中国画颜色里藏着哪些隐秘？

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　　我们常听古人讲：墨分五色。在中国画的颜色中也一样通过“用笔“的轻沉缓急、“用色”的干湿变化来获得超越对象一般外表下的内在精神性表达。我们在敦煌石窟中可见唐及唐以前的壁画，在中国画中显得独特也构成特有的敦煌风格，基本上以颜色表现画面。在那群默默无闻的画匠们笔下，书写性的线条取雄健的笔调透出野逸的气势，流动、松散而不失朝上进步性，是苍劲中的烂漫，旷野中的抒情；颜色不只是对象的外表赋色，也是借用画笔通过曲抒胸臆的线条，述说表达他们的察看取情思。即便颠末千年，我们仍然仿佛能感遭到他们喧闹取喜乐，孤单取思念，诸多能为之深深打动的气味。
　　矿石颜色的恒定以及它们在地球漫长光阴下构成本人独特的样子，总有出格诱人的气味，那里不只有人间的味道，还有宇宙的朝气延展。好的颜色是巧匠们卑沉天然，悉心收拾，用不一样的胶进行调制，胶的比例尽可能轻，以便能比较清晰地呈现出颜色颗粒中的新鲜。
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　　中国人很长于发觉天然中能够使用的颜色。保守的中国画颜色是从天然中的树、花、石、土、动物等来源中提取颜料，并尽可能地保留物材质本有的天然特性。不一样于现代的化学尺度调配制色，保守的中国画颜色保留着来自天然中的丰硕性，它们的使用方式在不一样的艺术家手中充满变化，也正是因而，让中国颜色在不一样时代的艺术中勃发朝气。

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　　当我们一闭眼看向世界，所见是各类外形取颜色，视觉的天性让我们体会到天然色彩之美。人类的艺术从这两条线索中开始滚滚前行，无论绘画、雕塑、服饰、器物等都充满着在色彩上的表现力量。
　　保守中国画中很少逃求绘画对象的光源变化，而更多地以阴阳真假相生的方式去理解取表达。即便在唐以前就是“凹凸画法”，到清代的郎世宁诡计以西式的光影塑造法来革新中国画，虽有一些影响，但都未能触及中国画的核心精神。中国画的本原还是来自于特有的东方人的心性诗意，从“心”到“眼”到“手”到“画”，逐步构成了中国保守独特的设色取表达方式。
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　　中国人对待颜色好像对待线条一样，发展出对于其独立的审美逃求。我们在博物馆里能够看到不少间接用有色石材制做出的小雕镂，好比红玉石的小鸟，墨玉做的青蛙。世界上每一个民族不一样地区都有类似的糊口中的艺术，而中国保守器物中逐步发展出对于颜色有出格美学境地的要求，由此涌现的典范名器如雨过天青色的汝窑、永久之白的定窑、幽谧难以言传的秘色瓷、深厚艳丽的釉里红等。这些颜色不再仅仅是为了一般的粉饰设色而上的釉彩，而是在美学意念中对于颜色的笼统高度要求，成为一种带有艺术精神性的审美指向。
　　犹如中国山水画逐步发展出青绿沉彩山水，在北宋《千里江山》长卷中，缓缓展开的人间山川，不只是仿照天然中山川地貌。如此明艳的色调，青金石取石绿交相辉映金碧灿烂，若论写实，人间山川哪里此景，然而它又何尝不是我们每一个中国人心中永久的只此青绿？青金石、孔雀石一曲是高贵的画材，使得这件做品历经千年，仍然鲜明如初，这是来自地球山川矿藏的底蕴，颜色历久弥新，在王希孟的笔下，是山川物华、是胸中丘壑、是远方胜景、是心中崇高的诗。
　　在中国画中，画面中不只是所画内容，更是画者眼目所着意者的心迹，是目光背后的诗意，画面的立意是做品主要的源起。而颜色做为物象外表以光为媒介带给人的视觉体验，在中国画的发展中，呈现出多元的面貌。无论是写意、工笔沉彩、淡彩、浅绛、青绿，都离不开中国人付与毛笔下的心取眼。人的缔造力取感情传送，在当今科技迭代爆炸式发展的当下，凸明显此中的宝贵。颜色的表达如何超越现象概况的入眼所见，如何超越一般光影幻化下的荣光？中国画保守颜色的表现，似乎提供了一种风趣的可能取发达的发展形态，内敛而深厚的从内心的察看取传送，是人的力量取天然的共生。（完）（原标题：中国画的颜色）
　　按照来源不一样，中国画颜色分为两大类：动动物色、石色。好比从蓼草中获得“花青”、从红蓝花中获得“胭脂”、海藤树汁制做“藤黄”等，这类动物色需要必然的提炼工艺；而石色则是将合适的矿材间接碾磨、筛细、分层，一种矿石能够获得不一样深浅的颜色，颗粒度越细则颜色越浅。好比用青金石碾磨制出“头青、二青、三青、四青、石青”、用孔雀石碾磨出“头绿、二绿、三绿、四绿、石绿”等。朱砂石能够分出“朱砂”“朱膘”。然而像蛤白、赭石则并没有这样的细分，有些颜料还是中药材，好比“朱砂”“藤黄”“赭石”等。这些颜色并不象水彩或油画丙烯等化学合成的尺度颜色，且品种繁多并按尺度比例和谐黏结剂，而是间接使用原矿石，同一种矿石在各个产区不一样磨成粉往往有细微不同，颜色的变化如农做物般不一样的产区有不一样的质量，这些都是颜猜中的随机性变化。
　　颜色的表达在中国画中的表现更是具有明显的东方哲思取诗性，在漫长的人类史发展过程中，中国保守艺术精神跟着时代的发展不竭彰明显它独特的生命力，在新时代飞跃的洪流中，焕发勃然朝气取光线。世间万般绚烂，而做画色难。这里的颜色表现不只是对物象在光线下的呈现，中国人还有对世间万象归纳于内在心性的认知。人们以为繁杂的颜色才能将对象描绘得像，而古人却说：画贵有平淡天真气。中国艺术的聪慧是将琐粹的日常归结到更纯真的诗性。
　　中国保守色彩在人类文明进程中展示出独特的魅力取深厚底蕴，并在各个社会糊口的范畴都有着丰硕的表现，东方艺术精神的深韵也在颜色中蕴育取发展。
　　保守的中国画颜色在使用的过程中需要画家按照本人画风习惯进行制做，不一样纸张绢帛或毛笔类型等都取颜色的最终呈现相关。不一样品类的生宣纸如棉料、净皮等有不一样的渗化效果，熟宣纸则细腻平稳不渗不透，纸张的不一样也决定了颜色从技法到表现的不一样，都影响着颜色材料的使用方式。
　　中国画的东西是毛笔，用毛笔绘画的线条表达是古代画家们造型的核心源泉，一管毛笔的使用，运力蕴情。在造型上，关心形取情；平铺直叙，在起承转合中表现出画家内在精神上的韵律，这是毛笔下线条造形独有的民族特性。由于中国毛笔使用的特质，线性艺术为核心的东方审美哲思下，慢慢构成中国画特有的色彩察看方式。

