|
|
草书做品共25件，约占四分之一，此中二王系统风格为主，小草11件，大草略少，章草4件，明清调8件，宋人黄庭坚风格的大草1件。小草写得灵动超脱，秉承二王之风，兼蓄魏晋古韵。大草写得翰墨酣畅，笔走龙蛇，迅疾处有“飞鸟出林”“惊蛇入草”之势，承继中又加新意。章草古朴端庄、轻松率意，和而不一样。如刘宗阳的大草做品《莫友芝影山词醉花阴》，取法二王一脉，兼涉明清，整篇大气澎湃，用笔圆熟，提按顿挫间把墨色的浓淡枯湿及奇正大小表现得淋漓尽致，每蘸一次墨就是一个节拍，从湿到枯，从枯到湿，大小参差，有收有放，具有很强的段落感。又如李锐草书做品《刘知白忆洗马诗》，以宋报酬基调，间涉明清，用笔丰硕多变，纵横酣畅，疏密浓淡对比，使得做品具有很强节拍感，狂放中又略具婉约，雄浑中不失超脱，刚劲中充满灵动，富有很强的视觉效果。又如胡紫桂大草做品《莫友芝影山词百字令》，写得翰墨酣畅淋漓，点画枯湿得当，帖意碑风融为一体，大起大落，线条的粗细枯湿及字的大小疏密都对比强烈，对翰墨具有很强的把握能力，让人观之如波澜涌至、峻岭连绵，精神为之一振。
此次展览做品中，从书体来看，行书和草书做品最多，约占三分之二，隶书较少，楷书和篆书做品最少，只要10件摆布。这也从一个侧面反映了当代各类书体做者群体大小情况，也就是写行草书的群体最大，写篆书的群体最小。
贵州地处西南，漂亮的天然风光、浓重的民族风情、恼人的气候条件、多元的文化基因，付与了贵州多彩的特质、独特的魅力，“多彩贵州”也是书法艺术表达的一个主要内容。
楷书做品较少，大概很多人感觉楷书是入门的书体，也可能感觉楷书太安静，无法表现本人的情绪变化。虽说楷书是很根本，要写好也是很难的。此次楷书做品，纯以唐楷法创做的做品就一两件，绝大部门做品都是以魏碑或是碑意来创做的，并且此次展览，竟然无一件贵州做者创做的楷书做品，这是很值得我们思考的。此次楷书做品，创做者都有很强的创做能力，以保守典范为法源，掺入本人的理解和书写的艺术表达，有的意趣横生，有的平正大气，有的雍容端庄，有的秀雅灵动。朱志刚楷书做品《莫友芝访溪上故人已出遂过禹门山》，就取法北魏墓志，写得雍容大度，静穆俊朗，结体精准，点画舒张，通过布局和笔画的改良，把极小的墓志放大创做，既显得大气开张，又在法度之内，延续着书者美轮美奂的视觉逃求。林玉梅中楷做品《严寅亮题贵州印江护国寺联》，以唐报酬宗，写得萧散天然，不急不厉，用笔方圆兼备，曲曲相发，粗细有致，布局因字赋形，天然生发，不迟不疾，在成心无意之间。
行书做品中，以二王系列风格为主，明清调及碑本融合的也有部门，或清新婉丽、超脱典雅，或节拍明显、点画相映，或巧拙相接、意趣盎然，或笔势雄强、姿势横生……表现了创做者深厚的保守功力，又有独特的个人风貌。如李明的行书做品《清严谨贵州省旅店题壁》，用笔干净利落，恪守中锋，笔圆墨饱，结字灵动、雅正，力道遒劲，线条质感厚沉浑然又不失飘洒，拙中见雅，碑本相融，是一件罕见的优良做品。又如杨科云行书《明邵元善红崖诗》做品，整幅做品典雅秀丽，结体雅正，章法浑融，法度谨严，气宇轩昂，用笔灵动而又清新，线条对比安然平静，流畅，神韵浓重，尽显二王及宋人之风。当然还有很多行书做品都很出色，各具特色。
2023年初，颠末近一年的筹备，贵州美术馆举办了“纸上烟云”全国中青年书法名家写贵州邀请展，这是贵州美术馆第一次主办全国高程度的书法展。此次展览受邀做者都是在全国大展中多次获奖、1970年后出生的书法名家，此中，有省书法专业团体担任人，有书法媒体创做专家，有全国大展评委及各专业委员会专家，可谓是群星荟萃，名家云集。为了突出贵州题材，留下一批文质兼美的书法做品，所有受邀参展书家书写内容均为贵州历代文人雅士书写贵州、称道贵州的诗词文赋，以及贵州民间歌谣歌词，通过当代书法中青年名家创做和展览，以当代书法为载体，艺术再现贵州独特的汗青文化的精神气质，弘扬具有当代价值的贵州文化精神，为贵州书法爱好者提供了一次罕见的现场观摩进修的绝佳机会。
篆书做品最少，一共只要10件，此中8件是贵州做者创做的。贵州的篆书传承由来已久，从莫友芝到陈恒安，再到包俊宜，都是以篆书闻名于世。此次展览做品篆书风格主要有大篆、小篆及汉篆，做品书写各具特色，字形、笔法、章法等书法本体要素的使用都深合典范，自在书写中不失老实。倪和军篆书做品《赤松和尚黔灵山题壁二首》，取法秦汉及清诸家，吸取秦汉篆书风神气韵，融合清篆意趣，以清篆的用笔方式参入秦汉篆的创做中，用笔干练，流畅漂亮，字距紧密、行距疏朗、两边辅以小字行书释文，全体感受规矩大度，章法疏衡，可见视觉之独特，标新立异。秦良静篆书《吴国伦观圣泉二首》，颇具形式感，注释辅以朱色小楷，既有粉饰性，又显得天然和谐，其篆书风格独特，既有大篆的元素，又有小篆的影子，还有汉简的面貌，笔画强健无力，方圆相济，结体恣肆纵横，独出机杼，具有很强的抒情性和视觉冲击力。
隶书做品一共15件，基本以汉隶风格为主，其他或取清人，或取简意。汉隶大多端庄大气，雍雅朴茂，瑰异凝沉，有正大气象。以清人和简帛书为法源，写得很有阐扬，选择取自创，融古为我，相得益彰，也很是出色。李劲松隶书做品《邓恩铭七绝二首》，融汉碑和翰札于一体，去燕尾波磔，线条朴拙，结字多变而富无情趣，线条丰硕的质感和字形的取势造势都存心运营，书写时的轻松自由、闲适之情又呼之欲出。王墉隶书做品《郑珍茅台村诗》，书宗汉隶朴拙一路，依托汉碑又有新意，用笔宛转厚沉，起收现于笔端，线条迟涩，粗细均匀，结体古拙，以字的大小变化来调理节拍，纵横间极富圆厚笨拙、朴茂劲健之感，别有一番天真天然之趣。
书法展览是一场“纸上聚会”的活动，通过不一样的创做内容，不一样的书体，不一样的风格，汇聚一堂，是文化艺术的交换，也是梳理地方汗青文化脉络的契机。展览期间，来贵州美术馆现场感触感染书法艺术氛围、现场进修的书法家及爱好者川流不息，这是贵州罕见的一次高程度的书法展现。欣赏书法艺术，探索书法之美，品读典范诗文，了解贵州汗青文化，这是举办此次展览的初志和心愿。
|
|
