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在电影厂，走上了专业快车道的丁申阳跟着摄制组转战南北，不只参取了多部电影的环境设想、场景设想，还创做了多部有影响力电影的片头，成为政府一级美术师。
“江山如此多娇，引无数豪杰竞折腰。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”
1985年，上海中国画院成立了书法美术进修学校，并开设第一批书法兴趣班。丁申阳进入兴趣班进修，而且被选为班长，在出名书法家胡问遂麾下求教，同时又经常受教于上海书画出书社的吴建贤先生。
上世纪八十年代初，鼎新开放的春风沐浴中华大地，各项重生事物如雨后春笋般屡见不鲜，文化艺术范畴也慢慢有了起色，社会上掀起了一股群众进修书法的高潮，或以书法家协会的表面，或以文化团体的表面，各类书法大赛此起彼伏。只需看到，听到这类讯息，丁申阳就自动报名参赛。各色各样，竟然参加了几十次比赛，斩获了不少奖项，丁申阳进修书法的兴趣愈加稠密。
“临帖等基本功比如在银行里储蓄，而创做是在银行里取钱，储蓄得多了，书写时才会使用自若。”在书画出书社工做的吴建贤把他编纂的原版字帖拿来，让丁申阳复印后临摹；同时让他临摹黄庭坚的草书《诸上座帖》、颜正卿的楷书《大唐中兴颂》。
1989年，在上海书坛崭露头角的丁申阳考入了虹口区业余大学，进入书法篆刻专业就读。这是上海第一所成人书法专业学校。10多门课程，除了专业进修正、草、隶、篆、行及篆刻、书法理论、书法实践，还涵盖了日语、政治、语文等文化课程。
进入向明中学后，学校有位对书法比较擅长的老师，经常表彰有一技之长的学生，并从班级挑选一、两名学生，在学校成立绘画兴趣小组、书法兴趣小组。丁申阳做为此中之一，不只有幸进入书法兴趣小组，还担任小组长。老师的鼓励，小组长头衔的加持，让丁申阳进修书法的干劲更足了。
三年书法篆刻专业进修，教师都是上海滩赫赫出名的大师，丁申阳沉浸此中，收获颇丰，较为全面地控制了书法篆刻这门深奥的学科的技术、艺术窍门。毕业后，他事业上也送来了发展的良机调入上海电影制片厂，成为一名电影字幕美术师。
上任伊始，做为上海市书法家协会的掌门人，丁申阳带领上海书协一班人，在继续做好10余年前周慧珺先生担任上海书协主席期间取上海戏剧学院合做创办的书法研究生班外，每年还主办一届青少年书法大赛。有上万人报名参赛，从当选拔出三四百名优良苗子，培养了不少书法专业人才。每两年主办新人新做展，参展的都长短书协会员。2022年，由中国书法家协会主办、上海书协承办的全国第五届草书展开展，有一万余件投稿，最初300余件做品入选，积极度之高，可见一斑。2023年全国第十三届书法展，中国书法家协会改变了以往的统考方式，参赛做品先由上海书协地方上评比，再把合格的交上去。
从10岁开始涉略书法这个陈旧而又年轻的范畴，到61岁时被选为上海市书法家协会主席，丁申阳在书法艺术创做的道路上不竭跋涉、攀爬。
“书”山有路勤为径，学海无涯苦做舟。1994年，在书法创做范畴摸爬滚打了20余载的丁申阳成为上海市书法家协会最年轻的理事。1999年，他又被推选为上海市书法家协会常务理事；2010年，被选为上海市书法家协会副主席；2018年11月11日，被选为上海市书法家协会主席。
丁申阳临摹了大量大师的碑本，畅通领悟贯通地懂得了古人用笔的方式，“学到了，当然没学完整，得到一点皮毛，本人就开始创做了。”
初中毕业后，丁申阳被分派进入技校进修。由于住读，空余的时间更多了，习练书法，成了丁申阳每天雷打不动的必修课。
对学生，胡问遂、吴建贤两位老师要求从卑沉保守出发，以临摹古人的碑本帖为根本。胡问遂认为，雄壮豪放的风格是一条路，秀丽婉约的风格也是一条路。他依据丁申阳的笔性，给其指明标的目的要以临摹明代书法家张瑞图的行书字帖为根本，并再三告诫：要临摹古人的碑本，千万不要临摹老师的书体。
2019年，上海书协经上海市文学联合会同意，倡议成立“长三角书法联盟”。江苏、浙江、安徽的书协和上海书协的互动日渐屡次，主办方每年举办一次活动，本年由上海书协主办。上海书协委托嘉定书协，搜集书法理论方面投稿，承办首届长三角书学会商会，请长三角书法联盟以外的专家学者来担任本次活动的评委。
在旁人看来，草书创做看似简单，趁热打铁，其实否则。此中包含了5大体素：第一是笔法。笔法在技术不竭的操练之中，通过功力能够达到；第二是字法。字体的布局，要求对汉字有着深刻的领悟能力，既要方正为上，又要求在方正中求变化，稳中求险、险中求稳；第三是章法。章法对于草书、行书出格主要。字的大小、摆布穿插，包含上下的紧密关系，这个完全通过本人的艺术感受来领悟。第四是变化。草书有章草、今草和大草。丁申阳喜欢写大草。大草能够有大大小小的变化。变化从哪里来？他参考大量原做，进修中国画中包含的理念、趋势和变化。就像画兰花一样，总得要有穿插等变化。第五是墨法。墨法有浓淡枯湿的变化，写在生宣上，能充实显示出墨法的变化。
