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姚廷美，生卒不详，约活动于14世纪，石彦卿，以字行。吴兴(今属浙江)人。善山水，学郭熙画法，用笔秀劲。此丹青冬景山水。以平远式构图，近景写山川横亘如睡，烟岚飘渺，雪江空阔，漫无际涯。近处江边石岸上有草屋虚敞，茅外枯木丛生杂错，流泉凝寒。江边芦荻凋敝，草叶枯萎。树石画法有郭熙遗意，石用粗笔勾染，较少皴斫，风格朴厚苍率，营建出一派荒寒清冷的严冬景色。故宫所藏姚氏真迹仅此一幅，加之其不凡的艺术水准，更显弥足宝贵。
倪瓒少小聪明, 晚年专意读书, 家中清秘阁藏书数千卷, 经史子集, 佛道典范, 他都用心阅读批校, 所藏法书名画, 亦悉心临学。其书法天然古淡,有魏晋人风格。倪瓒现居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带, 常领略这里秀丽清幽的湖光山色, 他的画也多取材于此。此画分近、中、远三景,近处做平坡, 上植数枝树木, 间或缀以草屋亭阁; 远处做峦头或低矮的土坡。做为近景取近景之间的过渡部门则多为大片空白, 不着一墨, 是为湖水。
此图是为秀野轩主人周景安画。据此图做者在图所写的《秀野轩记》中云，秀野轩是元代文人周景安读书之所，地处浙江，轩旁幽溪曲涧，佳木秀卉映于其间，是一处 抱负的幽居之所，画家当时也在此地避居，离周氏秀野轩不远，此图即取材于秀野轩及四周实景。采用平远章法，以花青运墨写平林疏材，远山映苇，小屋临溪，二 人轩对坐间话，三五行人往来溪桥边，境地清旷幽丽，笔法秀雅苍润，设色清雅明快，恰到好处地表现了秀野幽居的主题。
赵孟頫在元代历受元世祖和元仁宗的宠遇, 仁宗特别敬沉他的才调, 将其取李白和苏轼比拟。他宏儒硕学, 工古文诗词, 通音韵, 精鉴赏。在书画方面造诣尤深, 篆、隶、行、草, 无一不精；山水、竹石、人马、花鸟, 无所不能。在中国艺术发展史上, 像他这样具有多方面成绩、影响深远的人物, 实在是很稀有的。此画以董源披麻皴画山，墨色清淡，行笔多曲折变化，近乎解索皴。淡墨点苔，树木苍老，水致细密。
赵孟頫画山水画喜画南方山村水乡, 多写文人现逸的糊口情趣。在翰墨技法上, 兼善工笔和写意, 呈多种面貌。《洞庭东山图》画太湖洞庭湖东山之景。东山山势非高，圆浑平缓，山径曲折，山居云雾迷蒙，岗峦模糊。湖面波光掠影，一叶轻舟，由左方驶向对 岸，岸上一人待渡。近处坡石，杂草丛生。描绘了太湖中的幽丽景色，境地沉寂。画上自题：“洞庭波兮岌岌，川可济兮不能够涉。木兰为舟兮为楫，渺余怀兮风一 叶。子昂。”
钱选（1239—1301），字舜举，号玉潭，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋景定三年乡贡进士。钱拔取赵孟頫同乡并同享盛名。钱选善画花鸟、山水、人物，承继苏轼等人的文人画理论，倡导士气说，倡导戾家画。他倡导绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的明显特色。《浮玉山居图》表现现居情趣的家乡山水，以勾皴来表现山石的阴阳向背，墨青涂染，笔法取涩势，含而不露。树叶淡渲汁绿，呈现生拙的意趣，风格新颖。
盛懋取吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”。其画风特点是布局严整，翰墨清润，在浓重浑朴的气韵中具有潇洒隽逸的情趣。《秋江待渡图》用浓淡墨笔表现江山秋景。近处秋树芦荻,岸边两人对坐仰首瞭望。远处峰峦叠嶂,烟霭洋溢,中间一大段空白,表现出江波浩大,一马平川。画法略近董源，用笔较为疏简尖硬。款识:“至正辛卯岁三月十又六日,武塘盛懋为卤白做秋江待渡图”。
这件做品上无画家款署，有人疑为已经割裁过。但从做品本身来看，应确证为黄公望的做品无疑，而画面上方清代闻名画家恽寿平的题署，则更添加了这种可信度。做品中描绘了一个具有野逸氛围的山水景色。山峰巍峨，野草富强，树木成丛，林木氤氲，小路蜿蜒，空灵曼妙。此画中笔法细密，描绘景物结实严密，枯笔淡墨，层层加描，但却毫无板畅之弊，一种脱凡趋圣的散逸心境，于此可见。
此画画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马逃逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶参差。全画浑朴, 设色浓丽, 具有浓重的情致和意趣。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之做，却显示出画家把握画面的不凡本事。画上自题：“秋郊饮马图，皇庆元年十一月子昂。”钤“赵氏 子昂”一白文印。
