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▲《露气》（1958年；纸本水墨设色；130cm×154cm；藏于中国美术馆）
这件作品是潘天寿1955年出游雁荡山归来所作。该画取近景山水，并杂以山花野草，不仅使山水画之布景有异于古人旧样，而且将花草还原于其生长的环境中，展现真实的自然之美，使山水画不再只表现文人士大夫喜爱的超然隐逸之境，而更多质朴自然之感，给人一种生机勃勃、清新亮丽的气息。画中山石多以几何形状为之，在造型大胆奇崛、雄强有力的结构中蕴涵着无限能量。同时，坚硬的山石与生长其间的柔美的花草刚柔并济、色墨交融，于平中见奇，得自然野趣。在技法上多勾勒，并用点染，山石多以积墨技法表现雁荡山之厚重。此外，潘天寿对画面的题款也很讲究，隶书与行书的并置既有对比又多变化，似乎与山涧的山石和花草相呼应，因而在意蕴上巧妙地融入画面。该作品描绘的虽然只是一角之景，却不乏大自然的盎然生机。（董亮亮）
1932年 与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旂等组织白社国画研究会，主张以扬州八怪的革新精神从事中国画创作。
潘天寿擅长大写意花鸟，其作品深入继承了我国传统绘画，尤其是历代文人画家的精华，功力沉厚；同时，他义具有强烈独特的艺术表现个性，突破陈法。脱尽窠臼，创造出了沉雄奇崛、仓古高华的画面效果。他的作品充分发挥了以线为主的中国画表现特点，造型概括简约，风骨道劲。他的用笔精练而果断，霸悍而有控制，如华壁漏痕，拗铁折钗，具有雄健、刚直、凝练、老辣、牛色的特点。他善用浓墨作泼墨法，加上使用焦墨，画面显得苍茫厚重，枯湿浓淡中均显笔力。用色古艳脱俗，不以自然色相为囿。他深入研究和发展了中国传统绘画的构图规律，尚气势，重整体，追求不平凡的画面表现。他作画极有魄力，而章法结构又极为严谨，沉静周密，惨淡经营，就如老将用兵，高瞻远瞩，出奇制胜，能在奇险之中造成巨大的力量感和独特的结构美。
1955年 作《对于文艺思想的体会》的发言，明确提出了自己对于发展民族艺术的主张。
1948年 潜心创作，数量剧增。作有《萱花狸奴》、《垂杨系马》、《秋夜》、《灵芝》等。
潘天寿，原名天授，字大颐，号阿寿，早年自署懒道人、心阿兰若主持，晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。幼年自学书画篆 刻，1915年至1920年于浙江省立第一师范学校读书，并得经子渊、李叔同指导。1923年至上海，先后任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。 1928年定居杭州，任西湖艺术院教授，翌年赴日本考察美术教育。抗日战争后，随校内迁。1944年至1947年任国立艺术专科学校校长。1949年后， 历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，为第一、二、三届全国人大代表，中国文 联委员。1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。1963年作为中国书法家代表团成员访问日本。“文化大革命”中被迫害致死。擅画寓意花鸟及山水，远师徐渭、朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响。亦画人物，并长于指头画。书法从锺繇、颜真卿、史孝山入手，后学秦汉、魏晋碑文，参以卜文猎碣。传世作品《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》等均藏于中国美术馆。收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等。著有 《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》、《治印丛谈》、《听天阁诗存》、《中国画院考》、《中国书款之研究》等。1962年在杭州、北京等地举办潘天寿画展，1964年在香港举办潘天寿书画展，1977年在杭州举办潘天寿绘画展览，1980年在中国美术馆举办潘天寿书画展。潘天寿纪念馆于1981年在杭州开放。
1921年 临摹民间古旧书画，钻研画论。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等画。
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此画。《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。
1925年 完成《中国绘画史》，作《晴峦晓色》、《春风淡荡》、《古梅》等。
1928年 任国立西湖艺术院中国画主任教授，同时兼任上海美专、新华艺专等校授课教师。
值得一提的是，潘天寿是20世纪极为重要的指画艺术家。清代画家高其佩曾创作大量指墨画，受到画坛推崇，继而开创了清初画坛中一个独特的画派，奠定了我国指墨画艺术理论、技法、创作基础。但此后三百年间指墨画一直未有大的突破，直到潘天寿的出现，才使指墨画艺术再现辉煌。他以苍古雄浑的气韵、厚重隽永的意境、丰富高超的技巧，将指墨画艺术推到了前所未有的高度。
▲《灵岩涧一角》（1955年；纸本水墨设色；116.7 cm×119.7 cm；藏于中国美术馆）款识： 灵岩涧一角。画事以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记。钤印： 强其骨（白文） 阿寿（朱文）  潘天寿印（白文）
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