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刘斯奋：这里面有两个缘由。首先是真正有汗青价值的艺术，往往由于其学术的超前性，不是一下子就能够被发觉和广泛承认的。这在古今中外都有很多先例。区潜云书法的独创性十分强烈，他的艺术探索也是超前的，打破了读者熟悉的审美样式，特别取市场的世俗趣味大相径庭，在相当一段时间内没有惹起遍及注沉也是很一般的。不外真正的金子，其光线是无法永久掩盖的。今天对他的从头发觉，也说明了这一点。另一个缘由，生怕取岭南文化的习性也有很大关系。广东人向来务实低调，对本人也好，对本身缔造的功效和做出贡献的人物也好，往往都注沉不敷，也不太积极宣扬。这种天性看来需要反思和改变，才能更有益于推进文化强省的建设。
在区潜云糊口的阿谁年代，市场意识很淡泊，艺术家们投身创做更主要是出于兴趣和热爱，而不是物质好处。出格是区潜云，他还有主业谋生，因而更能充实阐扬天赋个性，心无旁骛地去逃求本身的方针。今天，市场经济发展起来了，艺术同物质好处的联系日益紧密；如何才能顺应市场，也成为不少艺术家要考虑的问题。这本来也无可厚非。但毋庸讳言，在一个时期内市场合构成的共性审美，对于艺术个性逃求和阐扬，也势必产生限制和消解的感化。这就给艺术家提出一个选择题：如何确立本身的定位？究竟是筹算占领市场，还是盼望占领汗青？如果想占领汗青，艺术就必需有固执的学术逃求，做到个性明显，异乎寻常、不成复制。古今中外一部艺术史，已经反复证明了这一点。区潜云也以其草书艺术的成绩，向我们证明了这一点。
在这样的氛围中，也许出于好处的差遣，会涌现一些泥沙俱下的纷歧般现象，但我以为，目前还不宜因噎废食，过度挑剔，等主流成熟之后，自会去伪存真。此刻最需要警惕的，是“江湖书法”，它完全背弃中国书法的宛转内敛、中庸审美的保守，假借“创新”之名，用各类胡做非为的卖艺式表演来哗众取宠，蒙骗缺乏辨别力的群众。必然要坚守保守的笔法、章法、布局的基本准绳，在守正的根本长进行创新。区潜云就是这方面的成功典范。
不外，操练书法是一回事，在书法艺术上取得成绩又是另一回事。如果要成为真正的书法家，的确还需要相应的天赋。因而不必、也不应当以培养书法家做为普及书法教育逃求的方针。但是能够相信：通过书法普及，必然会有一批孩子脱颖而出。他们会以各自的才调，将中国的书法艺术发扬光大。
刘斯奋：书法做为一种基本功锻炼我感觉是需要的，但做为测验科目就该当慎沉。不一样孩子禀赋不一样，最合理的教育是因材施教。目前孩子们必需对付的功课已经够多了，就不要再加沉他们的承担了。
刘斯奋：首先要处理笔法的问题。笔法就是反正撇捺怎样写，练好“永”字八法，笔法就算处理了。第二要处理结体的问题，一个字怎样形成才好看，有必然的规律。笔法和布局是基本功。但是光练好基本功并不见得就能写出高程度的书法做品或成为书法家。因而还有第三点，就是要写出节拍。其实一切艺术的最初笼统就是节拍。唱歌要节拍，跳舞要节拍，写文章也要节拍。书法是一根线条都能够成为艺术，同样是由于具有节拍。这种节拍反映了书法家内心的律动和审美个性，使之有了生命，成为能让读者产生共识的艺术。节拍如何学？没法学，也教不了。由于对它的感悟来自天赋，“大匠能予人以老实，不能使人巧”。
羊城晚报：回复保守文化高潮中，书法热特别引人瞩目。在这股高潮中要留意什么？
刘斯奋：虽然中国书法有几千年的汗青，但是时代在变化。当书法取使用功能日益剥离之后，慢慢开始萎缩。但时至今日，其实它还有承继和发扬中汉文化优秀保守的主要的、永久的功能。因而，在目前，通过各类呼吁、方式和活动，在全社会营建一种爱书法、学书法的热烈氛围，很有必要。
羊城晚报：比来中小学也将遍及开设书法课，以至可能进入中考体系。您怎样看？
刘斯奋：区潜云的书法创做形态跟他所处的时代相关。中国的毛笔书写很早就具有两种走向，一种是记录文字的使用功能，一种是艺术欣赏功能。近代以来，跟着更便利的书写东西涌现，毛笔书写的使用功能逐步削弱，艺术欣赏功能占领了主导地位。
刘斯奋：首先，在全世界只要中国的文字演变成书法艺术，这长短常独特的。书法虽然只是一个艺术品种，却包含着中汉文化保守的精华，一个是《中庸》强调的“温柔敦朴”审美抱负，二是《易经》强调的变化之道。这是中国保守文化的两大核心，都在书法艺术里得到抽象的表现。因而操练书法和诵读古典诗词一样，都能为普通公众理解和把握中国文化的保守精神提供一条便利途径，也是今天在青少年中普及书法教育的意义地点。
刘斯奋：所谓“回归日常糊口”，如果是指在铅笔、钢笔的使用风行之前，文字的交换、记录只能用毛笔书写的那种形态，我以为是办不到的。由于目前已经越过以笔为东西的时代，进入更快速的手指敲击键盘的阶段，以至连“元宇宙”都呼之欲出了。倒退归去不成能被社会接受。不外，书法能够做为一种涵养、一种爱好，一种艺术，传承中国保守文化，现实上也必定会长久传承下去。
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