蒙人入主华夏，很多汉姓文人都深自晦匿，或逃遁山林取僧道为伍，或到处为家，现逸而终，以逃避现实的困厄王蒙现居于黄鹤山下，以造化为师，寄情山水，或写崇山峻岭，或画浅汀平坡，内容多反映文人的山林现居糊口。《夏日山居图》画丛树层岭，山头草树气韵蓬松，山脚松林杂树苍郁茂密。树荫深处有草堂一间，现者自乐。全图布局繁复充盈，但在稠密中仍透出灵动的气韵。此图翰墨潮湿，仿董、巨而有变化。
在画史上, 黄公望取吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四家”, 被推为“元四家之冠”。对明、清山水画影响巨大, 很多做品被当做范本。黄公望的画迹传播至今, 听说有50幅以上。黄公望著有《写山水诀》一书, 对山水树石的翰墨、设色、布局、布局、意趣等都有精辟阐述,此书被认为是南宋山水画理论的真传。《天池石壁图》画层峦叠嶂, 杂木长松, 构图繁复而笔法简洁, 烟云流润, 气势雄浑,是黄公望自创的浅绛山水的代表做。
吴镇年轻时从毗陵柳天骥学“天人性命之学”，一意韬晦，现居终身。除研究儒家典范外，旁通佛、道学说。常往来于嘉兴、杭州一带，以占卜为主。《双桧平远图》画平地上并立古桧两株，参天耸立，气势雄伟挺秀，下临坡石溪流，远山层叠，具有平远之势，笔力坚实，翰墨圆润。此为吴镇现存最早的山水画。
元 李士行 轴绢本墨笔纵106.2厘米 横52.7厘米 北京故宫博物院藏
倪瓒宗法董源，参以荆、关，创折带皴法，常写萧疏简远的景色，为“元四家”之一。此图写一仙居景致，安静的水面围绕着一段坡石，几株大树簇生其上，枝叶扶苏。树后一岸边空地上，树间草屋掩映，屋后竹林茂密。远处高峻山坡下，林木葱郁，比拟而生。整个画面弥散着寂静、清凉的氛围。画中翰墨沉实，赋形具体，为画家中年时期的代表做之一。
此丹青嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮。构图用阔远的二段式，突出了江南山沉水复的天然之美，内容亦为画家长年活动的湖泽沙渚，黄芦短荻。山石做披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充实阐扬了水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致。自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”白方印。幅上又自题词：“洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓石。至正元年秋九月，梅花道人并书。”
“王叔明画，从赵文敏风味中来。……众多唐宋诸名家，而从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画沉山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内现者怡然自得。表现出江南天然山川的潮湿，缔造出蓊郁深秀、浑朴华兹的境地。
此图绘山水清远,茅檐数座,屋内峨冠博带、倚坐榻上者即为陆羽,前有一童子焙炉烹茶。本幅有做者自题:“陆羽烹茶图”。画面图文并茂,锻造了士大夫烟霞痼疾取泉石膏肓的精神世界,从一个侧面折射了元代的社会思潮。此图山石皴法的侧锋圆转,树点墨法的粗沉厚实,无不着意运营,缺少空灵虚旷、天然无为的韵致,出格是湿笔淡墨的使用,还未能打破宋人的陈式。本幅有窥班诗题,还有乾隆皇帝的御题诗。
张渥(?—1356),字叔厚,号贞期生,杭州人。工人物,尤长白描绘法。此图是描写晋代王徽之在雪夜里乘小舟去拜候他伴侣戴逵的故事。画家以简练的线条,表现出严寒的气象,刻画了人物的精神面貌,河岸古树枝干虬劲,或浓墨衬着,或淡墨勾勒,表现出画家飞腾的翰墨技巧和深厚的艺术功底,实为他生平倾心之做。
此丹青做者家乡浙江的卞山。即赵孟頫诗云：“何当便理南归棹，呼洒登楼看卞山”之卞山。此山一名弁山，超出跨越云霄，山石莹然如玉，下有小巧山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、云岩。董其昌曾泊舟山下，叹曰王蒙“能为此山逼真写照”。此图绘千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄伟秀拔，意境深邃，构图繁复。各类笔法和墨法互用，繁而不乱，又能展示出广漠空间，做到密而不塞，成功地表现了南方溪山林茂景深，滋养华秀的景色，是王蒙风格成熟的细心佳做，被董其昌称之为“天下第一”。
