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作者：张铭
“穷则变，变则通，公例久”，求新与求变是事物成幼的纪律。让这种纪律酿成书画艺术家身上一种盲目举动，是相当庞大的。必要书画艺术家不竭冲破、提拔自我，并进一步正在本人的作品中得以呈隐。这种自我修为完美的历程，是书画艺术家立异求变的主要路子。正如魏哲正在《草书断想》中写道：“接着说，说什么？就是艺术上来讲：是作品艺术气概中的‘这一个’。”隐真上，魏哲正在摸索书画艺术气概“这一个”的历程中，始终走正在隐代书画家的前列。
莲喷鼻图魏哲/绘
早正在20世纪80年代初，魏哲就以《书谱》为基调的气概为书坛所注目，是辽宁书坛以小行草为主的代表性书法家之一。十年之后，魏哲又以明清书风为冲破口，出格是以徐渭、张瑞图为主攻方针，其用笔方峻、棱角分明、大马金刀、气焰豪壮，极具时代气味，因而也确立了他正在隐代书坛的职位地方。
求变则更必要冒险性。魏哲一直都提示本人收放适度，矫枉过正，与同时代几家之幼为我所用，完美本人作品艺术气概中的“这一个”。
书画同源。正在立异与求变历程中，魏哲走的是书画相融、书画并进的门路。他的翰墨是多样的，或枯涩老辣，或刚劲苍健，或透逸空灵。其造型、质感、力度、韵律都是厚积薄发，以少胜多。他的翰墨看似徐渭、吴昌硕、齐白石，又不囿于某家某派。其翰墨的创举是源于天然纪律的分歧变迁而构成的自家面孔。
“变者生，稳定者裁减，此是汗青变化之理”，这是闻名画家黄宾虹说的。保守书画艺术成幼到昨天，恰是如魏哲如许一代又一代的艺术家们正在立异求变中发扬光大。
《灼烁日报》（2016年11月18日16版）
[义务编纂:贺婷]
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