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这是某省书协主办的一个展览同时入展的两个做品，第一眼望上去，感受是一私人写的，再看落款，不是。
笔者非书协会员，也无意攻击、抵制这种现象，只是在进修赏识入展做品时，看到很多雷同的做品。
可能也有许多有才调有设法的书法家创做的做品不合适如许的展览审美导向，或者说有些人在这种展览审美导向下不会去测验考试更新的创做。
书法展览对繁荣书法艺术无疑是有很大的推进感化，它让成千上万的书法爱好者趋附者众，并不竭地挖掘、传承、弘扬着保守书法中的宝藏。
这种现象不知是好是坏？不由地想起一句话：好看的皮郛陈旧见解，风趣的魂灵万里挑一！
写小草的更不消说了，孙过庭《书谱》必定是主流，学进去不大好出来，只是技法研究得够深，你以至不消变化什么，拼接一下做个形式就OK了。
这些做品取法上不异，无可厚非，学古拟古是倡导的。但做品在创做形式上、在章法结构上、在口角放置上都有惊人的类似之处，这忍不住让人思虑：呃，本来这就是展览的公式，只需技法过关，按这种章法来，入展没跑。
以上这几件做品是第五届中国西部书法展的入展做品。看看什么感受？是不是黄庭坚的技法加上个长线条，再留意点粗细矛盾对比就能够了？
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