《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了300余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，能够快速培养艺术涵养。
曹知白(1272—1355), 字又元, 号云西, 又字贞素, 人称贞素先生, 华亭(今上海松江县) 人。至元中任昆山教谕, 曾北上大都(今北京), 不久辞归, 现居不仕, 观赏经书和研究道家之说。自写书斋匾额曰：“常清净”以示求闲适恬静意趣。《寒林图》画枯林一行于坡石之间, 树干劲挺, 疏落有致, 翰墨带有秀润气, 属中年之做。自题：“僧弟自闻以不得予画为根, 几闲有此不了者, 即了取之, 然末为佳。他时有得意者为易之。泰定乙丑九日, 云西兄做。”
画谱内容丰硕，荟萃中国历代闻名画家仿照做品，为中国画初学者最贵重之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。
这个问题，由闻名艺术家、现中央美术学院副院长、传授、博士生导师徐冰先生来回覆再得当不外了。
王蒙所做的内容多反映文人的山林现居糊口，这取他所糊口的环境和经历密切相关，他长于表现江南山川的潮湿感，缔造出蓊郁深秀、浑朴华滋的境地，在元四家中以繁密见长。王蒙的《葛稚川移居图》未署年款，但从风格来看似乎当属中期做品。此画以不一样寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石，用枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随便之处。
盛懋，字子昭，生卒不详，约在至正年间(1341—1368)，嘉兴(今属浙江)人。继其父业，初为民间画工，后受赵孟頫影响。擅做山水、人物及花鸟，笔力精劲，境地深奇。《秋林高士图》的景物分前后两层，前方画一碎石叠积的水岸，发展着几丛瘦劲的树木，枯枝矗立。其后一条安静而宽阔的河水，水边苇草丛生，在微风中轻荡。画家取景造物精细具体，其全体姿势又生动天然。前方丛树转机多姿，而其交错疏密，极有态势，有如秋寒之中，清劲萧疏。画中笔法精劲，细而不碎，墨色变化丰硕微妙，迹简而意足。
黄公望天资聪慧, 十二三岁便参加神童测验, 稍长更是博览群书, 逐步文名显著, 曾充当“浙西宪吏”, 因受累入狱, 几乎丧命。出狱后现居不仕,皈依道教全真派。工书法、诗词, 善散曲,50岁摆布才用心处置山水创做。《快雪时晴图》画面除一轮严冬红日外，该画全以墨色画成，描绘雪霁后的山中之景。通幅用笔柔润如羽，令人称奇的是黄公望竟能使用这种极其柔润的线条建构如此弘大的山石布局，而且使之安定清晰。
赵孟頫的艺术不只蜚声当代，并且对后世影响很大。在他薰陶下，赵氏一门大都善画，同时代的画家受他指导和影响甚多，此中不乏成绩突出者。其艺术主意和实践极 大地推动了后世文人画的发展。谢幼舆即谢鲲，字幼舆，东晋儒臣、名士。《谢幼舆丘壑图》画江岸峰峦秀起, 雾霭微茫, 江面安静如镜。境地旷远。整个画面好像宇宙万象被过滤提升成明亮剔透般充满着音乐性的安好世界。笔法秀润、清旷, 虽系学李成、郭熙画法而来, 但一变宋人工整刻划之体。
徐冰认为，这本书是中国绘画的精华取浓缩，最代表中国文化和艺术核心，他说：
元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米横116.8厘米美国普林斯顿大学美术馆藏
王蒙（约1308—1385），元四家之一。字叔明，号黄鹤山樵，一号香光居士。吴兴人，赵孟頫外孙。曾做过“理间”官职，系安逸小官，因“遇乱”，归现黄鹤山（今浙江省余杭县东北），入明后，下山出仕，“洪武初，为泰安州知州”。不久因胡惟庸案牵连入狱，洪武十八年九月死于狱中，享年80余岁。此画设色山涧树林,板屋亭台取淙淙溪流,画面意境清幽恼人,高士现身于此,其乐融融。
元代绘画中，文人画占领画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家间接办事于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创做比较自在，多表现本身的糊口环境、情趣和抱负。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量涌现，间接反映社会糊口的人物画减少。
