李琦书法做品受攻讦：装模做样地乱画丝毫没有艺术可言

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　　虽然小品表演为他打开了演艺的道路，但是李琦仍然对本人的专业话剧念念不忘，二心想要找到类似的机会，像他这样籍籍无名的演员，要表面没有表面，要后台没有后台，再说票房号召力更是无从谈起，所以在阐扬本人所长的路上，李琦走得很不顺。
　　分开本人的本职工做之外，李琦在话剧专业上也没有荒疏掉功夫，他一曲兢兢业业地在各类舞台上出演话剧，而且凭仗优良的舞台表现力和突出的戏剧成就获得了政府一级演员的称号，能够说是名副其实的老戏骨。
　　现如今，要想快速地收获名利，最抱负的途径就是进入开心行业，几个月之内从籍籍无名曲上九沉天的例子早已经不足为奇，在这个如梦似幻的名利场中，光环的力量在镜头下无限放大，最初变成金钱和虚名的漩涡，缔造出骇人听闻的价值泡沫。

　　一旦成名，本来一文不值的工具城市被捧上天，那些做品真正价值几何，所谓的艺术性又是真是假，就都成为了悬案，我们熟悉的演员李琦，就已经由于他的书法做品被卷入了一场质疑。

　　如果分享这些书法的是一个平凡的普通人，那么也许底子没有什么人会留意到这些所谓的书法做品，但是李琦这样的老戏骨自带名人效应，不管做什么都有人会来做一些捧臭脚、拍马屁的工作，李琦每一次将本人的做品拿出来的时候，身边基本上都是赞扬的声音，说什么行云流水大师风采，就差没把他和王羲之放在一起了。
　　在非专业范畴内，书法用来怡情养性是很好的，但是要真正成为一个专业的书法家，可能需要李琦付出和他对戏剧表演一样的时间和精力，以至更多，而他目前的做品只能算是一个业余爱好者心血来潮的涂抹，取书法艺术实在是相距甚远。


　　其实这些毫无养分的夸奖本身没有任何意义，只需我们本人能够有自知之明，足够诚笃地对待本人，就不怕别人的捧杀，对于一把年纪的老前辈们来说，这种道理早就该当活清楚了，可惜李琦似乎是个例外，面对这些吹嘘，他慢慢有些独霸不住，不只拿出了一副大师的做派，还本人缔造了所谓的尝试风格的书法，实际上倒是连基本的书法法则都没有控制，完全偏离了书法艺术真正的价值地点。
　　从商朝的萌芽到魏晋和隋唐的成熟，再到伟大的书法家王羲之将它推向了一个时代的高峰，书法艺术是在漫长的汗青时间傍边堆集和改良的结果，一个好的书法家必然要颠末持久的锻炼和进修，同时需要具备的还有天赋，也就是思考和表达的能力，不然一味仿照的结果只能是廉价的他人的复成品。
　　曲到1997年，他取当时的出名演员葛优一起出演了电影《甲方乙方》，片中阿谁胖厨子的抽象经他的演绎，又生动又诙谐，给观众留下了很深的印象，光头李琦的抽象从平平无奇成为极具辨识度的代表，所以也出格有观众缘，李琦也算是正式进入了影视表演行业，在这里有了本人的一席之地。

　　书法艺术在中国已经发展了两千多年，从汉字诞生开始，它就已经登上了汗青舞台，能够走到今天能够说是无数人的沿袭和传承的结果，它不只仅是对符号的简单仿照，也毫不是任意涂抹的线条组合，而是风格各别、富有诗意的艺术做品，是全世界并世无双的艺术表现形式。
　　李琦，籍贯山西大同，是荧幕上大师比较熟悉的一位老演员。1955年出生的李琦其实大部门时间都糊口在陕西西安，在这里渡过了童年，也在这里上学并最终考进了陕西人民艺术剧院，这一年他只要15岁。由于文化大革命余波未了，所以李琦在这里并没有打开本人事业的道路。

　　80年代初，李琦第一次凭仗本人的表演获得了中国戏剧界的最高奖项“梅花奖”，本以为这将会是一个转机点，却没想到本人争取的各类表演机会还是一样如石沉大海，杳无音信。又过了一个十年，李琦来到了北京，但愿在这里谋到本人的出路。

　　除了戏剧之外，李琦最大的爱好就是书法。社交网络发达的时代，大师都喜欢在各类平台上分享本人的工做和糊口，李琦也喜欢把本人的书法功效拿到这里和本人的粉丝伴侣们一起分享。

　　他像所有的北漂青年一样，吃泡面，住地下室，在寒冷的冬风里寻找工做机会，吃了不少苦，就在他一筹莫展的时候，他的老乡郭达邀请他和本人一起做小品，也正是从小品的舞台上，李琦才慢慢回到了本人的事业轨道上。

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小野猫h

楼主{author}，你写得实在是太好了。我唯一能做的，就只有把这个帖子顶上去这件事了。

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