都是书法前辈一个被指写“江湖书法”另一个却成为艺术名家
周俊杰擅长隶书、草书书法，特别是以草书著称，在他的草书书法做品中，融入了篆隶书书法的用笔方式，在墨色上，沉视趁热打铁、天然书写的创做方式，愈加强调书法艺术性的形成形式，他的审美思想上融合了书写者的笔力、技能、意境、感情等多种艺术性要求，并以哲学、人文、学识等审美妙来表现书法的艺术性，以线条多种组合变化为手段，强调书法做品的生命力和感情带入方式，因而，他的书法做品被定义为书法艺术。周俊杰曾担任中国书协理事，河南省书法家协会名誉主席，郑州大学名誉传授等职，多次担任全国书法大赛评委，其做品去世界20多个政府展出并举办个人书法做品展，遭到了相关人士的好评。周俊杰也是一位书法理论家，担任全国书法学术委员会副主任、郑州大学书法学院草书研究所所长、书法“兰亭奖”（艺术创做奖和理论奖）评委及评委会副主任等职，先后出书了《中国书法三千年》，《书法美探奥》，《周俊杰书法做品集》等书法专著和个人专辑。
但是，跟着书法艺术性的发展，当代书法已经不再是以前那种如何写好字的问题了，而是把绘画、哲学、文化、涵养等各个方面融合到书法艺术之中，人们很讲究书法的用笔、用墨以及书法做品的全体感、形式感、画面感的形成问题，而且由此形成了书法艺术性的审美妙。因而，有人便把写字和书法艺术进行了必然的区别，以至有人认为，写字谁都能够拿着毛笔去写，但书法艺术并非人人都能够进行创做。
我认为，对于上述二位书法前辈的书法做品来说，一个一曲是在保守道路上行走，另一个却走上了艺术性创做的道路之上。其实这并没有谁对谁错的问题，杨再春先生为普及书法教育做出了主要贡献，但他这一对峙就是几十年，并不是在阿谁阶段普及结束了就遏制普及了，这是一个持久性的工做，他对峙下来了。而周俊杰先生虽然取杨再春所选的道路不一样，但他也在书法艺术方面取得了很好的发展，为书法艺术的发展起到了带头感化，也是值得必定的。大师感觉呢？
比杨再春大两岁的周俊杰，他们几乎是同一年代的书法前辈，但周俊杰的书法却完全取杨再春是两种不一样的风格，他的书法做品中几乎不时处处表现着书法的艺术性，用笔淋漓，沉着大气，做品气味浑朴，当人们在欣赏他的做品时，往往感应翰墨气味扑鼻而来，有一种豪放、坚决、有信心的艺术感触感染。
在八十年代，书法高潮方才兴起，当时进修书法的人很多，有人说，日本书法却走在了中国的前面，以至日本人还说，中国人想要进修书法，就要跟着他们去进修。但是有一位书法前辈，就是我们所熟知的杨再春先生却担起了向国民普及书法的沉担，他在电视上对书法爱好者进行书法讲座，从笔画、执笔到章法、内容、形式等，让书法爱好者学到了相应的书法学问，他为普及书法做出了很大贡献。
而杨再春老师的书法做品，也被认为是俗书或江湖书法，由于在一些人看来，他的书法做品并不具备艺术性的各个参取要素，例如，他的书法做品中缺乏翰墨性、缺少传承，也就是说，从他的书法做品中，人们底子看不出他是学谁的，承继哪家古人的？而用笔用墨上更没有艺术性所需要的讲究，还有人认为，他的书法是一种老干部体，是无门地派的书法。当然，也有人必定地说，杨再春的书法才是真正的保守书法，程度要强于那些写丑书的人。
杨再春生于1943年，是当代闻名的书法家、书法教育家，擅长行书、草书书法的研究取创做，曾取他人创办了中国书法家协会，为了普及书法教育，他除了在电视长进行书法讲座外，还编著出书了很多部书法册本，便利读者阅读和进修。他编写的各类书法专著多达40余本，发行量超过2000万册，具有很多的粉丝和进修者的跟从。
但对于周俊杰先生的书法做品，也有一些书法爱好者并不认同，认为他并不像杨再春那样，扎结实实地写保守，而是由于根本不安稳才用艺术性来代替，他的这种做法是当代很多根本不好的人所走的路子，并没有什么新的变化涌现，是无路可走的一种表现。
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