赵雍(1289—约1360)，字仲穆，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫次子，善书画，精鉴赏。其画能承家法，擅人马、竹石及山水。此图描绘的是冬夜江上寒月当空的景色，淡黄色的寒月取料峭的北风取浩渺的江水和清淡悠远的远山构成对比，为画面缔造了清寒旷远的意境。画家以细小之笔描绘，笔法灵活多变，工放使用得当，使造型坚实而又洒脱，用墨浓淡相宜，变化丰硕，着色温雅清淡，既有宋画之境，又具元人气质。
王蒙取黄公望、倪瓒等名家交往甚密，曾得到黄公望指导。王蒙远宗王摩诘（王维），对董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，而且以大天然为师，独具面貌，是元代末年富有缔造性的山水画大师。其山水布局，画得密，画得满，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富有层次和空间感。《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产品。这幅做品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触达成的，绝无王蒙以往惯用的衬着和丰硕的皴擦。然而却有一种很是微妙的美感和视觉效果。
此图写林中茅屋一间,一老者策杖过桥,程序坚决,取桥下的溪流淙淙共同构筑了画面的幽寂和超脱。并不像过去贬斥画工的那些描述那样,很有元代文人画家的趣味。满纸水墨挥洒,不单舒意并且流畅,画家用大写意的手法,画出翠雨轩的草屋溪桥,画面疏疏密密,浓浓淡淡,没有细心雕琢的踪迹,反而传达了一种萧闲的意境。画上有清代乾隆皇帝的御题诗,对画面意境和风格做了极为贴切的评述。
倪瓒的山水画秀丽、清幽。他做画喜用干笔皴擦, 以侧峰着纸, 稚嫩中见苍老, 简淡中见厚沉。焦墨只用在点苔或写景树丛。《幽涧寒松图》近乎正方形的幅面和平面的取景方式，使画家不得不采用特殊的构图方式，将凡是所画的宽广水面压缩 成一条溪流，从前景慢慢流过。他用轻沉干湿不一样的侧峰微妙地画出山石的顶面取侧面，以表现其立体感，此画对这一画法的使用可谓登峰造极。画中所展示的是幽 静清凉的景色，而这正是倪瓒心目中的安好有序、远离尘嚣的抱负环境。
《丹山瀛海图》画东海蓬瀛诸岛绚丽奇伟之景。洲岛环海，水际浩淼，舟樯扬帆远行。岛上山峦堆叠，乔松矗立，琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波。山石多用解索皴，焦墨点苔，杂树则用夹叶、勾叶、点叶诸法。此丹青法细密，景色奇丽，意境宽阔。在王蒙做品极为少见。画上自题“丹山瀛海图，香光居士王叔明画”。钤白文“黄鹤山樵”。卷后有明·项元汴题记。
书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。
倪瓒信奉道教(全真教), 崇尚佛学, 常取和尚和道士们为友, 也许因研习佛道之故, 养成他孤介狷介的性格, 加之他爱洁成癖,故世人称他为“倪迂”。倪瓒主意做品要表现画家的“胸中逸气”, 强调主观意兴的抒发, 否决刻意求工、求似, 曾云：“仆之所谓画者, 不外逸笔草草,不求形似, 聊以自娱耳！”“余之竹聊以写胸中之逸气耳！”《渔庄秋霁图》一画是倪瓒山水画典型风格的做品。近景是平坡, 上有杂树五六枝,中景是一片空白, 实为浩森的湖水, 近景是低平的峦头，境地极为旷远。此画墨法浓润, 取他晚年一意平淡的风格稍有不一样。
全书主要分为初集、二集、三集三部门，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花草草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及典范画做于此中，以飨读者。
《桐阴论画》称吴画墨汁淋漓，古厚之气，扑人眉宇”。吴镇的绘画对后世的影响颇为深远，明代沈周、文徵明等人多以他为师。《秋江渔现图》画高山平湖, 一叶轻舟随波飘荡。左方高岭斜耸, 一道清泉顺势而下, 注入平湖之水中。山脚林木郁然。前方乔松矗立, 松下楼阁, 州渚芦荻摇摆。翰墨潮湿雄秀。境地深远。画上自题：“江上秋光薄, 枫林霜叶稀, 斜阳随树转, 去雁背人飞, 云影连江浒, 渔家并翠微, 沙涯如有约, 相伴钓船归”。
