张鸿奎国画人物：绘画与戏曲合璧法度与气魄辉映

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　　张鸿奎所创作的戏曲人物画，多以两三个人物概括某一出戏的内涵，把戏剧情节那种“张力”浓缩、凝固于个别人物的定格化状态中，是寓动于静，传达戏剧情节的动态过程，动中求美，动中传情，别是一种境界。
　　张鸿奎生于1930年，河北涿州人，1957年考入四川美术学院国画系，主攻人物画。他自青年时代迷上戏曲，故艺术创作以戏剧人物画见长。
　　国画与戏曲是中国传统写意艺术观的一对孪生姐妹，与重在写实的西方绘画和西方戏剧相比，其特点主要中在于虚实相生、形神兼备，妙在似与不似之间，以有限的时空表现无限的意境。
　　张鸿奎的画作，人物自身与人物之间在神情与动作的协调上，突出了戏曲表演的特点，达到了浑然一体的佳境，给人以绘画和戏曲双重美感的享受。返回搜狐，查看更多

　　赵燕侠指出，张鸿奎着力于描绘人物在动中所展示的人物感情的内涵，善于以最简练的笔墨勾勒出最能表现人物生命力的线条，看那手指的指向，步态的婀娜，抛袖的力量，纱巾的款摆，一喜一嗔，一颦一怨，好似人物从画幅上跳动起来。

　　张鸿奎是真正的戏迷，数十年来，几乎是有戏比看，每看比画，形成自己鲜明的艺术风格。每当帷幕拉开，丝竹管弦响起，他早已如痴如醉地捕捉演员最美的一招一式，心慕手追，将演员优美的形象“定格”在他的速写本上。
　　京剧演员赵燕侠评价道：“张鸿奎的戏剧人物画，所探求的与舞台艺术是异曲同工。他以敏锐的观察力、细腻敏捷的反应、特有的捕捉能力，把握了舞台人物内心活动展露时的刹那间，凝结在造化神奇的笔端，生动而典型、鲜明而具体地描绘出来。他那娴熟的技巧，不仅深刻准确地抓住舞台人物的一姿一态，重要的是他把笔触深入到了人物的心底，因而衣袖的飞扬，裙袂的摇曳，头发的展动，胡须的飘洒，都像人物在倾诉衷曲，吐露心声”。
　　张鸿奎的戏画强调“三感”，即动感、美感和情感，其作品构图巧妙、用笔简练，既有法度，又有创新，融国画和素描、速写为一体。


　　评家认为，张鸿奎的戏曲人物画深得写意精髓，奔放处不离法度，精微处照顾气魄，服饰、道具、环境，笔法潇洒，仿佛随意写来，不露法度痕迹，不失形象气魄，或粗或细，或浓或淡，或轻或重，或直或曲，皆视人物的身份和情绪而定。
　　作为人物画家，张鸿奎不仅熟知“法度”和注重“气魄”，还了解并掌握戏曲表演中的程式和节奏以及人物的表情和姿态，将表演程式、人物情感和戏剧节奏熔铸一体，凸现人物的瞬间，才会产生光彩、和谐之美，实现造型艺术的特殊效果。
　　他的戏画创作，讲究虚实相生、形神兼备，以虚带实、以神驭形，特别注重深入生活实际，强调人物的神韵与戏曲的节奏。

mynan

我曾经忘情于汉廷的歌赋，我曾经惊讶于李杜的诗才，我曾经流连于宋元的词曲；但现在，我才知道我有多么浅薄 顶顶多好 楼主你的高尚情怀太让人感动了。

MOOM

楼主{author}，你写得实在是太好了。我唯一能做的，就只有把这个帖子顶上去这件事了。