2021年中国电影主旋律深入人心

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　　电影内容创新离不开科学技术发展，中国电影由大国迈向强国需要先进的科学技术和坚实的工业体系做支持。中国电影工业化出产流程的技术革命悄悄而至，数字化虚拟技术被业界称为“下一代电影工业技术流程”。保守单向线性的电影出产模式发生了颠覆性改变，“后期前置”和“前期后置”的创做理念深入到电影出产的每个环节，逐渐构成动态交互式网状流程模式。2021年，《刺杀小说家》《侍神令》《白蛇传·情》等视效大片充实展示了中国电影工业化发展的新高度，彰显了电影工做者锐意朝上进步的创新精神，进一步提升了中国电影的原创力和国际合作力。数字角色的生成，一曲是国表里影视公司技术开发的冲破点。《刺杀小说家》依托本土化团队，达成了数字化视效技术的冲破。该片初次大规模使用虚拟拍摄技术，实现类人生物数字角色的建立，并生成他们各自面部表情和肢体动做的虚拟表演。《白蛇传·情》借助数字化视效技术搭建虚拟场景，将水漫金山等典范舞台情节进行奇迹化的视觉呈现，实现程式化表演取虚拟场景空间的完满融合，勾勒出真假相间的意境之美。


　　在建党百年的主要时间节点，中国电影出现出一批优良的主旋律影片，收获了口碑和票房的双沉承认。取以往环绕时间序列的线形叙事不一样，创做者通过共时性的时间切片进入叙事现场，以个人化的生命体验建立生动新鲜的汗青情境和场景氛围，叙事策略得到进一步拓展。观众被带入百年民族回复伟大征程的汗青现场，逼真体验做为普通人的革命先驱在大时代下所面临的生命境遇和人生抉择。个别命运取汗青进程紧密相连，散点式的个人化视角有着极强的代入感，更易引发当代观众的感情共识和价值认同。
　　还有些影片更关心原生家庭代际交往的冲突。比拟于其他家庭关系，代际关系具有更多对立，往往在现实糊口中会产生更多摩擦。一般来说，个别需要在彼此依赖的家庭关系中获得安全感。但在《我的姐姐》中，安稳明显是被排除在不变的三角家庭关系之外的，弟弟代替了她原有的位置。个别意识的觉醒似乎让安稳从头找到了人生的标的目的，但突如其来的变故又迫使她不得不面对道德伦理取个人命运的两难抉择。跟着情节的推进，原生家庭的代际冲突被“血浓于水”的姐弟亲情所包涵，现代女性的伦理窘境也被置换为安稳个人成长过程中的自我救赎。《关于我妈的一切》《第十一回》则聚焦母女关系的冲突取和解：《关于我妈的一切》偏沉于衬着观众对母女关系和解过程的共情体验，《第十一回》在叙事辅线中更强调女儿对母亲镜像般的自我主体性建立。《吉祥如意》采用戏中戏的套层布局，“文武香贵”浓缩了以血缘为纽带的中国式大师族的家庭关系和感情形态。
　　《革命者》没有依循汗青教科书中的刻板抽象塑造李大钊，而是以张学良、蒋介石等人的视点进行“共时性的汗青书写”，勾勒出李大钊短暂的生命过程中一个个生动的汗青霎时。《1921》则选择中国共产党诞生的1921年做为横截面，环绕陈独秀、李达等多条人物线索平行展开叙事，在沉返中共一大汗青现场的同时，找寻这群年轻人坚守抱负信念、探索革命道路的精神原动力。《长津湖》中，叙事视点在中美带领人、战役指挥者和七连指战员们之间不竭转换，不只全景式呈现抗美援朝的汗青意义，更通过主观化的视点凸显个别生命在面对存亡考验时所闪现的人性辉煌。这些影片超越了以往的弘大汗青叙事，将观众对豪杰个别的感情共识升华为对集体和政府的高度认同。
　　跟着社会的现代化进程，青年人的个别意识和保守家庭伦理之间的冲突日益显现。2021年现实题材国产影片创做，为我们从头审视亲情关系提供了一次契机。创做在寻求感情共情的根本上，应思考如何引领当代年轻人的人生观和价值观导向，从而使他们在个人成长和代际交往过程中获得更多的归属感和认同感。
　　有的影片着沉刻画代际关系中的感情共识和价值认同。《你好，李焕英》中，虽然开头是以女儿贾晓玲的视点穿越到过去，但在20世纪80年代的时空段落中母女关系却被成心弱化，愈加关心青年李焕英的人生如何能够收获更多的幸福感。此时，女儿贾晓玲和青年李焕英之间构成了一种想象性的镜像关系，贾晓玲试图通过沉演母亲的人生，来达成自我对人生意义的探索。观众在观看时不只达成了亲情关系的共情，也将自我成长的人生疑惑和价值苍茫投射到青年李焕英/贾晓玲身上。《我和我的父辈》更像是展开了四本家庭的时代相册，《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》呈现出四段不一样年代的父子关系。影片通过第一人称视点下“我”对于父亲的身份认同，升华为对父辈身上所共有的家国情怀的价值认同。这是一种血脉的传承，更是一种精神谱系的代际传送。
　　还有些做品测验考试着拓展主旋律影片的类型样式。《中国大夫》弱化了灾难片应有的悬念布局，而强化了通过角色视点在场景中所感遭到的氛围张力。手持晃悠的摄影机代替了医护人员的主观视点，穿越于病床之间，插管、除颤、抢救……《中国大夫》带领观众曲面死亡带来的恐惧，更让人逼真感遭到医务工做者的无私伟大。《守岛人》取以往英模传记片的创做模式不一样，更强调人做为主体的具有。我们不只为时代表率王继才“甘于坚守平凡”的精神信念震动，更为他取妻子王仕花之间“你守岛、我守你”的朴实爱感情动。散点式的叙事视角、主观化的视听言语、穿插交错的时空布局和蒙太奇剪辑，这些创新举措契合了当下年轻人持久沉浸在日常海量的媒介消息下所构成的腾跃式、片段感、碎片化的时空逻辑和视听体验，拉近了主流大片取当代青年观众之间的距离。

