条，留意过渡，留出空白雪色感，墨色越深就会显得更白。远处山峰，用波紫灰色将山石的块面现模糊地表现，再用较深的紫灰色衬出山的外形。
　　步调一：这幅山石以表现巍高山的画法，先用较大的石獾笔画出山石的轮廓，山峰处用焦墨表现出厚沉感，留意线条的穿插变化，远山用较淡的墨色画出。
　　先石獾笔蘸焦墨画出主线条，通过局部的笔毫勾勒出山石里面的布局，行笔要慢，要力透纸背，再用硃標加墨在山石后面 用块面的形式村出，这样既添加了山石的厚沉感又加强了画面的层次感。
　　这是一种在山石上泼彩的画法，起笔时用较大的石獾笔饱蘸焦墨，画出山顶植被的位置，待墨色半干时用石貛笔调较稠的硃磦揉进墨里，跟尾山石的地方不成画得太平，要天然过渡。
　　步调四：在画面的左下角加画一些很淡的树，表现层次感。留意真假层次变化，像这张画一条小路消失在画外，远处的树若现若现给上面山顶的房屋留下伏笔，真假结合使画面更具立体感。
　　步调一：用石獾笔画出形态万千的几块山石，它容易表现出山石的层次、立体取质感，留意线条的变化和画面的疏密、前后层次关系。适当加些硃画远处的山石线条，更具写实感。
　　步调三：所有元素都完后，开始烘染画面。烘染时留意云气要取山石融为一体，依据前后山



　　步调二：由于前面的山石占领了画面的核心位置，构图以处置，这是中国画中最忌讳的，考虑在画面左边的空档处加瀑布，然后将瀑布推远，使左边不大的空间纵深变得很远，更吸引人的视觉，在山处添画一些松树，丰硕画面。
　　步调二：依据画面的需要，添加各类杂树、小路、瀑布、桥梁及远处山石，将山石画出来以后，用比山石稍深的墨色点写植被，要留意前后层次的真假，协调关系，使画面有透气感。
　　步调一：这是我在张家界写生看到的一种奇石，先较大的石獾笔占墨画出前面的山石，留意线条的节拍感，行笔不宜太快，通过块面处置将山石纹理的前后层次表现好，让画面更全体。
　　步调三：待画面稍干后，用太青蓝加胭脂、藤黄调出较的蓝灰色，用点染式松针，干染式染瀑布的边缘，这样在打湿烘染的时候瀑布就能完满的保留住。
　　这是一独立的山峰，画面由几块山石累积而成，画时留意山石外形及前后层次的变化关系。出格讲究画面中的点、线、面组合，在线条画完后用暖色调在后面全体衬托，以表示远山，画时留意暖色调不要围着山体转要有穿插变化。
　　步调二：这幅画前面石头据画面大半位置，从构图上考虑，在左下角画一条延长至山后的路，让画面更有深度和空间感。在中部画一吊桥，桥下瀑布吊挂此中，留出透气，这样就会营建出深不成测的意境。在画面的上端画出若现若现的瀑布，使下面的瀑布有源头感
　　这一种平台式的画法，山顶是一块平面，边缘是悬崖峭壁，画时用石獾笔蘸中墨勾勒出山顶边缘的线条，以较沉的墨色皴出悬崖边山石的外形，留意线条不宜平行，要有参差变化。



　　这种皴法是通过多年创做实践总结出的，把各类皴、擦、点、染融为一体，趁热打铁，凡是画这种山石的线条需要较硬的石獾笔蘸焦墨勾勒，画出山石的质感及块面变化。
　　步调二：在创做张画时，考虑前后的山石大小类似，所以在画面左下角又添画一块山石。为避免三块山石的顶部成为一条曲线，可在左下角的山石上画一棵较高的松树，这样整个画面才会协调。为了不让画面显得单远处画一处瀑布，并在画面的顶端添了远山，感受云穿过似的，使整个画面愈加完整。


　　步调三：通过烘染使瀑布更丰硕突出，添加一些跟画面协调的杂树，留意墨色变化，烘染云雾使画面上下呼应，统一协调。
　　另一种是将毛笔压扁，一笔一笔地将草的感受画出来，这种画法最难表现的是上面草坪和下面山石的天然跟尾，画山石时留意线条的陈列，主体山石轮廓不能平排，要参差有致。

　　步调一：这是以色破法，亦称泼彩法。用焦墨画出山体植被的位置，趁墨色未干调很是稠的颜色採进墨色里，以太青蓝加三绿、藤黄、白粉和谐留意要使墨色融为一体，画块面时要画出边缘的四凸不服感，以便跟尾线条。初学者容易把线条和块面分隔，使画面不协调。




　　步调三：通过烘染，将整个画面的前后层跟尾起来，烘染时要留意画面的全体感，用有弹性且吸水的笔调色烘云，留意山取云的色调統一，留出山石的亮部，表现立体感。
　　步调一：用石獾笔蘸焦墨画出前面山的质感，这块山石不是画面的主体，画时线条不要太细。中间的石头是画面的主要元素，笔法要细些。画最初一块石头时要留意山石的变化，以较淡的色树托前面的山石
　　步调三：这张画主要以表现山石主，给云留的空间不大在烘染时留意整幅画面的气韵畅通，山取云的色调要分歧。画面前端杉树后面的留白很主要，染时不要染满，留出透气感。
　　这是一表现山脉的画法，前面的山石墨色要厚沉，画出刚劲无力的线条，逐步往后推时线条墨色要随之减弱，这样才能表现出山势延伸的感受后面的暖色调随山峰的转动线条愈加弱化，以衬托出前面山石的线条。

我爱（李）你铮

LZ{author}真是人才 逐句地看完这个帖子以后，我的心久久不能平静，震撼啊！为什么会有如此好的帖子！我纵横网络bbs多年，自以为再也不会有任何帖子能打动我，没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子。

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