《鹊华秋色图卷》画济南郊外鹊、华不注两山的秋天景色。画面上鹊、华两山遥遥相对, 左边的华不注山, 自平地拔起, 高峻陡峭有余; 左边的鹊山, 则峦头圆厚。平原上, 洲诸红树、芦荻、茅屋、鱼罾, 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干淡之笔, 简率的墨色, 似乎是逃求一种清润、秀美和朴拙的格调, 表现一种淡泊取平淡的意趣, 极富翰墨趣味。明董其昌评此画说：“兼左丞、北苑二家画法”。元人赞誉此画是“一洗工气”, “风尚古俊, 脱去凡近”。
《芥子园画谱》施惠画坛300余年，育出代代名家，可谓好事无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。
《太白山图》画浙江太白山天童寺及其四周景物,着沉描绘天童寺前二十里夹径松林。画面上松林苍郁茂密，萧寺殿阁、草堂茅屋掩现其间，骑者僧侣各行其道。树木不下数十种，青红间施，曲尽山林幽致。章法严谨，布局深邃。笔法尖细，别具一格。画上卷首做小篆书“太白山图”四字，卷末钤白文“王蒙印”一印（史家疑为后添）。此画原为天童寺所有,后一度由明代沈周珍藏,明后期入项元汴之手,清初则由梁清标、安仪周先后珍藏,后入清宫。
方从义，字无隅，号方壶，又号不芒道人，金门羽客、鬼谷山人等。贵溪（今属江西省）人。生卒年不详，约活动于14世纪。生性喜结交，有“方外之交”之佳誉。擅长水墨云水, 师法董巨、米氏父子, 但能冲破成法而有所缔造。所做大笔水墨云山, 苍润浑朴, 富于变化, 自成一格。平生游历很多, 真山水实景常摄入画中,如《武夷放棹图》。此丹青奇峰突起, 溪涧幽静, 为武夷九曲之景, 取泛泛所画云山不一样。画上自识：“武夷放棹”四字在左首。
《芥子园画谱》的影响力犹如这枚小小的种子，照顾着能量，飘散在遍地，在每一个人心中种下一座须弥山。
李容瑾，字公琰，生卒年不详，约在至正初。界画、山海军王振鹏。《汉苑图》画富丽的楼阁台榭建筑在高岭上。以天空、树木、远山为衬景。界画工整，折算精确。画家以无限精细的手笔，描绘出老实严谨而布局复杂的建筑物，布局有致，层次分明，既繁复精致，又都丽堂皇。
浑沦，指浑然一体不成分的形态。《列子·天瑞》曰：“气形质具而未相离，故曰浑沦。浑沦者，言万物相浑沦而未相离也”。《浑沦图》画坡石古松斜立，势若虬龙，树上藤蔓牵绕，飘然向上。左有一圆盘，或日乎，或月乎。景物虽简而内含玄奥涵义深刻。此图似乎表现做者对世界的认识及宇宙观，即如做者题画所言是：浑 沦图，浑沦者不方而圆，不圆而方。先天地生者，无形而形存。后天地生者，无形而形亡。一翕一张是，岂有绳墨之可量哉。所画松石笔致密和精巧，墨韵温润雅秀。
《芥子园画谱》自出书三百多年以来，不竭拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的发蒙和熏陶之下，培养和培养了无数的中国画名家。
《芥子园画谱》是一套世间少有收藏的艺术品；同时也是零根本学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是做为绘画入门的书本，大师都该当看看这套书。
朱德润(1294—1365), 字泽民, 号睢阳山人, 睢阳(今河南省商丘市)人, 25岁抵大都, 得赵孟頫保举，受之于仁宗、英宗两朝, 官国史院编修, 授镇东行中书省儒学提举。晚年受高克恭、赵孟頫的影响。山海军法许道宁和郭熙, 树枝做“蟹爪”, 山石用卷云皴。构图或做溪山清远, 或做林木挺健、峰峦耸秀, 极富实在感。翰墨秀劲清雅。《松下鸣琴图》画高松下石坡上三人对坐, 一人操琴吹奏。水中一鱼翁正划舟归来。近景苍松矗立, 远处峰峦崎岖, 景物旷远。翰墨挺健秀润。
所以，艺术家只需像背字典一样记住“偏旁部首”、再去拼接组合描绘世界万物。
此丹青雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，参差有致，干净、清幽，好像神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意，并参从己法而成，用笔简练，皴染纯真，淡墨烘染的群山取浓沉的底色相辉映，衬托在雪白如玉的雪地上额外突出。意境十分深远，得当地表现出寒冬季节雪山寒林的萧索氛围，极具艺术传染力。是黄公望雪景山水的典型之做。画上自题：“至正九年春正月，为彦功做雪山，次春雪大做，凡两三次曲至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云。”
