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中的艺术观，其内涵并不是单纯的指笔墨形式和技法语言，而更多的是包含着在绘画中从经营构图到塑造形象再到表现主题思想的整个创作过程，可以说是中国绘画“意象造型”原则的体现。据清代方薰在《山井居画论》中曾记载：“作画必先立意，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”从中我们可以深刻地领会到中国传统绘画中的“意”的内涵是如此宽泛，它既可以表现画家的主观意志、情意、绘画作品的主旨、意蕴，同时也可以传达出绘画艺术表现上的含蓄、神似、意趣等等。所以说写意性在中国传统绘画中是备受关注的。虽然写意之“意”的内涵宽泛，但其基本的一点是同一的，即都是画家的思想和情感形象化的集中体现，是“情感之意”、“物象之意”、“笔墨之意”的结合。
所谓“情感之意”就是画家本人情感精神的移入，画家在创作时，观察体验生活，与物象之间有了情感上的交流，被物象吸引，感动的时候，即触发了画家其创作和表现的灵感，当画家企图描绘物象时，必然关注其本质，通过表象深入内在的精神实质，这种来自生活，反映生活的作品，自然能与阅者达到感情上的共鸣。其次是所谓的“笔墨之意”，即中国画中最基本的造型手段，不过，我们这里提到的“笔墨”，并非仅仅局限于形式技巧，而更多的是讲求笔情墨趣。可以不夸张的讲，在绘画创作中，画家个人的品性，学养，才情均可表现于笔墨之上。最后是所谓的“物象之意”，即画家表达自己情感的载体，画家通过对物象的描绘，将自己内心的情感寄托于物象表现出来，传达出画家内心世界的审美意趣和审美情感。古人曰：“内意欲尽其理，理谓义理之理，美刺藏诲之类是也;外意欲尽其象，象谓物象之象，日月山河虫鱼草木之类是也。”应该讲的就是这个道理吧。
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