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朱屺瞻画兰，线条朴拙老辣，特别是浓墨干笔擦出的飞白线条，苍苍莽茫，耐人寻味。
黎雄才画兰，颜色亮丽却不耀眼，繁盛的枝叶意味着兰花的生命力取倔强，在画兰的高手中独具一格。
吴昌硕画兰，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，刚劲无力。
张大千画兰虽少，但每幅均可见大师花鸟画的实力深厚，将兰花的轮廓取神韵描绘得丝毫不差，以形写神，大师之最！
黄胄笔下的兰花，如其擅长的人物画取动物画一样，线条流畅无力，墨色通透多变，幽兰在他笔下多了一些奔放天然的味道。
中国人眼中，兰富而不傲、容古留芳；出淤泥而不染，经岁寒而不凋，清介坚劲之美，更非莲所能对比，可谓是花中真君子！ 这出自深谷的一缕清香，让中国世代贤达非分特别痴迷！
郑板桥善画兰、竹、石。在他的画里，你常常能够看到书法的笔法，正如他画的兰花“兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之”，仿佛融入了草书的笔意，实在使他的兰花具有了非同一般的潇洒。相反，在他的书法中也融入了画法的笔法，他缔造了“六分半书”，纵横参差，飘洒有致。
潘天寿画兰，得益于其了得的的书法功底，几笔行云流水过后，兰花就高耸于纸上，天然而随便。
白蕉，出生书香门第，能篆刻，精书法，能诗文，以擅长画兰。谢稚柳说：“云间白蕉写兰，不独得翰墨之妙，为花逼真，尤为前之做者所未有。”
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