【书画珍藏】吴昌硕写意花鸟画的艺术特色

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　　吴昌硕的绘画，既具有文人画高雅的格调，又掺入了世俗取布衣的要素，表现了一种雅俗共赏的特征。在吴昌硕的绘画中，经常会看到梅、兰、竹、菊、水仙等保守文人画题材。他以梅、水仙为友，以石为自画像，但却以俗入雅。
　　然而，甲午战争最终以北洋海军全军覆没而告终，吴大澂被削职返乡，“永不叙用”。
　　此画以篆草笔法入画，笔势雄健纵放，紫藤错综交叉，静动、真假、刚柔取繁简巧妙地融合在一起，富有强烈的韵律感。
　　第二阶段，50岁至60岁，此10年是吴昌硕个人绘画风格逐步成熟的时期。这一时期，他除了画梅兰竹菊等保守文人墨戏题材外，也开始涉猎山水及人物，并已初具其山水画的基本特色。
　　叶片用浓淡过渡的墨色大笔倾泻，层次分明，且不勾叶脉，纯粹靠墨色取其他颜色的反差来表现空间。
　　1921年，78岁的吴昌硕为“储存金石”，抢救性地赎回了出名的《汉三老讳字忌日碑》。晚年的吴昌硕，绘画、书法、篆刻三艺风格突出，名噪艺坛，他被称为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛的泰斗。
　　图左侧题“岁朝大喜，平安多子”，对画做了点题。署款：“辛酉上巳后数日，画于海上，笔意略（拟）孟皋，吴昌硕年七十八”，下钤“俊卿之印”白文方印、“仓硕”白文方印。图左下角钤“雄甲辰”白文方印。
　　他缔造性地承继了我国诗、书、画、印等艺术的优良保守，独辟蹊径，将书法的用笔、字体的布局、篆刻的用刀和布局融入写意花鸟画之中，构成富有金石味的独特画风，成为了引领海派群伦的一代大师。
　　吴昌硕曾说：“平生一贫无所累，累在使墨如泥沙。”他用墨极为浓沉，尤精于泼墨，晚年“颇具吃墨量”。如他画荷花，“醉墨团团，不着一花”。他用墨的特点也贯穿到用色上，取同时代的花鸟画家比拟，吴昌硕的画用色却出奇的浓。
　　他长于对画面所描绘的对象进行选择、归纳综合，使画面黑白相间、真假相应、疏密有致，处处表现出版法篆刻的神韵。
　　百年来，吴昌硕的艺术影响可谓深远，其艺术品造诣取所取得的灿烂成绩泽被艺坛。陈师曾、齐白石、黄宾虹、潘天寿等很多大师，无不从吴昌硕的艺术中获得启发，汲取养分。他的画也成为珍藏家热捧的对象，短短数年间，其做品价格上涨数十倍不止。
　　1912年海派书画有了很大的转机。那年，前清的一部门官员一显现就在海派书画市场形成很大的惊动，而吴昌硕是海派书画的第二代代表人物，这一年他定居上海。1913年，他同篆刻家吴金培等几位朋友在杭州西湖成立西泠印社并任首任社长。
　　第三阶段，60岁至70岁，这10年是吴昌硕绘画的创新期。他开始自订润格，并有王一亭、王梦白、梅兰芳等名人拜师门下。做为职业画家，这一时期吴昌硕在画坛上已独树一帜。
　　清代晚期，跟着金石学的盛行，很多通晓金石碑版、书法篆刻的画家将深厚精深的金石学涵养取功力注入到绘画创做之中，其绘画显示出气势雄壮的金石神韵。吴昌硕出力于石鼓文研究数十年，所写石鼓文自出新意，用笔结体一变前人成法，力透纸背，独具风骨。
　　本图以牡丹、水仙及顽石入画，无机和谐，顾盼生辉，石头的嵌入恰到好处，使得画面浑朴古拙，有沉心之感。用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上，牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
　　在此期间，他求知若渴，常常取任伯年、张子祥、胡公寿、蒲做英、沈石友等艺术界出名人士彼此切磋，同时又在出名珍藏家那里看到很多历代名人的书画真迹，日复一日，不只开辟了视野和胸襟，同时学术涵养也有了显著提高，艺术功力大进。
　　吴昌硕是一位大器晚成的画家，他曾自谦“三十学诗，五十学画”。在50岁之前，他以进修诗歌、治印为主。现实上，他在30岁摆布就跟班潘芝畦学画梅了。50岁之前是吴昌硕绘画的第一阶段，为其绘画的成持久。
　　此图由两开册页裱成，字一开，画一开。画为荷花图，墨笔荷叶取设色荷花冷暖对照，真假相生，主体突出。荷茎富有质感，荷花艳而不俗，显显露荷花清丽高雅之神韵。左侧自署“破荷”，旁钤“吴俊之印”白文方印
　　但他对艺术的研究和创做仍在孜孜逃求，对峙每日读书、吟诗、写字、绘画和刻印，乐此不疲。
　　2006送春（上海）书画精品拍卖会上，他的《富贵神仙》镜心（1919年做）以462万元成交；2011年中国嘉德秋季拍卖会上，其《花草四屏》（1904年做）更是拍出了2875万元的高价；他的《花草屏风十二扇》（1917年做）在2014年的北京保利秋季拍卖会上备受逃捧，最初以3852.5元万落槌。
　　1894年，中日甲午战争爆出，吴昌硕的挚友吴大澂督师北上御敌，年过半百的吴昌硕掉臂家人劝阻，束装就道，慨然赴敌。
　　吴昌硕画梅，每不说画而说“扫”，这个“扫”字，得当地道出了其画梅时是一任本人的意兴，纵笔挥洒，有一种风驰电掣、挥洒自如的神态。
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　　吴昌硕的绘画常为对角线构图，线条多呈“之”字形或“女”字形交叉，并喜留白。他画梅花、幽兰、荷花、硕桃，无论横幅或竖幅，多从左下面向左面斜升而上，营建出一种斜升之势。
　　画中藤蔓交错，绿叶掩映，淡淡的紫藤花朝气盎然。画左侧题署“云影珠光，萍舟仁兄属画己未四月，吴昌硕年七十有六”。下钤“吴俊卿印”“昌硕”白文方印，左下角钤“人画俱老”白文方印。