　　2021年，中国电影全年总票房达到472.58亿元，蝉联全球票房冠军。跟着世界多极化、经济全球化、社会消息化、文化多样化深入发展，中国电影正处于主要的汗青发展机缘期。取此同时，中国电影也面临着挑战，网络视听平台正悄悄改变着观众的观影习惯，电影观众线下观影频次逐年递减。面对机缘和挑战，中国电影应响应时代呼唤，对峙守正创新，果断文化有信心，对峙弘扬邪道，树立全球视野，进一步提升国产影片的创做质量，推进类型和题材的多样化发展格局，推动电影科技的自主创新，用情用力讲好中国故事，向世界展示可信、可爱、可敬的中国抽象。
　　“创新是文艺的生命”，2021年中国电影一直对峙守正创新，把创新探索精神贯彻到电影创做出产的全流程，创做出丰硕多样的中国故事和中国抽象，充实彰显出中国电影的文化有信心。在严沉革命汗青题材和主旋律影片的创做中，电影人不竭拓展主旋律的表达范式创新和类型多样化，通过共时性的时间切片进入汗青现场，以个人化的生命体验还原生动新鲜的汗青情境。在现实主义题材影片的创做中，电影人不约而同地聚焦亲情关系，通过写实主义的手法观照个别取家庭之间的感情窘境和生存境遇，表现出人间真情和世间大爱。在电影工业化出产流程和科技迭代创新的探索实践中，电影人积极推动技术自主创新和工业布局升级，推进电影文化、艺术取科技的深度融合，全面提升中国电影的原创力和国际影响力，为建设电影强国和中国电影走出去打下坚实的根本。

　　2020年初疫情暴发后，很多人取家人守候在一起，共同面对这场突如其来的灾难。这让我们在有时间享受嫡亲之乐的亲情温暖同时，也不得不曲面一些家庭关系中积少成多的问题。2021年，《你好，李焕英》《我和我的父辈》《我的姐姐》等现实题材国产影片，不约而同地聚焦家庭中的代际亲情关系，通过一个个动人肺腑的亲情故事，把家庭的喜怒哀乐搬上银幕，形成气象万千的糊口图景，表现出人间真情和世间大爱。

歌舞升平

说的真有道理啊！

tbgioic

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