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3、张旭光楷书更多地使用了墨法来表现艺术性。墨法是当代书家表现艺术性的主要载体，以此来实现做品中的层次感。而张旭光的楷书在墨法上看似这样处置，但过于自我，笔笔有沉墨，笔笔有轻墨，反而使做品在全体感上感应很“花”，让人眼花缭乱。如果采用“一笔书”的方式，也许能处理这个问题。
1、张旭光的楷书是进修颜真卿书法的。这一点是从他的字形上得出的，唐代书法大师颜真卿书法具有雄浑肃穆、宽博雍容的正大气象，是历代书法家必学的。张旭光是一位文人，依他对颜真卿书法的理解，也该当能把握出其字形特点，在处置矛盾关系中，以字形的大小、空间疏密关系做为颜氏风格的主要表现。
楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐步演变而来，更趋简化，横平竖曲。《辞海》注释说它“形体方正，笔画平曲，可做表率”。这种汉字字体规矩，就是现代通行的汉字手写正体字。楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书做为官名也称做楷书手，掌抄录之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不一样。《通典·职官二十二》记楷书手为流外勋品官。宋代无楷书手之称，惟称楷书。
很多书法爱好者都认为，一个人的书法程度如何，环节要看他的楷书功底如何。当然，这句话未必是衡量书法程度的尺度，但也从另一个侧面反映出，书法家，特别是名家书法，如果楷书功底不高的话，最好不要去写楷书，写一些本人擅长的、拿手的做品也许才是他们该当干的工作。你感觉呢？
提起张旭光的名字，可能书法界的很多人都晓得他，他曾任中国书法家协会副秘书长、中国美术家协会副秘书长、荣宝斋艺术总监等职，多次担任全国书法大赛评委，书法做品多次获得全国书法展各类奖项。对于张旭光来说，他在书法上也是一位传奇性的人物，主要有这么几个方面的传奇性：
此刻看看张旭光的楷书做品。做为一名深有艺术涵养的书法名家，他的楷书也该当是具有传染力的，所谓的传染力，就是像王羲之那样的做品，能引发人们去思考、临摹和进修的。下面我们从几个方面对张旭光的楷书做品进行一些阐发，盼望能引发大师的思考：
2、张旭光的楷书笔法枯燥无味。做为楷书来说，此中一个主要笔法就是提按用笔，但做为颜真卿楷书，除此之外，还有一个很主要的笔法，那就是篆籀笔法，书法风格如何再现？就是从笔法上来表现出来的，颜真卿书法的雄浑之笔，就是由于有篆籀用笔。而张旭光的笔法实在过分枯燥，因而显得无味。例如他在横画的书写中，提按几乎很少，而其它点画中的篆籀用笔更是无法看到。
第二，张旭光本来是一位保守书法讲师，具有很多书法爱好者的粉丝。他已经在《书画频道》为书法爱好者讲解《行书八讲》，主要内容是以王羲之书法为根本，为大师讲解行书书法中的笔法、字形、章法等，由于这个讲座很是出色，博得了书法爱好者的一片喝采，而且具有了一多量的粉丝，讲座还发售了光盘，发行量很大，人们遍及认为，进修书法就要向张旭光进修。
第一，张旭光本来是一位保守型的书法家，可后来遭到了当代书法艺术性的传染，一下子便走上了“书法艺术”的巅峰，成为一位领军人物。在他担任中国书法家协会副秘书持久间，他已经提出了“激活唐楷”的书法思想，从字面上理解，“激活”，就是对一件已经沉寂的事物进行生命的恢复，这一提法便遭到了书法艺术性的严沉冲击，并没有在实践中得到实话，而是被打入了“冷宫”，不只没有激活唐楷，反而他也从中书协调到了中美协，对于一位搞书法的人来说，到中美协便是另一个“冷宫”。
第三，张旭光的确是一位书法奇才，他晚年出道很早，在国表里多次举办个人书法展，影响很大，反应很好。后来他还出书过多部书法著做和做品集，在全国最高权威媒体上做好书法讲座多次，他也当过书法编纂部的编纂，成立了“北兰亭”书法协会，这个“北兰亭”是由于它取王羲之的兰亭在南方相对，因而，也有必然影响力，再后来，也担任《荣宝斋》艺术总监，这是个什么职务？简单来说，就是一位在最高专业上有权威发言权的人，做品好不好，有没有艺术性，他说了算。
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