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可惜的是，当今很多国画家，虽然也是用保守毛笔在做画，也是使用 了古人的一些绘画技巧，但真正以古典风格做画的人已不多了，而做得好 的，可谓传世精品的更是凤毛麟角，以至很多人会以取时俱进呕歌时代的 表面把这种风格视为复古倒退，也有一些画家以创新的表面把国画画得不 伦不类，让人看不懂，并将其视为新潮，让人难以理解的是，这类毫无美 感可言的“美术”倒有人炒捧，不外，本人断言，这种所谓艺术品必然是 好景不常的现象，经不得汗青查验，真正有汗青价值的，必然是正宗国画 精品，所以，本人也不在乎别人怎样说，怎样做，也不在乎眼下的名利， 只想为国宝的传承做点实事足矣。
也会看到不如意的地方，好比，由于古代交通不便利，科技不发达，所见 所闻难以取我辈并论，这就使很多做品具有局限性，我在传承研究中，就 使用相机、dv、电脑、网络等现代科技资源，广征博览，多见多闻，取长 补短，尽量做到尽善尽美，所以，我即便是画摹本，也不完全摹仿，而是 有改良，并在实践中多方探索，总结了十大新技法，斥地了很多新路子， 构成本人独有的风格和技法，这些无疑是一种开创性的工做，对国画的发 展进步有较好效果，这也是自感欣慰的。
当然，传承保守的工具并不料味着全盘仿古，而是要创新，要发展， 古典做品的很多技巧、法例，都是历代大师们探索创新发展起来的，但是， 创新也不是乱创，而是该当以提升国画的美感，提升画做的品相为目的， 我欣喜的看到，有不少当代画家，的确做出了不错的成绩，并成为我崇尚 的老师。我在研究中也发觉，在很多古代做品中，哪怕是名家大师做品，
其实这也用不着辩论，前者之所以要以市场为导向做画，无非是想现 在就多挣些名利，以至是为自已生存的需要。后者虽然当下缺名少利，但 从长远看，可能是真正的名家大师。前不久，一位伴侣说，书画家要死了 之后才会出名，我想这说得很对，真正的艺术家名利财富是留给后人的。
当今画坛有两种现象，一是以市场为导向做画，市场上什么画价高好 卖就画什么，二是以个人爱好为导向，个人喜欢什么就画什么，这二者很 难说谁对谁错，终究是萝卜白菜各有所爱。前者虽然俗气，但也引领潮流， 收入不菲。后者虽然个性，但无名无利，不免寒酸。这也引发了诸多的争 议，艺术家到底该当逃求什么
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