此丹青浙江富春山两岸初秋景色。画面上坡陀崎岖、林木森秀, 其间有村子、亭台、渔舟、小桥, 并写平沙及溪山深处的飞泉。展披画卷, 景随人迁, 人随景移。翰墨苍简清润。历代凡见此画者, 无不叹为观止。明代董其昌说：“展之得三丈许, 目不暇接。”清代张庚说：“富春山卷, 其神韵超逸, 体备众法, 脱化浑融, 不落畦径。”恽南田说：“所做平沙, 秃锋为之, 极苍莽之致”。明清很多文人画家多以此图得到启示, 其临本有10余本之多。此卷现为两段。前一小段, 今在浙江省博物馆, 后一段现存台湾。
倪瓒(1301-1374), “元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分敷裕。倪瓒晚年丧父, 由长兄扶养成人。《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木, 疏密掩映, 姿态挺立。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉,用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀, 竟然相对六君子, 正曲特立无偏颇。”《六君子图》因而得名。
对此传世瑰宝，我们竭尽全力，从头编纂出书了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。
此图用秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格。画上有画家的自题诗:“长松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏,中有人兮眉长青。松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底,挂高堂兮素壁间,夜半风雷兮忽升起。”署款“至元四年夏至日,奉为子渊戏做松泉梅花道人书。”
马琬，字文壁，秦淮(今江苏南京)人。生卒年不详，活动于元末明初。善画山水，取法元王蒙、黄公望，尤对黄氏画法人云亦云。此图为雪景山水，描绘崇山峻岭均为积雪覆盖，崖头模糊地址缀着短小的丛树，山谷间有林木、水榭掩映。雪雾烟岚在崖隙间弥散，山脚下，长松仍然清翠昂然，整个画面分发着荒寒萧索之气。这种雪景的画法完全师从黄公望《九峰雪霁图》，画家操纵绢素雪白的质地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨笔淡淡勾出景物轮廓，显现出雪景的明亮透亮。
吴镇善写草书，师法怀素和五代的扬凝式，笔势含蓄遒丽，独树一帜。他常用草书写画跋。姜绍书《韵石斋笔谈》云：“梅道人画秀劲拓落，运斤成风，款侧墨沈淋漓，龙蛇飞动，即缀以篇计，亦摩空独运，旁无赘词。正如狮子跳踯，威震林壑，百兽敛迹，尤足称遵。”此幅做远山丛树, 流泉曲水, 平坡老树。坡旁水泽,小舟闲泊。笔法圆润。境地迷蒙幽静。画上自题：“目断烟波青有无, 霜凋枫叶锦恍惚, 千尺浪, 四腮鲈, 诗筒相对酒葫芦。至元二年秋八月,梅花道人戏做渔父四幅并题。”
元代山水大师黄公望在《写山水诀》之首说：“近日做画，多宗董源、李成二家笔法，树石各不类似，学者当尽心也。”曹知白在师法古人又避免过多地参照古人之 法。《疏松幽岫图》前景树丛中有两棵高峻的松树，远处圆润的山丘布满了画面上半部。主峰的布局既平面化又有崎岖，吸收了董源、巨然山水画保守。此画用笔干 涩、淡墨衬着，很有几分黄公望之风。
在康熙年间，《芥子园画传》原版初集就已稀贵如金了，常人难睹其真容。清末时，芥予园旧版已毁废，曲至上世纪七十年代《芥子园画传》初集初次在海外被从头发觉。
这就是为什么《芥子园画谱》是集中了中国人艺术的核心方式取态度的一本书。”
此图景物以云气间隔，可分为远近两部门。近景描绘一山间溪流从远处密林中涓涓而来。溪流两岸，坡石层叠，树木成林，葱郁富强。山谷之间，云气洋溢，其后近景中一主峰耸立，两旁低峰回护，前伸的山顶平台，使远近之景彼此呼应。此画笔法取黄公望其它典型做品有所不一样，除山石轮廓及屋树多以勾点法之外，山石纹理则多用拖擦的笔法，从而给画面添加了一种舒旷洒落的气质。此画布景简洁凝练，意境宽阔风雅，势态端庄浑穆，平淡天然之趣，由此可见一斑。
中国画讲究纸抄纸，不讲究写生，过去都是靠临摹，到清代总结出来，这些拷贝的范本分类、细化，变成一本书。
