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当代并不缺少书法创作风气的炽热，问题是在“功力”二字上，对于大多数中青年书家来说，对传统的学习不是过剩，而是不足。一方面，亟待强调向传统的回归，这不仅仅是技法的学习，更包括书法史论、书法美学的研究与开拓；另一方面，现代社会的迅速发展，也势必要催生着书法更新面貌的出现。
陈靖说中国当代书坛的多元格局，造就了书法发展的全新局面。书法家可以自由地选择自己的创作方向，因此也造就了丰富的流派和多样的风格。他对此一直抱有乐观态度。
展览推动了当代书法创作的变化与发展，其款式的新颖多样，笔墨技巧的丰富多变，个性风格的争奇斗妍。我们不可盲目地厚古薄今，确有必要注意研究这一重大史实的深层意义与审美价值。正如任何事物都有两面性，我们也应该清醒的认识到一些人在应接不暇的展事面前，产生了一种“投机心理”，瞄准展览和评委的趣好进行创作，外在形式美的迅速扩张，掩盖了精神内核――技法和意蕴，导致一些作品的空洞与浅薄。
现代书写工具的变革，特别是电脑的发达和普及，弄得书法家们丧失了“用武之地”。很多书法家高呼“书法只剩下展厅效应了”。对于传统书法艺术的传承和发扬，陈靖认为书法艺术家们还要做好一些准备！
这两个不同的指向，看似完全相悖，而内在却是统一的。因为缺失了对传统的回归，要想超越前代几乎是不可能的；回归传统的目的不单单是索取，更多的是为了创造，只有创造才能前进。
当前的书法展览，为我们提供了大量的艺术创作信息，为广大书法爱好者提供了广阔的舞台，也加速了书法创作的交流，这对当代的书法创作影响极大，书法展览也因此拥有了刺激创作、推动创作、启发创作的功用，成为了时代发展中最有影响力的书法创作展示及评判方式之一。
艺术贵在个性，如何充分发挥书家的独立个性去进行创作，寻得属于自我个性气质、审美理想的书路，最终成就一家之风，这一过程艰难而曲折，它需要睿智，需要胆气，需要丰厚的学养。需要卓有胆识的书家将自身的审美跳出流行风气的樊篱，不为全国各类大展的风格倾向所牵制，独立地思考，独立地判断，勇敢地探索。努力才有可能！
内容整编自：陈靖《陈靖：多元文化语境是一种“机遇”》《艺术品鉴》2019年11月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
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