浅谈工笔人物画的线条美工笔人物国画赏析柔情万种的女性美！

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　　所以，只能说某种描法的线条比较适合于表现某种气质而不能绝对化。刻画形象的气质时，主要还在于人物的精神动作面型体态，线的气质，也只有通过具体形象才能表达和感觉到的。离开了具体的形象来谈论线条的气质是没有意义的，这就说明线条处理应着眼于表现人物形象的气质，在处理手法上必须有创造性。尽管表现的形象有老有少，有男有女，有工有农，有正有反，他们各有各的阶级属性，职业特点和个性脾气。
　　中国画是以线为主的表现方法，是中国传统绘画最基本的风格特点。从古自今，中国的艺术家均给予“线”以相当的重视。纵观中国工笔人物画的发展史，线一直贯穿始终，线就是中国工笔人物画的生命之线。在具体描绘物象的过程中，它既可以是物象与物象的边界既轮廓线，又可以独立抽取其中富于表情因素。它或宁静，或激烈，或沉郁，或舒缓。
　　用线的本身气质的各种方式排列组织，通过虚实，疏密，松紧之微妙变化而充分表现了对象，也就是说线条充分地表现了形象的气质。同时，从线条上可以看出每个作者的艺术气质，线的运用既表现了对象又表现了自身。而表现自身的艺术气质是指强调画者的主观体悟，对线的排列组织通过取舍，夸张，概括，形随意至，以神写形。如唐张彦远所言“骨气形似，皆本于立意而归乎用笔”。


　　中国人物画上是线造型的，绘画线条流动着的是画家的缕缕情思和细腻丰盈的艺术感觉，线条是艺术家心灵意味外化的可视性语言，它的根本功能在于表现生命情调和审美体验，反映作者的风格，品格和精神意志。而线的本质是个性的精神，不同角度的选择也是影响线造型的关键线，作为一种艺术语言，在人物画中，从结构出发，以线造型是其最基本的表现原则。




　　中国工笔人物画中最重要的成图因素是线条，它是从生活，精神文化中生发而成的。利用线条来提炼和刻画物象，似乎是人类一种原始而本能的技术因素。工笔人物画是通过线条的描绘来表现形象的，用线和线的组织，层次以单纯的墨色变化和用笔以及丰富的线形来表现物象的形体，质感，空间感，立体感―“以线存形”。“以线存形”可以在线的顿挫疾徐对比，粗细浓淡对比，疏密黑白的对比，利用这些对比关系，使画面相互衬托，突出主题。
　　线在中国绘画中，一直就作为造型的主要手段而存在，发展，形成独特的民族风格。无论是传统的中国画，还是在不断演进中的现代美术创作中的中国画，都有它各自存在的价值，只有用心画出的线条才具有生命力，才具有震撼人心的作用。线的表现是无穷无尽的，是感情的流露，凭借着线条的取舍表现物象的精神，传达主观的情感。“线”是最有生命力的，富有韵律节奏的装饰美，是工笔人物画中不可或缺的重要表现手段。由此它的存在，在净化心灵并给人美的享受方面都发挥出了应有的作用。返回搜狐，查看更多
　　比如表现一个清新美丽的少女形象，却用刚硬挺拔的线去表现，肯定是有损于形象的典型性和人物的精神气质的。对整个作品也是如此。当然，谁也无法定出一种规格标准，规定什么样的线才能表现什么样的气质。因为同样一种线条，由于各人的处理手法不同，也会产生不同的气质效果。自古便有“十八描”作为中国画线条的艺术规律以供画者入门学习，这是古人在用线描表现人物衣纹过程中，产生了诸多不同的描法，各自都有不同的特点，如“高古游丝描”，是表达流水的感觉，还是表达屋漏痕的感觉，甚至线的粗细光洁毛躁，即便是同一种描法，由于在处理手法上有这些差别，它所产生的气质效果也是不同的。
　　在一个作品中，它的表现手法应该是统一的，但在塑造每一个具体形象时，除了在表情动作体态外形上充分刻画人物的气质外，在线条的处理上，为了更充分地表现人物的气质，也应采取不同的表现手法。如线条本身的形，有平直舒展的，波浪曲折的，短促顿挫的等等，由于处理手法的不同，表现人物形象的气质也会不同。处理得好，能使人物的形象更典型，更生动，更真实。反之，在一定程度上就会损害人物形象的典型化。
　　总而言之，就是各有各的不同气质，在线条处理上是不同的。另一方面，从线条上表现出作者自己的艺术气质，我们看到一些作品中，作者在线条的处理效果上，有浑厚豪放，有纤巧秀丽，有的粗俗小气，所以表现的形象，即使其气质是各种各样互不相同的，但都是统一包含在自己的艺术气质之中。在整个画面处理上表达出一种特有韵致和画者自己独特的风格。

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