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“浏览中国历代书法,就不难发现,中国书法以不同的风貌反映着时代的精神。晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态;追寻华夏三千年书法发展的轨迹,我们能清晰地看到它不仅与中国社会的发展同步,而且也强烈的反映出每个时代的精神风貌。出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外。既要尊重传统,继承传统,同时也要结合时代需求勇于创新。”这是在近五十年对书法艺术真谛的追寻中,李墨耘最深刻的感悟。
李墨耘的书法作品,从一字一式,一笔一划,都很用心出意,韵随墨流,意于字间。既师古而又不泥古,既从师而又无匠气,自然流露,毫无矫揉造作之笔,表现出一种师自道法而又自然创新的艺术境界。尤其是楷书作品,师承众家,日臻佳境,泼墨浓淡有致,笔调行云流水,秀美中有刚劲,明畅中含沉实,得到了诸多行家的肯定和社会的赞誉。
李墨耘,号南城布衣,翰逸轩主。北京书协会员,中国书法榜书协会会员。自幼受家庭熏陶,少年时受父亲指点学习书法,由柳体学起,后学颜欧赵楷书,二十多岁由赵孟頫行书转习二王,及董其昌,文征明等诸家法帖。三十多岁又好草书,由草诀歌入手,弄懂弄通草字的由来及发展变化,以二王孙过庭书谱等古人字帖为主,兼学多家草书风格及章法。
“胸中有书,下笔不俗。”李墨耘认为书法不仅是一种艺术,更是一门学问。书法的美感来源于大自然,来源于生活,来源于社会实践。因此,书法艺术必须植根于社会植根于人民,否则便成为无源之水、无本之木;而要使书法艺术创作之树常青,就必须对文学、哲学、美学、天文、地理、历史等知识无所不及。这样的思索和认识,使李墨耘拥有了一个良好的心理状态、高度的学习热情和旺盛的进取精神。
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