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四川省美术家协会副主席管苠棡表示，中国书画传承面临着中国意向取西方笼统审美之间的疑惑，以及保守意向审美“内卷”式的审美疲劳。中国书画创新传承的主体人群是广阔青年创做者和受众，从业者需要给青少年创新传承提供审美逃求的路径和标的目的参照。
中新网内江8月24日电(记者 贺劭清)“故乡情怀是中国画家最主要的质量之一，如果一个画家不爱本人的故乡，不爱本人的家园，他不成能创做出无愧于时代的做品。”四川省社会科学院艺术研究核心主任唐林24日上午在四川内江分享了张大千所绘四川人物画像《小鹤卿》背后的故事。他表示，这幅画正是张大千故乡情怀的表现，张大千的神来之笔也让画中的川剧名角传名至今。
“片面理解、夸大书画艺术创新发展，会导致书画艺术表现的随便性、无章无法、扭曲书画艺术独特审美性和丢失书画艺术内在文化特质。”李永春表示，创新传承需要基于结实的书画技能和学问，对书画艺术独特视觉言语和审美性的把握，具备较好的保守文化学识涵养和个性特质等，只要守正才能真正创新。(完)
当日，书画传承发展论坛在张大千的故乡四川内江举行。此次论坛由中国书法家协会、中共四川省委宣传部等指点，通过“宗旨演讲+圆桌论坛+案例分享”相结合的方式进行，探讨中国书画创新传承路径，推进书画艺术取红色文化、风俗文化、特色文旅、村落复兴等融合创新发展。
在唐林看来，张大千所绘《小鹤卿》不只具有故乡情怀，并且要素完备、传承有序，对今日中国书画如何传承、如何发展有主要自创意义。在面临西方艺术冲击的今天，更应保持和发扬中国优良书画保守。
在西华师范大学美术学院院长李永春看来，能认识、理解、感知书画艺术审美特征是学好书画艺术，构成较高书画素养的条件。青少年传承中国书画，不只要进修书画理论，还应大量阅读中国保守文化学问，了解诗书画印同源理论，从汗青文化积淀中逐步理解中国保守美学思想的构成。
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