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倪永伟书法以二王、米芾、黄庭坚的法书交相辉映深究的路子为宗，下笔坚凝稳沉，结体斜峭慎密，线条从容淡定，神气充盈，结构精美工致，胜似闲庭信步，通篇浑然天成，在严谨同一中透显露私人的了解取革新处置。同时，他每一幅做品都以古代典范书迹为依托，给人一种“拙，但不失雅逸；朴，真正的归真”的笔今貌古的清爽感触感染。他做品中显示出协调同一、娴熟沉稳的个性特征，从而使本人的审美标的目的以及艺术气概由此获得彰显，即：朴真雅静，大拙内敛。他以古朴为书法创做的焦点，表现出其书法做品取法的高古，气味醇厚，可谓古风古意古味含蓄其间。他对保守的了解，定位在书法传承性和古典性，认为只要法古，才能领略和展现书法的真理；大气则表现书法字势款式的气概和张力，做品构式宽阔，不斤斤算计，既着沉于细微点滴之处，也沉视谋篇结构乃至做品所表达的思惟和感情。
当然艺术是需要立异的。倪永伟安于孤单，乐于法古，继续由二王入手，笔耕不辍，继之取法唐代浪漫书风及孙过庭《书谱》，出格对弘一法师的书学也是广收博纳，看似偏径倒是奇花开在奇处。他最擅长行草，大多奔放不羁，躲藏了锋芒，不露圭角，字势稳健，点画结构位置恰到好处，竖笔看似恣肆但仍然收放得当，相当内敛，一派圆融，简练宁静，散淡空灵。认真察看他的书做：一是起收笔，清洁利落，没有较着的提按顿挫，即便出锋的笔画，他也会表现得比较宛转，尽量不让笔锋过度外露；二是他的行笔过程，没有轻率挥涂，只要稳健提按；三是他的笔画转机，几乎不消生硬急转弯的折笔，圆转为主；四是他的书做最初一字的竖画，似乎比较纵意，但细观照旧稳稳当当，没有丝毫暴躁，大多去势左倾，若同儒雅的君子一直确保拘谨、谦虚、不骄不躁、不温不火、不急不躁、不忧不烦；五是他的章法大多为信札式的创做，自在随便但不矫揉造做，参差有致；六是钤印也是别有存心，颠末深图远虑，不多不少，无论是数量、位置乃至印文，老是恰如其分。
对于书法艺术来说，用笔和结字一直是最基本、最焦点的技巧内容，同时也是私人气概得以确立和展示的根本。
倪永伟的书法从保守中一路走来，然而，他的气概又毫不是跟从前人人云亦云地反复仿照，而是透露着浓重、明显的时代气味。其文字具有文人雅士般的闲逸感情，更有对人之心灵世界感情活动的调动和启迪，还有糊口锤炼的印迹，更有回来天然的本真。倪永伟在基本技巧方面显示出对保守的把握使用能力，但是对全体气韵的逃求则显示出他在观念上的趋新。他通过本人的好学苦练，在接收保守典范做品精髓的根本上，融入现代书法审美元素，营建出一种新鲜意象，使本人的书法做品愈加古朴，愈加拙雅。倪永伟把书法当作是一种糊口、一种乐趣，在他的整个艺术创做实践中，本身分析本质及涵养是他书法气概的主要支持。
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