初学者必看超实用的国画构图入门！

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　　3、对角位：山水画中，对角位形成式式使用得较多，常见的照实角对实角，空角对空角，形成均衡的错位。实际上是均衡的一种变化，即打破了平均的呆板处置。把一边上移，另一边下沉。
　　5．款题：国画的特有格局，若款题好，不单啓人意兴，且能添加画面的美感取深度。

　　8、层迭式：层迭式是以层层堆迭的方式表现画面的纵深层次，加强空间深度的构图形式，这在山水画或表现大场面的人物画中较为的多见。而一些侧沉表现体积的时候就能够相应地採用层迭式，这样有益于表现画面的纵深，取得立体效果。

　　2、三线体：就是构图以主线、辅线、破线三条线做为主要形成的手法。树干主干的走向是构图的主线，还有衬托的枝干随主干走向辅排，起著烘托辅助感化，即辅线。然后另出旁枝从主线破出，使构图多样变化，这根线就叫破线。主线主导著画中气脉走向，而辅线则添加层次，破线用于对主线进行反衬，愈加明确画面的主、次关系。

　　9、基本准绳：一幅画主体突出才能主题明确，所以主要的表现对象要在显要的位置。摆在最正中间或者两条中线的位置上，都显得呆板，一般来说，主体摆在九宫格的中间四个交叉点上是最佳的位置。

　　1、“之”字型：花鸟画常用的一种构图方式。画面往往能够用“之”字型的气脉把各个分离的部份贯穿起来。这样使构图既不偏沉于一边，又不会形成两边分佈过于呆板对称，从而既能灵动变化，又能保持均衡统一，这一方式不只在立轴中常用，就是在横幅和斗方中也能够使用，也就是说“之”字可横亦可竖。


　　7、段迭式：即“三迭两段”。所谓“三迭”，是指“一层地，二层树、三层山”，所谓“两段”是指“景鄙人，山在上，俗以云在中，分明隔做两段。”因而，在山水画中，“三迭两段”的构图形式十分之多见。当然“迭”可有三迭，也能够有四迭、五迭。段亦然…。
　　9．和谐：翰墨的使用，真假的配置，以点、线、墨色、布白来安排整个画面，使其达到统一和谐的境地。
　　4、三角型：在几何图形中，三角型是最不变的一种图形，适宜表现静、稳的感受。所以一旦画面所表现的物象的外轮廓呈现三角形时，整个上就会显得集中、全体、肃穆。

　　国画不以固定视点、位置写形，不管画中有多少抽象，只是当做一个有很多肢体的全体来对待。所以画中的形体和全体的置陈，永久被看做一件事，只需在佈势上把握了距离变化和疏密的穿插，便能够不受篇幅大小和纵横等限制，以此为核心而予以适当的放置。

　　5、矩型：以矩型（长方形、正方形）做为画面的主要形成形式，有一种大气是是感受。
　　6、几何型组合：将上述所讲及的三角形、方块再加上圆形、梯等等。这在表现山水小景或案头清供之类的静物组合中常用到。绘画时对每种物象的外形尽量向某种几何体图形归类，这样有助于强化构图的形式美。
　　4．布白：虽不著翰墨，但能让人的性灵和思维尽情奔跑，而获得无穷的妙悟，用之不妥则缺乏内容，画面会显得薄弱。

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很不错 楼主{author}的帖子实在是写得太好了。文笔流畅，修辞得体，深得魏晋诸朝遗风，更将唐风宋骨发扬得入木三分，能在有生之年看见楼主的这个帖子。实在是我三生之幸啊。

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看完楼主的帖子，我的心情竟是久久不能平复，正如老子所云：大音希声，大象希形。我现在终于明白我缺乏的是什么了，正是楼主那种对真理的执着追求和楼主那种对理想的艰苦实践所产生的厚重感。

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一看到楼主的气势，我就觉得楼主同在社区里灌水的那帮小混蛋有着本质的差别，那忧郁的语调，那熟悉的签名，还有字里行间高屋建瓴的辞藻。

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不错不错 楼主{author}的几句话虽然简单，却概括扼要，一语道出了我们苦想多年的而不可得答案的几个重大问题的根本。

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我曾经忘情于汉廷的歌赋，我曾经惊讶于李杜的诗才，我曾经流连于宋元的词曲；但现在，我才知道我有多么浅薄 顶顶多好 楼主你的高尚情怀太让人感动了。

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巫山行云，长江流水更难以比拟大师的文才！黄钟大吕，振聋发聩！

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说的真有道理啊！

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苍天之下，厚土之上，竟有如此奇人异士、文人墨客！讥讽于谈笑间，笑骂于无形中，层次之高，境界之深，非我等所能匹及，偶像啊！！！仿高人此文，照作一篇，以表仰慕之情。