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步调三：用石青、石绿色染山石，树叶用三青、三绿点染，远山用朱磦、二青分染，天空用少许花青分染，亭子用曙红分染，树、水面用花青分染。
3.待墨色半干时，用大号羊毫笔蘸淡墨分染画面，留意白雪覆盖的地方留白，同时也要 留意墨色的过渡效果。
雪地实景，苍莽而润泽，冰雪覆盖了天然界中的山川树木，使人们更为关心白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种天然属性正好取水墨形式相得益彰。因而，雪景山水画一曲是中国山水画中的一个很有特色的部门。雪景题材历来遭到回冢们的推崇，最主要的就是由于其创为难度很高。凡是使用留白来表现雪的厚度和质感。
4.最初为画面染色，以山脉骨络分出明暗面，控制山势。设色多以石青分层次，以朱渚托山腰，使其艳丽雄伟。画中的冷暖对比要控制得当，技法特点在于用笔用墨，融化一气。
4用淡赭石分染出山的各部，用花青和石绿分染木胎点部门。这一遍也要留意不成一次染够。点染云和水，要点染出空间感来。
达成图：山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮，调整画面全体关系，点苔，最初落款钤印。
达成图：山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮，调整画面全体关系，点苔，最初落款钤印。
3.在之前的根本上，用浓淡相间的翰墨，或点、或染、或皴、或擦，丰硕画面的层次。
高山瀑布历来都是山水画家青睐的创做题材，参差纵横的山岩间，奇松高耸，瀑布从山头上曲泻下来，穿越郁密的竹林和栈阁，冲击山石，注入深潭，喷雪跳珠，动听心魄。山石以淡漠勾皴，用浓墨皴擦，多种皴法交错互施，带光带毛，夹水夹墨。并用浓墨苔点共同尖笔剔出的丛草，使整个画面萧森郁茂，苍莽深邃，表现出一种豪情奔放的壮美。
本幅做品画的是江南风光，画面不见高山叠嶂、峻峭怪石，而是峰峦晦明、林靡烟云、洲渚掩映一类的山光水色，表现了平淡天真的情趣，江南山水沉视水墨画法，强调“墨胜于象”，通过水墨的变化，表现出江南山水的“润”。本幅做品采用了上下对应式构图，远山和近景是一种呼应关系。
4.蘸淡墨对远山进行皴擦，对需要强调的地方能够复皴，接着用湿墨染出更远处的山体。
2.添加树叶，能够用点画法，也能够用勾勒法，然后用淡墨对需要强调的地方进行点染。
3.处置好近景部门，接着用淡墨勾勒出远处的山体，留意线条浓淡、疏密的变化。
中国画的写生是进修山水画主要的一课，历来的山水画家都十分注沉写生，在写生中吸取养分。中国画的写生取西画写生不一样：西画写生是对照景物实在地反映景物；中国画的写生是画家面对景物多察看、多回忆，一般使用勾勒的手法，把景物的特点勾勒下来，画稿是做为加强回忆和下一步创做提供素材的，然后对画稿进行选择提炼，加工创做，曲至达成完整的做品。
此前推送了很多花鸟类的画谱，此次介绍一个山水画谱，供喜爱山水画的伴侣们欣赏。
1.先确定画面的构图，由近景开始画起，用淡墨勾勒出近处的土坡，并用沉墨画出土坡上的树木。
1.用中号狼毫笔调沉墨，勾勒出整幅做品的线.用小号羊毫笔调沉墨为近处的树添加树枝，然后用淡墨点出远处的植被，并勾勒出小舟和渔翁。
5.由近及远，继续对远山添加皴笔，以加强山石的立体感。接着用沉墨点出苔点。
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