从“郑午昌海上30年”谈起看郑家三代的丹青相传

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　　据悉，此次展览将持续至7月13日。开幕式后，主办方还举行了“郑午昌海上30年”研讨会。




　　每次展览虽然名称附近，但内容不尽不异，本年恰逢郑午昌先生诞辰130周年，郑孝同和郑人刚父子不只拿出家藏珍品，还带动好友藏家拿出郑午昌的佳做参展，使本次展览中郑午昌的做品达到近40件，让观众一饱眼福。
　　“吴昌硕留念馆也办过郑午昌的展览，当时也是大热天，陈佩秋特地来参加开幕式。在会客厅傍边，陈佩秋对郑午昌做了很高的评价。”上海吴昌硕留念馆馆长吴越说，“今天来到现场，很快乐一次性看到这么多郑午昌先生的书画，此中一幅《红梅柏树图》，1937年画的，那时正好是日寇侵略中国，画中的柏树表现了一种民族气味、昂扬向上的精神，这对我们来说是值得进修的。郑午昌先生取吴昌硕先生前后相隔50年，他是昌硕先生后面一辈里一面明显的旗帜，我们该当传承好老祖宗留下来的贵重遗产，把他们的精神弘扬出来。”



　　资深媒体人李天扬认为，郑午昌其实不是一位专职的画家，他做的工作远远超过一个画家的范围，他是一个有家国情怀的学问分子。“我感觉把郑午昌先生放到取他同时代的大师中比较，他也是出类拔萃的。”李天扬说，“所以艺术之高下，技法之外还是要看立意、看情操，今天罕见看到郑午昌先生的这么多收藏的画做，我也一曲建议除了办画展之外，我们还要把先生的文化遗产拾掇好，他零零星星的很多传述著做，我们该当好好地总结，并传承下去。”
　　第三代嫡孙郑人刚受家学熏陶，从国画入门，后专业进修室内设想，是我国室内设想行业第一批专业人才。在工做十余年后，郑人刚又远赴海外进修建筑艺术和油画。



　　展览期间，主办方还举行了“郑午昌海上30年”研讨会。上海博物馆原馆长陈燮君说：“目前对郑午昌的研究还远远不敷。我们往往从艺术史的角度，书画史的角度来端详、研究郑午昌，实际上对于郑午昌这样的大师来讲，仅书画的研究取展现是不成能立体、全面的归纳综合的。”

　　撰稿人朱浩云认为，郑午昌是民国画坛举足轻沉的，研究他是该当把他放到民国文化和美术史这个层面来研究。朱浩云说，“我也盼望郑午昌的后人，能够把郑午昌的年谱拾掇出来，这样很多活动的脉络就能够查得更清楚，研究的根本能够更结实。”
　　绍兴文理学院硕士生导师张继钟说：“郑午昌先生59岁就过早离世，当时解放初期在老家宣传是远远不敷的，他地位这么高，成绩这么高，但是我们此刻很多人还不是很了解，所以我感觉此次留念郑午昌130周年的展览及研讨会是一个起点，后人该当做更多的文章，本年浙江嵊州人民当局都很注沉，预备做好留念郑午昌的系列活动。 ”
　　郑孝同幼受庭训，得父郑午昌艺术熏陶和发蒙，擅山水画，做品高古清丽，既具保守的宋元神韵又有当代艺术神韵，独具面貌，画家徐邦达曾赞其“意境清旷”。而于画风和技法上，郑孝同更是承继了求新求变之遗传基因，于华而不实中独显文人气质，浓艳中不失绵密，风度绰约。而今郑孝同虽已耄耋年华，但仍满怀创做激情，笔耕不辍；并倾心努力于美术教育和传布，废寝忘食。
　　上海大学书法学协会会长瞿志豪认为，郑午昌不只是一个画家，还是在多个范畴有很是杰出贡献的学问分子。郑午昌在中国画研究方面是做出很是大的贡献的，好比《中国画学全史》，在民国时期花这么多精力去达成一本这样系统、完整的画学著做，这是不多见的，这在中国绘画史上是能够传播，但是在今天被他的画做影响覆盖了。
　　陈燮君总结发言说：“持久以来，对郑午昌的研究还远远不敷。我们往往从艺术史的角度，书画史的角度来端详、研究郑午昌，实际上对于郑午昌这样的大师来讲，仅书画的研究取展现是不成能立体、全面的归纳综合的，他对文字、印刷这个范畴的贡献也不输给书画创做方面的贡献，所以我们接下来要做的，该当是如何通过这三十年去打捞一个完整的、立体的、生动的、新鲜的郑午昌。”

　　2008年起，就由郑午昌弟子陈佩秋先生题写“薪火相传——郑午昌、郑孝同、郑人刚祖孙三代画展”，15年来，先后在上海的徐汇艺术馆、韩天衡美术馆、上海云间美术馆、上海吴昌硕留念馆展出，其间还先后在浙江衢州文化会堂、美国纽约联合国总部、德国柏林中国文化核心和香港集古斋展出，已成为一个有影响的品牌展览。
　　“师古立今——郑氏三代书画艺术展”现场 郑午昌山水 注：本文现场图片均为磅礴旧事记者 摄
　　珍藏家张翎谈及了本人这么多年珍藏郑午昌做品的一些感悟，并结合现场展出郑午昌的一幅做品《随波逐流》介绍说，“这件做品是他1943年年底画的，大师会发觉，画中的柳条是飘扬的，和其他做品柳条下垂纷歧样。画上题有：‘谁知江山好，低怀一起雄。中流成砥柱，万里乘长风。’这一年是全世界反法西斯战争的转机点，郑午昌在题画诗中如此关心时事，让人立马就感觉他不是一个普通的画家，而是把时代、把本人的家国融入到本人的做品中去的学问分子。郑午昌的做品其实很是少，我本人做过一些统计，仅三四百件，但是他很少有反复，他的题画诗，是感情表达，在每一件做品傍边都是纷歧样的。”
　　“郑午昌、郑孝同、郑人刚祖孙三人虽然画风各不不异，但‘师古立今’的艺术理念却一脉相传。”策展人章尚敏对磅礴旧事介绍，郑午昌是19世纪中国画坛领军人物，曾任中华书局文史编纂、美术部主任，国立艺术专科学校（今中国美术学院）传授等职。1929年，所著《中国画学全史》为中国有画学以来“集大成”“图新变”之巨著。1932年，在上海创办华文正楷印书局，初创整套汉字正楷活字版，打破洋行对出书业的垄断，被蔡元培誉为“中国文化事业之大贡献”。1939年他的山水画荣获纽约国际艺术博览会金像奖。所做山水、花草、人物，形形色色，尤工山水，时而松秀，时而苍郁，亦善诗词、书法。精于画理，倡导“师古法而立我法”，自成一格。
　　2023年是画家郑午昌诞辰130周年。磅礴旧事获悉，近日，“师古立今——郑氏三代书画艺术展”在上海朵云轩对外展出。展览共展出郑午昌、郑孝同、郑人刚三代艺术家的书画做品70余幅，此中郑午昌的40多件书画中，部门做品是初次展出，同时展出的还有一些宝贵出书物和文献等。