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画竹时，竹枝的结构最复杂，特别是头梢外形的变化很多，所以画枝时也难免出现一些失误，可以在画叶时用叶覆盖，予以补救，但失误不能太多，必须认真对待，不应有依赖思想。
枝的墨色不宜太淡，一般跟叶子的墨色差不多或略淡一点即可。但画而如出现儿竿竹时，由于竹竿有前浓后淡的墨色变化，所以枝的墨色也应与所在的竿相似，否则会层次不清。枝条木身用墨的规律是比竿浓、比叶淡。
竹梢之枝，一般易于疏松，由于枝与枝重叠交叉,故可随机应变，不必拘泥于旧法。
画枝时离不开对枝的取舍，取舍时又不能违背其生长规律。竹是节节生枝的，不可任意省略或改动。这也需要深入生活，作长期的观察体验和取舍练习，才能处理好这些问题。
竹枝细柔而有弹性，画时要用行草笔法，远笔疾速，遒健圆劲，生意连绵。很细小的枝条，作节处可略为停蓄，不必断离点节。画枝粗细要得当，太细如线穿叶，软弱无力，太粗又不能同叶片相衔接。叶的稀密聚散，以及风、雨、晴、雪的势态，全在枝的布置，所以画枝时要先想象如何布叶，以及竹的整体形势。画枝宁可先画少些，不足时画叶后还可再添枝，画多了容易繁乱。
竹子小枝的生长规律是“互生”，也即左右交替生长，出枝的位子要合乎竹子生长的规律，切不可画成“对生”和“轮生”。小枝下笔须流畅挺健，不可迟缓，这样才能遒健圆劲，生意连绵。画小枝时还要考虑到叶片的多寡，叶多则低垂，叶少则昂扬，同时还要根据风、雨、雪等自然气象变化而描绘。
枝的位置及长短基木定下后，便可大胆落笔，用中锋以行书笔法和笔，一笔一笔流畅地画下去。画枝的顺序是：由里向外画主枝，再以顺逆并用的笔法画小分枝。线条应刚柔相济，流畅有力，不要一个模式地由里向外或由外向里画，那样会显呆扳，缺少变化。
枝从节处的芽生出，一节向左，一节向右，同样,从第一次枝条的节处生长第二枝条，也是交互生长。竹的分枝，有高有低，分枝低的竹竿出土第一节即生枝，分枝高的十几节以上才分枝，各种竹子毎节生出的枝条多少不同，有毎节单生一枝的;有生二支的，一主一次;有生三支的，中为主枝，两旁各一侧枝，有丛生多到十几枝的，没有明显的主次之分。
节节交互交替而生，毎节枝生两出，枝梢似有三出时一出为主枝，二出才是分枝。
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