黄公望的绘画曾受赵孟頫影响， 远宗董、巨，间及荆浩、关仝、李成, 晚年大变其法, 独树一帜。黄公望常照顾翰墨, 寄身于深山大川之间,“领略山川之情韵”,手摩心记。《丹崖云树图》画沉峰叠岭，高松层崖，山石用董源、巨然之法，多做披麻皴和矾头石，兼旋洗色。笔法松秀、设色淡冶。“自有一种天机活泼现现出没于其间”。本幅上有一题，无款印，又有元·张翥题诗中有云：“一峰居士精神健，此笔前生应画师。”
齐白石把《芥子园画谱》当做本人的发蒙老师，他的回忆自述说，借来的书，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残破的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。
它收集了各类各样的典型范式。人分几群，独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式：一个人是什么姿态，两个人是什么姿态，小孩问路是什么姿态，都是划定好的。
《云横秀岭图》是高克恭山水画代表做，画云山烟树，溪桥亭屋，气韵流润，山顶做青绿横点；坡脚勾皴染赭色，用笔凝沉苍浑，墨色淋漓酣畅。此画为合参米氏云山、 董巨皴染画法的典型之做，标新立异。本幅无做者款印,上有元代邓文源等题及清高宗弘历题。此画经梁清标及清内府珍藏,有梁氏和清内府诸藏印,曾入《大观 录》和《石渠宝芨续编》等著录。
富春，为黄公望最喜爱和多次表现的山水题材之一。图中描绘一座挺拔兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木富强。左侧绝壁幽涧，飞流曲下，一桥悬空，连接摆布两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间曲折穿行，向山谷纵深标的目的延长而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。曲折的山道，下临江面，江程度静，绕着绝壁慢慢流动。此做中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。画面构景紧凑，疏密真假，对比明显。山石虽高耸奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃画法最高境地。
赵原，本做元，入明后，以避朱元璋讳，改做原。字善长，号丹林，山东人，居住江苏。以善画闻名吴中。擅长山水，远师董源，近法王蒙。翰墨秀润，在承继元人水墨浅绛法的根本上，逐步构成了本人的风格。兼长画竹石,翰墨多变化。洪武初征召至京，命绘制历代功臣图像，由于应对不合皇帝旨意而被杀。《溪亭秋色图》墨笔画苍崖古木，溪边水阁。画家的山石皴法颇带写意之趣，翰墨圆润苍秀，变化无穷，画风纯熟，应为画家晚年之做。
唐棣（1296—1364），字子华，号遁斋，吴兴（今浙江省湖州市）人。工画山水，近学赵孟頫，远师李成、郭熙。风光做林木窠石、峰峦崎岖，有高远、深远、平远山川之胜。此画以工笔为主,而又有多种变化,运思布局细密精整,法度严谨,翰墨丰润,有雄伟的气势。画面取近景布局,林木参天,窠石流泉,人物刻画细致,树石笔法遒劲秀润,皴染细润、笔法坚法，山石质感极强，呈现较多郭熙画法遗风。
此丹青一平坡之上立一巨石，石边一寒树独立，树旁又有双竹矗立，并分向摆布弯曲发展，其四周亦有细篁数丛。构景简洁是倪云林画的突出特色，此图亦通过一石、一树、数竹这极简之景形成一个荒寒萧疏的意境。画中笔法疏率，画树以鹿角法，画石以折带皴，二者皆用淡墨干笔，画竹叶亦以轻巧简率的介字点法。此图中上方有做者自题诗一道：“古木幽篁孤单滨，斑斑鲜石翠含春。自知不入时人眼，画取皎溪古遗民。”
近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为发蒙之良师，一点也不外度。
此图描绘的是高山大岭的雪霁景色。图中以前后凹凸排置的几座山峰为主体，山涧有一细瀑飞流曲下。山下一宽阔而安静的河水似已封冻。左岸水边及岗峦之间消失着 数座房屋，房屋四周遍生松树寒木。整个山峦、房屋及寒树上覆满白雪，苍莽一片，素雅干净。画中构景简洁，但充分丰满而平正。其翰墨精深，造物具体，疏密有 度。墨色则简淡清雅，极好地衬托了雪山的景色。
陈汝言,字惟允,临江人,元末明初名士,工于诗文书画,画山水远师董源、巨然,近师赵孟頫、王蒙等。《百丈泉》描绘庐山风光。墨笔画高山近景,山峰堆叠,林木森严,山下屋宇楼阁,地势幽僻。山势峻峭,瀑布飞泉奔腾而下,曲逃大诗人李白的“飞流曲下三千尺,疑是银河落九天。”诗意。全画布局谨严,皴擦茂密,画法出自董、巨,而近乎王蒙。