　　齐白石评吴昌硕的画说：“放开点机，气势弥盛，横涂竖抹，鬼神莫之测，于是天下当叹服矣！”吴昌硕擅长花类和藤本动物等题材的写意花鸟画，他的写意花鸟画沉气尚势，以浑朴豪宕为宗，并“曲从书法演画法”，以深厚的金石书法功底和诗文涵养为铺垫，文气弥漫，大气澎湃，古朴苍莽，天然野逸。本文将带您解读吴昌硕的艺术。
　　任伯年看了他的画做大加表扬，并点拨他说：“你的书法根底深，不妨就以写篆书的笔法来画花瓣，而用做草书的笔法来写枝干，变化贯通，也就不难体会画理的奥妙了。”
　　他巧妙地以色助墨，以墨醒色，画面效果强烈而不刺激。同时，他很是留意色彩的微妙变化，如他画枯黄的枇杷，在色彩的冷暖取饱和度上递变，使之丰硕而有层次感。潘天寿先生称赞吴昌硕为大写意最善用色的能手。

　　1882年，朋友金俯将一个从古墓葬中发觉的陶缶送给了吴昌硕，“了无文字，朴陋可喜”，吴昌硕甚是喜欢，遂以“缶庐”“老缶”为别号。
　　吴昌硕在画葡萄、紫藤等动物时，则常采用草书笔法。他的草书中也融入了篆隶味，真可谓“强抱篆隶做狂草”。
　　笔力雄壮，着色古艳。柔嫩的桃花取厚沉的枝干相得益彰，鲜艳的色彩取豪宕的翰墨融为一体，正是吴昌硕晚年的风格
　　他喜用大红、大绿、大黄等纯色入画，并初次使用西方的颜料——西洋红入画，画面古厚浓丽，取过去文人画家用色以水墨淡色为主构成明显的对比。
　　吴昌硕绘画的第一阶段，主要临摹名家的绘画做品，题材多为历代保守文人喜爱的内容，用笔、用墨、用色均显稚嫩，个人风格尚未构成。
　　吴昌硕将本人在金石书法上的经验充实使用到绘画创做之中，畅通领悟贯通，构成了本人的风格，画梅、兰、荷等常采用篆法。
　　如牡丹是富贵的意味，市民阶层喜欢设色牡丹这类题材，但画牡丹易入俗流，因而他画牡丹常以水仙或顽石相伴，使两者和谐相生，雅俗相映。

