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扇，发端于殷代，以鸟羽制成，做仪卫之美。三国孔明“羽扇纶巾”，手执之扇非为自用，而是仪令之物。晋有左军书扇，传为佳话。 及宋，折扇不胫而走，东坡有“高丽白折扇，展之广尺余”之妙语。折扇发于同心，成于老实，聚散开合，可观可用，令无数文人雅士爱不释手，竞相挥就，此中真意，远超实用，而在百般情致，万种大雅之间也。今有幸得见孟鸿声书扇数帧，平尺之间，情满于山，意溢于海，令人赏心顺眼，于炎暑中添得一份清凉。此做书前皆为粘合成扇，他一手持扇，挥开扇屏，一手持笔，纸墨互动，于高卑扇骨之间上下求索，纵横开阖，一派天机。孟鸿声题扇最大的特点是打破了前人的章法格局。纵观历代扇艺书法做品，皆以“方”为单元，或长短相间，或字数不异居于上端，均未打破“方”之边界。鸿声题扇，最忌均匀排布，而以整个扇面为空间单元，穿插挪移，参差参差，跌荡放诞崎岖，多不测之思，而无造做之嫌，“出新意于法度中，寄妙理于豪宕之外”。孟鸿声少年学名“祥荣”，“祥”辈是孟子七十五代，其书法审美传承了孟子“我善养吾浩然之气”和“充分之谓美”的人文精神，诸体兼工，以纵代剑，以散寓整，收放自若。幸观鸿声题扇，任情恣性，沉密神采，把笔舔墨，由轻拢慢捻，涓涓细流到“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看不及”，鸿篇巨制，趁热打铁。扇为一隅之地，如何尽情展示书写者的胸肚量抱，孟鸿声做出了很是成功的探索。孟鸿声深谙战国简书古典笔法精神，从而新意迭出。《人皆能够为尧舜，木以不材寿海山》一幅，形体变化丰硕，用笔振迅天真，章法以单字列开，摆布穿插，大小相间，一行之紧密取下部留白疏密对比明显。破体之法颜真卿《裴将军诗》可谓典型，傅青主、伊秉绶皆有所见。鸿声先生所书《山静鸢飞》《孟子万章句》二幅，敢于破体，帛书取大草相间，草书之跌荡放诞狂放取帛书之笨拙内敛，一收一放，一动一静，一虚一实，相映生辉，以篆籀笔意统领全局，使得两种书体毫无违和感，既广时空之维度，又和谐共生，标新立异，另开新境。孟鸿声书法创做过程中不竭锐意变法，足见于书艺存心之诚。于此炎炎夏日，沏一壶热茶，手持鸿声扇墨一把，凝神观之，心随章法而起落，引之入胜。时好风相从，顿入清凉之境，扶摇把玩，“一点浩然气，千里快哉风”!
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