八大山人：国画极简的最高境界

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　　他怀着国破家亡的疾苦表情，借花鸟、木竹、山川来抒发对满洲贵族统治者的不满战愤慨，表示他那强硬立崖岸的性格。因而他画的是鼓腹的鸟、努目的鱼；或是半壁江山、老树枯枝；或是仰头挺胸的兽类，振翅即飞的孤鸟；或是干涸的池塘、矗立的残荷，而此中又有活跃的游鱼、活泼的花朵。
　　借此比方本人，意味人生，到达了笔简形具，形神兼备的境地，充真使用了中国绘画艺术的特有保守伎俩。

　　八大花鸟画最凸起特点是“少”，用他的话说是“廉”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，却神气毕具。
　　少，也许能有人作到，可是少而不薄，少而不贫，少而不但一，少而有味，少而风趣，透过少而给读者一个有限的思惟空间，这是难有人作到的。

　　主构图来看,八大山人很是幼于操纵空间。画面上涌隐的大面积空缺，不只为了形成视觉上的情势美，并且留给不雅众丰硕的想像馀地。大幅宣纸，或绘一条鼓腹之鱼，或画一隻孤零之鸟，无水，却似水中游；无靠，却冥冥中有倚。通过大面积的空来凸显小面积的真,也表示著画家对故国的思念。

　　此图占了三边两角，一边是整边。八大山人的画面幼于只画出了荷叶的少部门，给不雅者的感触传染是藏而不露，十分宛转的表达体例。荷叶的“不似”与荷花发生了一种比拟，宛转而使人生无尽的联想。
　　画面中荷梗的“线”与不完形荷叶构成的“面”相连系，使画面富有了变迁。荷花用干笔写出外形，其右下角的荷叶是用湿墨画出，右上角未展开的荷叶是用浓墨写出，而荷梗是用淡墨写出的，墨色的干、湿、浓、淡，都正在仅有的物象中表示得极尽形貌。

　　八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，江山还是旧江山。横流浊世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，役夫自道，最三言两语地说出了他绘画艺术特色战所寄寓的思惟感情，只要沿着他所提醒的这条线索，咱们才能真正地懂得战赏识这位画家的伟大艺术作品。

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