　　做为一个普通的东西，由柔软的毛料束扎聚锋在一起的毛笔是古代中国人日常书写常用的东西，绘画也是用它。虽然毛笔品种繁多——羊毫、狼毫、鼠尾，但基本上都是圆锥形软性的笔。毫毛具有优良的蓄水性，足以让颜色在毫毛间顺着水分的变化而构成不一样的浓淡枯湿，真假相间，颜色的塑造不只是从光影的色感变化，而是关心天然万物内在布局的发展，颜色的变化来源于物象内在的真假厚薄。
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　　色彩在中国画中，仿佛是用颜色提炼出糊口的诗；就像曾巩眼中的白茶花，落在诗句里是：“山茶纯白是天真”，那是天然豁达的绽放，不加修饰的天然可爱。白居易在江上望月：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，他眼中的月光白中是深深的静穆取寂寥；颜色背后是中国人对于天然中发展出的抱负取诗意，也是中国保守绘画中的深厚寄托。这里的白色不再是颜料本身的白，也不再是物象在光线下的色相显现，而是诗人取画家在天然中的精神归宿，是包含在颜色背后的美学涵义取人生经验。
　　中国画的颜色更像是从天然中脱胎而出，换了一种具有方式，以更新鲜的魂灵通过艺术家的手在纸张纤维里延伸沉淀。对于敏感的艺术家而言，这里的颜色不是被制做，而是一种诗意发展方式，是天然朝气去世间里默默表达的方式之一。它们不一样于现代尺度化出产线上制做出来的化学颜料，而是带着源自每一种矿材或动动物独有的质感，并在此中蕴育细细绵延的生命力。这样的颜色即便经历千年，仍然璀璨有神。
　　保守的中国画颜色看上去材料似乎比较简单，但实际上却有着独特的丰硕性。当我们想要使用一个颜色，好比“白”色，材料本身也有不一样类型的来源，好比“蛤白”是蛤间接磨成粉，暖白浑润中正；“铅白”则显得阴冷；“云母”是自带明亮；“珍珠粉”则幽幻。而“黑”色来源大部门是墨，松烟墨是青冷调，油烟墨是暖调，墨锭中烟料、骨胶、冰片、香料等选材的不一样也决定着墨的质量凹凸。传说中黄宾虹先生在外做画独一必需自带的是墨。好墨色自带变化墨气细腻而灵动，墨气透亮，水取墨之间无机互动，跟着水分的游走，墨气也随之游走，即便反复叠加也不容易“闷”“火”。可见墨块质量的好坏对于画面的间接影响，好颜色的主要性也由此可见。
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阿棠

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T-Liang

在现在这样一个物欲横流的金钱社会里，竟然还能见到楼主这样的性情中人，无疑是我这辈子最大的幸运。让我深深感受到了人性的伟大。

xxfgmqm

我曾经忘情于汉廷的歌赋，我曾经惊讶于李杜的诗才，我曾经流连于宋元的词曲；但现在，我才知道我有多么浅薄 顶顶多好 楼主你的高尚情怀太让人感动了。

知青老王

LZ{author}真是人才 逐句地看完这个帖子以后，我的心久久不能平静，震撼啊！为什么会有如此好的帖子！我纵横网络bbs多年，自以为再也不会有任何帖子能打动我，没想到今天看到了如此精妙绝伦的这样一篇帖子。

NHbHbIOT

自从社区改版之后，我就已经心灰意冷，对社区也没抱什么希望了，传说已经幻灭，神话已经终结，留在社区还有什么意思。没想到，没想到，今天可以再睹楼主的风范，我激动得忍不住就在屏幕前流下了眼泪。

huashi3483

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