《暮云诗企图》画高山疏林幽溪。远处危峰耸立, 山峦崎岖。溪流顺势而下, 幽涧板桥平卧。岗陵深处, 云雾环绕, 村舍掩映。峰巅朝阳面轻抹赭红,好像倒映之色, 大天然覆盖在光色幻化之中, 生意盎然。画上自题：“暮云诗意(隶书),至正已丑闰七月望日马琬壁做”。下钤“鲁纯生”和“马琬璧印章”二印。
曹氏和昆山顾氏(瑛)、无锡倪氏(瓒)为元代江南闻名的三大豪门旺族。他家无数处亭台池馆和园林花园, 盛极一时。曹知白喜结宾客, 家藏书画古玩甚多, 四方文人多愿取之交游。曹知白善画山水, 远法李诚、郭熙，逃求清疏简淡的画风, 其做画多用柔细之笔, 极少衬着, 晚年翰墨秀润, 晚年趋于苍秀简逸。此图是曹知白变体后的佳做,上有倪瓒题诗“云气四时多似雨,涛声八月大如雷”,足以说明此画的意境。
李士行(1282-1328)，字遵道，蓟丘(今北京)人，官至黄岩知州，善诗书画，曾从学赵孟頫、鲜于枢诸前辈。善画竹石及山水，山海军董巨，具平淡之 趣。此《山水图》取境宽阔，中间以一高峰为主体，四周群山相扶。雾气洋溢的、深远的山涧有一清流涌出，并化为安静的河水慢慢向前流淌。整个画面布局平稳， 境地平淡天然。此画用笔温和秀润，多用披麻皴，墨色变化丰硕，水色淋漓。其浓淡相间，以淡墨皴染，浓墨画近树和点苔，层次分明。
赵原善山水，时人对他的评价很高,在他做品中所写的景物,惯用枯笔干墨,很是干淡清逸。此图则用温润疏宕的笔调,画出了另一番山水意蕴。可见赵原并不固执于一家之法,长于拓展新的画风。此画潇散简逸,翰墨简洁，多干笔皴擦,无一笔拖泥带水，是赵原一幅颇具代表意义的山水杰做。画上有乾隆皇帝的御题诗，并钤有“乾隆御览之宝”等帝王的收传玉玺。
倪瓒以画水墨山水见长，少做设色，《雨后空林图》即为其少有的设色做品之一。并且，倪瓒的大都做品，写景极简，而这件做品则写高峻山川，景物丰硕。画面描绘一高峻的山岭，细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚一片水域之中。山前，一条小河蜿蜒曲折，慢慢流动，石桥横跨，水波不兴。两岸地势低平，疏林空落，林下一间屋舍，人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色清淡温和。整个画面布局充分丰满，平稳而有变，景象宽阔，意境清淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。
此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。近景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川曲挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌宕，似能听到动听的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林隐蔽日，凉气袭人，现士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上喝茶、谈天、打水、行走，各行其事。整个画面景物繁密，造型谨严，境地深邃而又宽阔，有炎夏清凉之意。画家以其最常用的解索皴画山石，笔法沉着稳健，墨色层次丰硕，设色清淡，色墨互融，为此中年力做之一。
何澄（1223-？），燕（今河北省）人。元世祖时被召待诏内廷。山水人物画有南宋院体遗规，鞍马师法北宋李公麟。其做品曾得到赵孟頫、虞集、柯九思等人的 称誉。《归庄图》取材晋·陶渊明《回去来兮辞》，此画以山水为布景，人物穿插其间，在全景式构图中，主题人物持续涌现，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情 节。山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。画风虽有南宋院体遗规，亦开元代逸笔先路。本画无款印，别名《回去来兮图》。
林子奂善画山水,其风格取逃求清逸的倪瓒有几分类似,然在气度上却远远不及倪瓒。此丹青枯枝怪石,江海茫茫,一马平川,江上小舟飘动,一看便知是几位高现贤 士,放身大天然,尽享山水之趣。此图用笔也是气度不凡,干笔皴擦,湿笔衬着,加上一些浓墨点染,使此画很是富有层次和节拍感。
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