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上个世纪初期，钢笔传人中国，引发了一场书写工具的变革，由此用钢笔代替使用了几千年的毛笔。改革开放使以钢笔为主的硬笔书法热席卷全国，从而使硬笔挤进了艺术的行列，开始有了硬笔书法创作。然而硬笔书法的兴起至今只有短短的二十几年，她的起点是以借鉴传统毛笔书法为基础。毛笔书法历经几千年，有着深厚的底蕴，硬笔书法的学习和创作都源于毛笔书法的结构、章法，从历届的权威硬笔书法比赛来看，获奖者大多承袭了毛笔书法的传统，其结字、章法依然在历代经典作品的圈子内，也没有自己应有的独立的理论体系，她的评判标准、审美原则都脱胎于毛笔书法，因此其创作依赖于毛笔书法的规律性，是毛笔书法创作的简单复制，还无法摆脱毛笔书法的依附关系。
硬笔书法创作虽然经历了二十几年，但仍处在创新的初级阶段。如今的硬笔书法无论是成为古典主义、新古典主义还是表现主义都还处于一种模仿、夹接的低层次阶段，根本谈不上什么“创”有何“新”。让我们来看看当今最有影响最成功的硬笔书法家的有个性的新颖的作品吧！他们的所谓“创新”之路无非是借鉴前人或当代一些毛笔名家作品的外在形态，再将其自己所擅长的一些用笔习惯掺入其中，根据自己的爱好对创作对象进行简单综合，使之产生一种大众化的、为大多数人所接受的效果。观看这些“创新”作品我们极容易发现这样一些特点：造型秀美，线条乏力，雷同、扭捏作态比比皆是，且许多笔画来去匆匆，草草收场。给人的感觉是笔迹浮躁而不够深入，这种浮躁同时也造就了作品的粗制滥造，无精致之感。过度轻松、随意的用笔。又削弱了硬笔书法线条应有的质感。
硬笔书法随着改革开放的春风走过了二十几年，而要求创新的呼声此起彼伏。创新！创新！难道硬笔书法的创新真就那么简单吗？难道由着性子随意涂抹就是硬笔书法创新吗？十几年的硬笔书法创作和教育生涯，让我深深感受到硬笔书法创作的进程缓慢，表现为三方面原因：
尽管这些硬笔书法家也有将古代书法经典或当代毛笔名家作品样式做了某些综合，也结合了硬笔书法练字自身的一些特点，但从作品本身来看，他们对经典样式的理解仍滞留在表层，对外在形式的追求远超过对作品气息的韵味的追求，对经典作品的那种深层的精神已经的理解缺乏一种深度，对硬笔自身特点和用笔技巧的把握还处在一种表层，还完全依附于毛笔。一些所谓探索的硬笔书法作品仅仅是追求字形奇特、章法古怪而缺乏书法应有的个体生活情绪的表现。
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