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李放书法以魏体楷书和行草见长，然其篆隶也写得很好。篆书有天发神谶碑的笔意，又受清末诸家的影响，写得天骨开放，雄健大气。不单如斯，每一种书体他还能写出分歧的气概。好比楷书，不单能写始平公造像气概，也能写张黑女墓志的气概；行草书不单有二王气概的做品，也有张旭、怀素、苏轼气概的做品。
李放的篆书师法清人，摒弃铁线一路，比力沉视用笔的起收转机提按变化，于圆浑的线条中时见方笔。方笔写篆是现代的一个趋向，然贵在恰如其分，矫枉过正，李放的方笔乃是方中带圆，方圆兼济，取一味方笔峻折拉开了距离。
再次是“雅”。观李放做品，雅逸恬静之气劈面而来。气味是书家禀赋的表现，书家人格禀赋的高下雅俗，在其做品中皆能见其眉目，掩盖卖弄皆不克不及匿其迹焉。古语云“腹有诗书气自华”，欧阳先生也讲过“书面文心”。读博期间，在欧阳中石先生和刘守安传授的指点下，他对苏轼做了精湛的研究，写出了20多万字的《苏轼书法思惟研究》的学位论文，对苏轼的哲学思惟、书法理论、尚意义想的构成成长及影响等各方面都做了深切的切磋，是国内第一部苏轼书学思惟的研究专著。
李放的行草书主要取法二王，参以旭素、东坡，提按变化丰硕，使转精美到位，结体宽博大气，骨法洞达。李放的行草书，清刚雅正，率真天然，不居心造险，不锐意夸张，有如天生丽质，不施粉黛，素面朝天。跟李放的做品比起来，那些夸张卖弄，搔首弄姿，以小技巧取悦读者的做品则不免相形见绌。
其次是“精”。李放之于诸体，不是止于“会写”罢了，而是都达到了相当高的程度。因为其涉猎普遍，高高在上，他长于从各体各家的分歧气概中挹其精髓，畅通领悟贯通，陶冶熔铸，从而制造出本人的气概。好比魏楷，他取始平公的方笔峻厚之势，而滤弃了此中夸张的尖棱，耗费了刀堑斧凿的踪迹，所以这种较为极端的气概自他笔下出来，已变得温醇峻厚华贵雍容。而其用笔的稳沉朴厚、笔沉墨实，不难看出其师欧阳先生的影响。
深挚的学养在李放书法中有较着的表示，使他的书法有一种劈面而来的醇厚、安宁和雅逸，无论是春联乃至大幅行草，无论是魏楷乃至篆隶，李放总能表示文人的超脱、超脱、恬澹心志和出生避世情怀，而绝无锐意求工的匠做之气。这在现代书坛是一种极可贵重的风致。
现代书坛的竞技化、表演化、贸易化趋势使书法艺术蒙上太多的市尘俗垢，使这种历来被中国人视为精力家园的文雅艺术也遭到越来越多的污染。有鉴于此，李放雅逸的文人书法就显得尤为宝贵。
所谓“全”，是说他兼擅诸体。李放少小习书，积数十年功力，打下了相当深挚的根本，并且做为科班身世的书家，李放颠末严酷的锻炼。从而培育出诸体兼擅的本质和能力，李放于楷、行、草、隶篆皆有涉猎，并且都达到了相当的造诣。
李放，书法博士，师从书法大师欧阳中石先生。现任郑州大学传授、书法学系主任、美术学院传授委员会主任、书法文化研究所所长。为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员。持久处置艺术教育和理论研究工做，是郑州大学书法学专业的创始人。学术专著《苏轼书法思惟研究》获第三届“中国书法兰亭奖”理论奖。
魏碑范仲淹《岳阳楼记》，八尺整张。书家自创了《爨龙颜》的写法和郑板桥“乱石铺阶”的结构，以墨色之枯润浓淡的变化来显示行气，做品苍劲茂密，参差参差，景象形象森然。2015年，122cm(宽)248cm(高)
魏碑曹操《短歌行》，一丈二尺，四条屏。书家承继北魏造像书风，突显方笔刀劈斧削之力度，字大如斗。而结体力图平允，一派正大景象形象，而有别于北魏造像之民间书风。此等鸿篇巨制，令人叹为观止！2015年，98cm(宽)365cm(高)
书家偏工者多，兼擅者少。欲诸体兼擅，非有普遍的涉猎，深挚的堆集和高高在上的把握能力不成，不是普通人能做到的。李放的各体皆能，大约取讲授的需要相关，久之便培养了这种书家宝贵的素养。
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