技术加艺术，等于书法。技术的第一步是自反，第二步是感受，第三步是缔造。在持久的书法创做实践中，丁申阳感悟到，要成为一名优良的书法家，内在的文学素养、哲学素养和美学素养举足轻沉。书家胸有丘壑，有着深厚文学的涵养，明了唐诗宋词等字里行间的释义，创做时内容和书体、外形相婚配，就可能信手拈来、趁热打铁。创做毛泽东诗词《沁园春雪》和苏轼《念奴娇赤壁怀古》，要显出其雄壮、有气势；创做李清照的《声声慢寻寻觅觅》等其他比较婉约的诗体，就用小草等秀丽的草书演绎。这个是对文学涵养的一种态度。“归正每天都要学一点，看到好的就吸收进本人的笔法中；写了一个阶段，就挂在墙上看看，发觉不好的地方，及时更正；当代人好的笔法，也要去研究、去进修。到底是怎样成型的，我本人也不清楚。”丁申阳说。
担任上海书协主席、中国书协草书委员会副主任以来，丁申阳经常外出讲课，且多次担任全国书法大赛的评委。他每年自掏腰包，培养年轻才俊；筹备上海书协常规的活动，筹谋新的活动繁忙的社会活动，有时候也会感应怠倦，但他从没任何怨言，更不曾懒惰。“众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。”由于，这是他此生的最爱。
1984年，文请示社组织全国性书法大赛，时任中国书法家协会主席启功、副主席沈鹏都是评委。丁申阳初生牛犊不怕虎，斗胆寄出版法做品投稿，没想到竟然获得了三等奖。这，仿佛注入了一剂兴奋剂，激倡议他愈加投入进修书法的热情。
在创做不一样类型的电影片头时，丁申阳认为，孙道临导演拍摄的电影《继母》比较厚沉，包含一种博大的胸怀，片头就以正楷颜体表现；谢晋导演拍摄的电影《女儿谷》比较深层地反映了社会问题，片头就选用奇崛的书体去表现；于本正导演拍摄的反腐电影《存亡抉择》，表现了正大气象，片头就用行书去表现；吴贻弓导演的电影《阙里人家》，由于是农村题材，所以就用朴素的风格去表现；张建亚导演的喜剧电影《绝境逢生》，片头就用郑板桥那种比较风趣的书体去表现丁申阳说，电影做为一门分析性艺术，小到电影片名，大到演技，都是一个完整的结合。他一直服膺出名导演谢晋说过的话：“片头字和片名，必然要跟影片的内容相结合。两者的关系，就像衣服和纽扣。纽扣不对，整件衣服的质量就会下降。两者必需相得益彰，才能给电影添砖加瓦。”
近期，上海书协又取上海中国画院谈妥，将开展一系列合做展陈第一方阵为海派方阵，主要代表人物为沈尹默、白蕉、潘伯鹰等前辈艺术家；第二方阵为画家，主要代表人物为谢稚柳、陆俨少、唐云等老一辈艺术家；第三方阵为当代书法艺术家，主要代表人物为周慧珺、韩天衡、张森、吴建贤、王伟平等出名书法艺术家。
一种书体的创做，需要颠末长时期对峙不懈的研习。草书创做同样如此。草书不是狂放，不是草率，它有着严格的笔法，是感性和理性的融合。草书的创做境地，属于书法创做的“奔驰阶段”。其创做过程，必需颠末正书即楷书和隶书的必然锻炼后，再去测验考试草书创做，不然是不成能达到高境地的创做水准的。草书做为以线条为主要特色的书法艺术，其线条，是从根本的楷书、隶书变化而来，基于对毛笔的熟练把握程度，也就是基本功，所以并不是一蹴而就的。“就像一个人站稳了以后才能去走路，走路平稳了以后才能去奔驰一样。”丁申阳比方。
这是苏轼的《水调歌头明月几时有》《念奴娇赤壁怀古》，毛泽东的《沁园春雪》的典范诗句片段。这些诗句，或整首，或对句，在政府一级美术师、上海市书法家协会主席丁申阳进行草书创做时，是使用频次比较高的。丁申阳说，他喜欢这类豪放粗犷、带有浪漫主义色彩的诗词，这也比较契合草书挥洒自若、纵横恣肆的创做特点，更表现了他的精神逃求：“技法在草书创做中虽然主要，性情的表现更是草书做品成败的环节。一幅优良的草书做品，该当以情书写。”
丁申阳，1957年出生在一个学问分子家庭。身为汗青老师的父亲酷爱书法。在丁申阳10岁时，父亲让小申阳开始在家里进修。丁申阳爱上书法的理由，既能够说是家学渊源，也能够说是他从小的耳濡目染。家里几本颜真卿的字帖，成了他操练书法的法书。
在上海电影制片厂担任美术设想期间，丁申阳从张旭、怀素，到黄庭坚、祝枝山、董其昌，再到张瑞图、倪元璐，近代人沈寐叟凡是草书的样本，他都虔心临摹。久而久之，丁申阳对草书情有独钟。他认为，草书表现各类书体的元素，分析各类书体的优势。做为书体里比较高的一种境地，纵横恣肆，挥洒自若；而喜欢画画的爱好，又让他天然而然地将草书创做做为本人书法创做的主要特色。
展陈在上海世界会客厅的五条屏草书《水调歌头明月几时有》（苏轼）
针对社会上有的人认为草书的创做风格比较多样，还有人表示看不懂，丁申阳说，这无形中也构成了一种新的审美妙，久而久之，相信会被更多的普通老苍生所接受，这对普及和推广书法艺术是一种积极的贡献。艺术家的义务在于在进修的根本上实现引领，引领公共的审美妙。做为以创做草书为代表的艺术家，他不会刻意去奉迎、去投合。
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