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做为“钩连书”（连笔空心字）创立者的周文健表示，书法讲究行笔平稳，要求运笔的逼真，打乒乓球同样要求运手平稳且滑动自若，两者都要求行云流水如织如丝，细腻处如拈花绕指，磅礴时若大浪淘沙；其次，周文健认为，二者都要有一种气韵的连贯，书法讲究布局得法趁热打铁，打乒乓球就更是节拍铿锵，参差有致。在周文健眼里，书法是以线条书写中国汉字而形成的一门视觉艺术，中国汉字的象形性是书法做为艺术的生命地点，书法艺术形式上是一门刻意逃求线条美的艺术，内容上也是表达人们思想感情、表现民族魂灵的艺术，其表现方式也是丰硕多样的，如执笔的凹凸、轻沉，运笔的急缓、方圆，笔画的藏露、顺逆，点画的长短、粗细，笔法的力度、质感等，都要细心的组织才能实现，这取打乒乓球过程中的每一次组织筹谋有殊途同归之妙。
中国的保守书法艺术取“国球”乒乓球，这两个听起来无论如何也不相干的事物，在闻名书法表演艺术家周文健的眼中倒是大同小异殊途同归。晚年曾多次获省市级乒乓球比赛冠军并被选拔为雅典奥运圣火传送火炬手的书法家周文健，以他多年的乒乓球职业生涯和勤练不辍的深厚书法造诣现身说法，论证了这一在一般人看来显得很是“别致”的艺术论点。
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周文健前卫的书法理念其实在中国古代就有其理论根本。被后人誉为“草圣”的唐代闻名书法家张旭就是长于察看四周同实际相结合的典型，他观看公孙大娘舞剑，从中悟出了书法的真缔，使本人的草书大有长进；路遇公主给樵夫让路，悟出了写字时次序的主要性；而乒乓球战术也强调灵活自若变化莫测——当对方的副手出格突出而反手一般时，你回球时就能够持续送对方反手，并突袭其副手。周文健表示，乒乓球也象书法一样，我们能够把保守的正胶快攻打法比方为隶书，把手感要求极好的生胶打法比方为楷书，把旋改变化莫测的长胶打法比方为常人难以辩认的篆书，把反胶弧圈球打法比方为当代很是风行的行书、草书，所以看一场出色的乒乓球比赛就像在欣赏一幅上乘的书法做品，活动员在场上巧妙使用各类技术，每一板、每一分、每一局都出色纷呈，陶冶情操，润物无声，正所谓“世界上所有的艺术都是相通的”。
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