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如此看来，笔墨纸的选择，不要为价格、品牌所迷惑，而应立足于自身的创作实践对这些材料的掌控能力。最好是在平时的练习中，熟悉材料的性能，总结出一些适合自己的经验。比如，写小楷用何笔何墨何纸，写篆书、隶书、写碑、写帖等又需用何笔何墨何纸。有了这些积累，创作时即可胸有成竹地选择材料，使创作贴近自己的初衷。
书法创作是一种个体性的艺术活动，每个人都有自己习惯的活动方式和过程，很难有统一的模式。但有一些重要的环节是人所共有的，这些环节处理的好坏直接决定创作的成败，因此，我们对这些环节中常见的问题作出归纳，提出了一些基本的要求。物质材料的选择工欲善其事，必先利其器。良笔、好墨、佳纸，往往引人欲书。固然，在现实中有不择笔墨而能如意者，但也应当承认物质材料的好坏关乎创作效果。譬如，锋颖粗秃的退笔，恐怕任何人亦难以创作出精美细腻、风神雅致的蝇头小楷；粗糙不平的元书纸，也不适宜创作珠圆玉润、秀雅精致的风格。
因此，一定要注意平时的积累，多临、多看，注意一字多形的变化与应用。在问题没有得到有效解决时，注意文词的字形，若文词中有不易调整的字形或文词不好书写，则宁可不选。
墨：一般讲究新研墨，然宿墨亦别有效果。笔：有软硬长短之分，各有功能上的特性，不必强分高下，但大致区分，各有所适。如短锋硬毫，以书《郑文公》、《经石峪》一类含蓄之作似属不妥，以书赵佶“瘦金书”或得其所。纸：一般以宣纸为佳，然元书纸、毛边纸、长纤维纸的一些特殊效果，佳宣未必能够代替。
小编认为文词的选择书法既是技法艺术，亦是文词艺术。人们在欣赏书法时，除了对技法的赞叹，不自觉地也会受到文词熏陶。无论从应用还是从审美的立场，文词对于每一个书法创作者，都是需要认真选择的文词从两个方面影响创作，一是文意，创作前，文意影响作者创作情绪；创作后，文词客观上构成作品的有机组成部分，进人欣赏者的审美视域。文词与书风若不相称，会损害审美效果。尤其是文风与书风很强烈的时候，更应彼此呼应，否则会形成反差而不伦不类。如用赵佶“瘦金书”书稼轩豪放词，以“拙丑书”书情感细腻的诗词作品，看起来都很蹩脚。如果作品有一定的使用目的，则还应注意文词内容与使用目的之间的协调。
那么，怎样选择材料呢？应以创作效果为依据。或有以纸、墨、笔本身的生产质量为标准者，固然不错，而实际上最关键的问题，并不在此。一般而言，只要不是伪劣产品，则什么材料皆可创作出精品力作，大要在于是否应用得宜。梁谳《评书帖》云：“矾纸书大字墨稍淡，淡则笔利。”.这是依据字的大小来选择纸墨，如果反其道而用之，小字用生纸淡墨，大字用矾纸（熟纸）浓墨，恐难成功。姚孟起《字学臆参》云：“作小楷宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。”不要以为小楷就应毫尖而瘦，实际作小楷，最好笔锋短而丰满，则提按变化灵敏。
陈介祺《习字诀》云：“小笔写大不如大笔写小，能用大笔为要”，小笔写大字，毛颖压得过深，易坐扁平之弊，且弹性易失，则使转不灵。大笔写小字，若锋颖短利，虽或稍嫌笨拙，然不失厚重之感。卢携《临池诀》云：“用水墨之法，水散而墨在，迹浮而棱敛，有若自然。纸刚则用软笔，策掠按拂，制在一锋；纸柔用硬笔，衮努钩磔，顺成在指。纯刚如以锥画石，纯柔如以泥洗泥，既不圆畅，神格亡矣。”这强调纸笔的互补性。蒋骥《续书法论》云：“用墨，润则有肉，燥则有骨。”用润、用燥本无高下之分，应视创作目的而定。以上所列诸家之论，都是因事制宜，而非抽象地谈论笔墨。如果能把握住“因事制宜，以创作效果及目的决定笔墨”这一要点，则选择笔墨等材料的思路，便会灵活得多。
反之，追求粗服乱头的风格，细润柔滑的佳纸，亦恐难胜任。由此看来，兹事虽小，仍需留意为好。孙过庭在《书谱》中对创作条件有“五乖五合”的论述。其中“纸墨相发“乃其一合，“纸墨不称”一瘸一拐也。柳公权《笔偈》云：“圆如锥，捺如凿；只得人，不得却。”苏东坡有“使其（墨）光清而不浮，湛湛如小儿目睛乃佳”。赵孟频有“书贵纸墨调和”等论述。此外，书史上的一些重要论着如《续书谱》、《翰林要诀》、《书诀》、《书法雅言》、《艺舟双楫》、《广艺舟双楫》等，都涉及这个问题，可见古人对此的重视程度。
二是字形这一点在书写古文时比较容易注意到，若碰到古字没有而又不能假借的字形，创作便无法进行。但这种重视还不够，还没有进人核心，从字形的角度重视文词的真正意义在于：它直接影响到全幅形式（字形、章法乃至幅式）处理。比如重字问题，相同的字在不同的位置多次出现，如何避免程式化？在创作经验还不甚丰富的时候，这类问题往往成为创作者最难逾越的障碍。
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