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因此，当代的人们，先把书法当写字，别弄出暴脾气和阿谀气来，便适得其反了。即便有些专门写字的挣得了一些名利，但这还远不是“出息”，或者只是一定时期的出息，一定范围之内的出息，好像有一句话是“身谢道衰”吧。对大多数人来讲，书法就是一个陪伴自己岁月的朋友，亦浓亦淡，亦真亦幻，如影随形，丰满人生体验而已。
书法是个磨脾气的过程，也是重塑脾气的过程。应当在意但绝不必纠结于写的像于不像、好与不好，任由书法陪着你走过空暇时光，淡定精致的学习，需要张扬的时候就用毛笔大胆地表现，总有一日，你的作品渗入岁月磨砺的痕迹，那时不期而至的是——无我无他，也有我有他。
会写行草书，花点时间，并不难，死记硬背，笔头多磨，总会记下来。但是，拉二胡的大师和会拉二胡的普通人，区别在哪？都会拉同一个曲子，但表现出来的感觉差别很大，表现力和会不会拉，就是好与不好的分水岭。京剧如此，美声如此。书法也是如此。临帖多年，写的形状和字帖一样了，相似度九成九以上，可仔细体察里面的表现力和味道，觉得失之千里。
学习书法，到了半瓶子醋的时候，野心大，脾气也大，看谁的字都想批评几句。书法从艺术的角度说，是表现艺术，书法没有绝对的对，也没有绝对的好。就连欧阳询的字，
但有一种时候，必须有自己的个性和脾气，惟我独尊的霸气。这就是，在书写作品的时候。写作品时，如果还是谨小慎微，保留临帖时的小心翼翼，那么，必然驾驭不了手中的毛笔，气势不足，写出的字也必定唯唯诺诺，绝没有精气神。即便功力不够，如果精气神旺盛，能完全注入到字中，欣赏作品的人是能感受到的。
书写作品时的无他，甚至无我，会确保一气贯通。怕别人说不好，执着小我的执念，这些念头不断干扰书写状态，刺挠着、消耗着精气神和专注度。由此观之，欣赏公认的历史大家的书法作品，就是领悟其中的精气神——悲愤、抑郁、欢快、平淡、闲适，祭侄文稿、黄州寒食帖、中秋帖，绝大多数都有精气神的传达和表现。能沉浸其中，也是书法学习者的修为，并不是迅速能把握的。
书法是朋友，不全部是名利场。靠专门写字有出息的人基本没有，王羲之，苏东坡，欧颜柳赵，哪个是专门写字的？都是高级别官员。孙过庭写书谱，和皇帝闹意见，被撸下来了，专门搞书法才留下名头。李白也是仕途不顺，才成诗仙，他曾给大官写信求官，字里行间，那也是“心切切”呀。
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