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（国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编、原中国书协副秘书长、《中国书法》杂志主编）
通过参加中国书协“培训”、然后参加中国书协挂名的“国展”成名，在书法商业化达到高潮的今天以已成追名逐利的不二法门。于是，在一些技术型评委的倡导下，书法“国展”出现了一种新“馆阁体”：即以《集王圣教序》为模本的行书，和以《书谱》为模本的草书。正如军波所说，“以有色纸彷古”，“用小作品拼接”成为時尚。“彷古”意谓“继承传统”；小纸小字点画精巧，与二王法帖点画容易比照。于是千人一面的食古之风盛行于这种书法选秀，如同明清科举八股文章味同嚼腊。当年，一代才人徐渭、文征明均八试不中，不是他们无才，而是大才为科举所害！
丁军波不愿追逐这种“时尚”，显然已看穿这种“时尚”是掩埋才情、天性的陷阱。他独以“闭门造车”之法，写自家文章，行自家道路，作自家书法。这条路当然比走“国展”路要难，一是不“时尚”难得人赏识，二是不参展不被官办协会认同，三是路子宽需本人长期的锤炼、摸索、选择。丁波毅然弃“捷径”而走远路，抱定只求耕耘的精神，十年寒窗不怕坐冷板凳，绝于有所小成焉！我第一次集中看军波这么多作品，却令我有刮目之慨。观其书，无论楷书、行书、行草、大字榜书，均如一个儒雅君子，有才气，有静气，有秀气，点画从容，结构开张，行气自然，与今日常见的“展览体”穷尽卖弄炫耀争胜之俗气大异其趣而令人眼前一亮！
尝云：“王羲之书暮年乃妙。”军波这种超迈而不逐时流“快速成家”的气度，正是在追求和接近这种“妙”境的前奏。也许，正因为他作为一个写作事务烦忙的公务员，没有时间去参加“培训”，没有体力去向一年三十多个“国展”投稿，没有精力千方百计地去巴结评委猜测风向，他在“主流”之外闲亭信步，不期然超脱出来而步入这种其正属于王羲之“魏晋风度”的高蹈妙境！你可以猜想，东床坦腹的王羲之会像今日之“国展”追逐之士那样追风逐气，从而成为后世楷模的“书圣”吗？今日“国展”之“回归二王”风潮，即是书法史上空前绝后的反二王高潮！丁军波逆这种风潮而动，有传统气，无假牛布衣气；有君子气，无世俗气；有儒雅气，无酒肉气！于是某曰：期其功成名就必矣！
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