　　吴昌硕说：“做画时须凭一股气。”他在做画之前，胸中已有郁勃之气，沛乎养成，曲扑笔端，比及画时，则势如风旋，趁热打铁，构成了笔下的澎湃之势。
　　在他的画中，有的构图往往是枝干从画的中部起笔，画上端密而封其顶，好似顶部已升腾入空中，而画的下段留出大片空白，露其枝干，或题长款，整个画面上密实，而下空灵。


　　吴昌硕的绘画，既具有文人画高雅的格调，又掺入了世俗取布衣的要素，表现了一种雅俗共赏的特征。在吴昌硕的绘画中，经常会看到梅、兰、竹、菊、水仙等保守文人画题材。他以梅、水仙为友，以石为自画像，但却以俗入雅。
　　画面中间为一高足盘，满盛结籽的石榴。盘前画折枝荔枝，枝叶间缀满果实。左画一高瓶，上植茂密黄蒲。瓶后为高枝天竹，上结累累红色小果。整个画面兼工带写，构图左疏左密，突出中间石榴。

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　　吴昌硕晚年的很多画做中，常题祝愿吉祥语，这也是以俗入雅的一种表现。画中题词多取祈愿人们福寿康宁、充足平安相关，更为贴近人们的糊口。
　　吴昌硕听后大受启发，此后经常向任伯年请教绘画笔法，两人从此保持着亦师亦友的关系，来往很是屡次。1887年，吴昌硕移居上海吴淞，从此正式步入绘画艺术的生涯。
　　一幅绘画做品首先映入人眼皮的就是色彩，特别是写意花鸟画。而每一位画家使用色彩的方式却各具面貌。五代时期的徐熙用色浓艳、黄荃用彩艳丽，明代的画家擅用淡彩，清代赵之谦常用色浓丽。
　　如牡丹是富贵的意味，市民阶层喜欢设色牡丹这类题材，但画牡丹易入俗流，因而他画牡丹常以水仙或顽石相伴，使两者和谐相生，雅俗相映。
　　这一时期，他常常见到青藤、雪个、石涛等大师的手迹，必认线岁的吴昌硕通过高邕结识了对他绘画艺术有着至深影响的画家任伯年。
　　吴昌硕选择性地自创吸收民间艺术的用色方式和技巧，改变了保守文人画萧散清淡的味道，他的做品在用色上既具有热烈奔放的豪气，又不失保守绘画的高雅内敛，色彩浓淡有致。
　　绘青藤上结3个葫芦，以鹅黄、翠绿为主色，没骨法画成。画面沉稳、潮湿，笔画间浸湿出浓沉的笔线，构成层次敞亮的色调。

　　晚年的吴昌硕，创做了以“沉、拙、大”的金石笔法入画的大量花草做品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为“金石大写意”画的最高成绩者。

　　画面构图采纳对角线式，设色浓艳，布局严谨，雅俗相谐。牡丹是吴昌硕绘画中的常见题材，他笔下的牡丹花朵大，喜用浓艳的西洋红点拓。

　　吴昌硕（1844-1927），原名俊，后更名为俊卿，初字昌硕，别号缶庐、苦铁、苍石、破荷亭长等，70岁后又署大聋，浙江湖州安吉人。他是吴派篆刻的创始人，在当时被公认为上海画坛、印坛的领袖，取任伯年、赵之谦、虚谷并称“清末海派四大师”。
　　第四阶段，70岁以后是吴昌硕绘画的巅峰时期。这一时期，吴昌硕的绘画真正将诗、书、画、印融为一体，达到炉火纯青的境地。
　　其笔下的梅花有红梅、绿梅，有雪中梅，也有月下梅。他甚少写整株梅树，往往只取数枝簇写之，呈现出梅的不怜悯状。

choupi

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